Каракмазли Д.

"Моя зависть не востребована"

Режиссер Зия Шихлинский о себе, новых проектах и кинематографе в целом

Анкета: Более 30 лет в кино. Окончил унивенрситет. Было даже предложение оставить Зию Шихлинского на кафедре зарубежной литературы, поскольку он неплохо был знаком с зарубежной литературой ХХ века. Но Зия себя видел только в кино. И потому в 1987 году поехал учиться в Москву на Высшие режиссерские курсы. Причем, учился у Митты , снявшего "Гори - гори моя звезда","Звонят, откройте дверь", "Экипаж". И хотя он является режиссером игрового, однако до настоящего времени реализовался как режиссер документального кино: "Хотят ли русские войны", "Считался богом артиллерии", "Ностальгия по пришельцам", "Исмаил Шихлы", "Возвращение Шопена", "Размышление на восемь с половиной минут", "Нет земли родней", "Формула жизни" , "Иса Муганлы". Ну, а что касается игрового кино - оно впереди. Благо, силы духовные - в расцвете. За 30 лет в кино он не получил ни квартиры, ни приобретал и не перепродавал машины или дачи. Никогда не был членом никакой партии. Хотя предложения поступали. Не является также членом Союза кинематографистов, Гильдии кинорежиссеров. Словом, он сам по себе. А разве для художника это плохо? Отметим, что он не имеет званий и отказывается от них. И вот почему:

- Это остатки советского режима, - говорит кинорежиссер Зия Шихлинский. - Мои любимые итальянские режиссеры Антониони, Феллини, Висконти не были народными артистами своей страны. А Андрей Тарковский умер, как великий режиссер, а не как народный артист. Я не в коей мере не провожу аналогов с великими. Просто это моя позиция. И то, что мне не присваивают звания, это не удивительно. Обычно представление дают Союз кинематографистов и Гильдия кинорежиссеров, членами которых я не являюсь. Хотя больше меня в Союзе кинематографистов никто не проводит мероприятия, за что им спасибо. Но когда была инициатива со стороны отдела кино Министерства культуры дать мне звание, я отказался. По тем же причинам. Мой титул и мои звания, это мое имя - Зия Шихлинский. Недавно я читал книгу о кино Яна Березницкого "Как создать самого себя" и еще раз убедился, что очень важно создать самого себя. Но не менее важно при любых обстоятельствах не потерять себя, суметь себя сохранить.

- Те, у кого есть звания, получают даже прибавку к зарплате, неужели не завидно? Вы-то живете только на гонорары?

- Ну, вообще-то, у меня в жизни была и остается зависть. Но продолжительность ее составляет 30 секунд. Когда я вижу рядом с мужчиной красивую женщину, то я волей-неволей завидую. Но должен вам сказать, ни с одним азербайджанским режиссером я не видел такого дивного существа, чтобы это вызвало у меня зависть. И потому зависть моя не востребована.

- Вы один из самых плодотворных режиссеров, что вы снимаете сегодня?

- В этом году я снял картину про выдающегося писателя Ису Муганлы. Как-то я говорил об Исе Муганлы с Исмаилом Шихлы. В тот период, кстати, вышла как раз его рецензия на роман "Дели Кюр". Я спросил у Исмаила Шихлы: "Иса Муганлы какой писатель?". На что Шихлы, усмехнувшись, ответил "хороший...". Потом, сосредоточившись, помолчав, сказал: "Он как писатель лучше, чем я". 18 мая состоялась премьера этого фильма по телеканалу Spase, а 12 июня в день рождения писателя, этот фильм был показан по АзТВ. В 2008 году общественность страны будет праздновать 80-летие Исы Муганлы, и, я думаю, и мой фильм будет показан на этих торжествах. - А как вы относились к его теории о нашей связи с инопланетянами?

- Вы знаете, каждый большой художник живет помимо реального в придуманном мире. Если ему это удобно, пусть живет. Если это плодотворно влияет на его творчество, пусть в это верит. У нас сегодня нет таких художников. Все, кто пишет, живут в слишком бытовом и реальном мире. И их произведения об этом говорят. А что касается Исы Муганлы, это писатель другого масштаба.

В настоящее время я работаю над фильмом об одном из удивительнейшем районов Азербайджана - Газахском. Оператором фильма является один из лучших в своем деле Адиль Аббасов. Я себя считаю прежде всего азербайджанцем и родиной своей считаю весь Азербайджан. Но когда я думаю о своей "малой земле", то, несомненно, вспоминаю Газахский район, где находятся могилы моих предков. Это будет историко-этнографический фильм.

Съемки уже завершены. Осталось снять в Баку один локальный эпизод и все. Спонсором этой картины вновь выступает наш соотечественник из Днепропетровска Зубеир Бахлулоглу, тоже выходец из Газаха. До этого мы с ним сделали четыре картины. Но это было в прошлом веке...

Если бы кто-то взялся написать книгу о Газахе, то наверняка он взял бы эпиграфом строки Самеда Вургуна или какого-либо другого писателя. А я взял высказывание нашего выдающегося тюрколога профессора Мирали Сеидова, где он раскрывает этимологию слова "газах". Итак, название района Газах не от слова "газак", а от его смысла "делиганлы, буйный", то есть игид. И еще я благодарен этой работе за то, что мне впервые пришлось так близко соприкоснуться с природой. К примеру, я скажу только об одном эпизоде. В селении Шихлы с оператором и представителями этого района мы стояли над скалой и ждали закат, над тем местом, где Кура сливается с Храми. Два часа мы ожидали режимной съемки. И она получилась удивительной. В Газахском районе я был поражен и ковровым цехом, недавно реанимированным с помощью первой леди страны. Цех работает сегодня на полную мощность. И это здорово, поскольку газахские ковры востребованы во всем мире. В связи с этим даже приведу пример из книги известного английского детиктивиста XX века Рекса Стаута. Он пишет: "Только невежда может принять ширванский ковер за газахский".

Еще я готовлюсь снять в начале октября, по линии Минкультуры, фильм о Ходжалы. Эта трагедия будет осмыслена с расстояния прошедших лет. Картина будет без текста, построена на музыке и шумах. На экране не будет рыданий, кровопролития. Главное, я постараюсь, чтобы зал не оставался равнодушным. Словом, я собираюсь снять эту картину вот в таком киноязыке, с минимальным метражом. Оператором фильма будет Фикрет Аскеров, с которым я делал фильм о польской архитектуре. К слову сказать, это оператор высочайшего класса, у него есть культура, вкус. Я ему это говорил,а он мне в ответ: "... ты меня растрогал, я работал со многими знаменитыми личностями, но ни от кого ни разу не слышал о себе таких слов..".

И еще у меня в планах фильм о кирхе, которую можно будет показать в будущем году на Днях культуры Азербайджана в Германии. Я надеюсь, что этот фильм также затронет сердца немецких зрителей, как и мой предыдущий фильм о немцах в Азербайджане "Ностальгия по пришельцам".

- Было бы интересно узнать вашу точку зрения на перспективы развития отечественного кино?

- Сейчас многие с экрана ТВ говорят о том, какое у нас оно было, какое оно сейчас. А я скажу так, что азербайджанское кино никогда не было особо отмеченным. Хотя и у нас были прекрасные фильмы - первый вариант "Аршин мал алан", и самый любимый мною азербайджанский фильм, можно сказать, шедевр, это "Мешеди Ибад". Ну и ряд других. При всей их разности эти фильмы получились выразительными. На мой взгляд, именно невыразительность составляет самый большой недостаток азербайджанского кино. По невыразительности оно может сравниться с нынешним состоянием нашего футбола. Проблема в том, что у многих наших "кинодеятелей" низкий профессиональный уровень или даже полное его отсутствие, то есть никакого уровня. Материалы для фильма, идею, сюжет даже образы, как правило, они берут не из жизни, а из увиденных картин, прочитанных книг, то есть, не пережив и даже не выдумав. И потому, вероятно, неудачны и наши фильмы о войне. К теме оккупации обращаются авторы, не нюхавшие пороха, даже не побывавшие в тех краях, не говоря уже о горячих точках. Не высовывая носа из Баку, в тепличных условиях они пытаются ощутить и осмыслить войну. Должен вам сказать, что не в пример им, побывав во многих горячих точках в период военных действий, я за эту тему пока не берусь. Это слишком ответственно и слишком больно.

- Но ведь вы по документам режиссер игрового кино?

- Да, я режиссер игрового кино. Но правила сегодня диктует время.Я пришел в документальное кино после январских событий и потом уже работал, работал, работал. В основном со спонсорами. Что касается большого кино, то на большую картину трудно уговорить инвесторов вложить средства. У нас олигархом в этом деле является государство. Конечно, низкий уровень наших картин можно аргументировать малыми средствами и отсутствием техники. В этом есть доля правды. Однако, напомню, что лучшие эпизоды фильма "Летят журавли" Сергей Урусевский снимал на ручной камере, на которой сейчас никто не снимает. Когда ты берешься за картину, то ты уже в голове должен видеть ее от начала до конца. Еще Карл Брюллов сказал: "Картина должна быть готова, когда ты подходишь к холсту". Часто видишь, что человеку нечего сказать, он безразличен, опустошен, но при этом берется снять фильм. В этом случае ему не мешало бы брать пример с Михаила Ромма, который после неудачного фильма "Убийство на улице Данте", только через 12 лет снял "Девять дней одного года". Правда, он при этом преподавал и воспитал плеяду потрясающих режиссеров - Тарковского, Кончаловского, Шукшина и других. Словом, когда ты находишься не в том состоянии духа, надо на какое-то время остановиться, чтобы в будущем иметь надежду снять хороший фильм. И это относится не только к режиссерам. Это касается и актеров, с одинаковым вырожением лица кочующих из фильма в фильм. Увы, всегда узнаваемых. Словом, возрождение азербайджанского кино - это длительный процесс.

Эхо.-2007.-25 августа.-С.12.