Бронев Г.

Азербайджан мог бы стать лидером по производству кинофильмов среди тюркоязычных стран

Интервью с известным кинодеятелем Болгарии

Болгарское кино сегодня выглядит плачевно на фоне эффектного кинематографа других стран Восточной Европы, поэтому каждый новый фильм Болгарии вызывает интерес как у специалистов, так и у кинозрителей. В связи с застоем развития кинопроизводства в Болгарии много режиссеров и драматургов покинули родную страну. Сегодня мы беседуем с одним из известных кинодеятелей Болгарии, проживающим ныне во Франции, Георгием Броневым - участником пpошедшего недавно в Баку IХ Международного кинофестиваля "Восток-Запад".
Наше досье.
Георгий Бронев. Известный прозаик и поэт Болгарии, продолжающий традиции отца - известного поэта Болгарии начала ХХ века. Самым крупным произведением Бронева считается экранизация эпического болгарского романа "Записки о восстании". Бронев - автор 13 полнометражных фильмов, посвященных освобождению Болгарии от турецкого ига и фашистской оккупации. По его роману на фестивале в Баку был представлен фильм режиссера Анри Кулева "Воробьи в октябре". Бронев уже более 10 лет гражданин Франции. Он частый гость Азербайджана. В последнее время занят литературными исследованиями пребывания Александра Дюма в Азербайджане.
- Неужели в Болгарии жизнь такая скучная, как это представлено в фильме "Воробьи в октябре"?
- Болгары по инерции еще живут под воздействием постсоветской идеологии. По натуре они консервативны и им трудно пока жить по-другому. Чтобы выжить в этот нелегкий период перехода на рыночные отношения некоторые создают себе иллюзорный мир, в котором легко спрятаться от проблем текущего дня. Фрагменты этой иллюзорной жизни я попытался создать в романе, а режиссер переложил это на язык кино и сфокусировал социальные проблемы на колоритном народном характере. Фильм получился хоть и ироничным, но добрым по сути.
- Эпоха символизма, импрессионизма и экспрессионизма в Болгарии породила таких поэтов, как Гео Милев, Яворов, Ракитин и Лилиев... Все эти люди принадлежали к европейской культурной элите. Почему же отголоски этой некогда высокой культуры не достигли сегодня болгарского кинематографа?
- Еще с незапамятных времен театр Болгарии был обращен к Европе и России. Отсюда наши деятели искусства черпали вдохновение. По канонам российской театральной школы работали самые талантливые режиссеры: Гео Милев и Исак Даниел, Иван Вазов, Петко Ю. Тодоров и Пейо Яворов. Все это в прошлом. После развала Союза в культурном плане в Болгарии обpазовался эмоциональный застой. В кино это проскальзывает наиболее явственно. Почему? Кино Болгарии, самой дружественной страны Союза, оказалось наиболее зависимым от его влияния. И надо было пережить достаточно большой временной период, чтобы найти свой путь в искусстве. Дело в том, что инстинкт самоорганизации, веками формировавшийся в малых европейских народах и во многом определивший свободолюбие их киноязыка, начал вырабатываться в кино после падения Берлинской стены. Вместо поисков нового в искусстве, навеянного временем, во многих странах стали пристальное внимание уделять осмыслению прошлого. В Болгарии этот процесс рождался мучительно трудно, пытаясь по старому шаблону соответствовать советской регламентированной аполитичности и постсоветской рефлексии на государство. Это и сказалось на многих фильмах, снятых за последние 17 лет. Только в последнее время люди искусства стали приходить к выводу Мигеля Эрмосо, который в "Божественном огне" называет перманентное переосмысление прошлого бесполезным занятием. Пусть мертвые остаются мертвецами. Правда, такую философию многие называют спорной. Мне она интересна и на ее основе я пишу новые сценарии. Конечно, для поднятия национального самосознания в искусстве необходимо акцентировать внимание на славных личностях, отстаивающих независимость родины. Но на этом сегодня не нужно зацикливаться.
- Тем не менее, вы не можете отрицать тот факт, что для Болгарии как славянской страны необходимо "духовное общение" с Россией, чтобы обогащать свое искусство. Ваши кинодеятели - частые гости на Международном российском кинофестивале "Золотой витязь"...
- Как говорит наш кинорежиссер Маргарит Николов, цель у наших кинематографистов на этом кинофоруме одна - охарактеризовать положение кинематографа в Болгарии: финансов нет, дух есть. "Но духовного общения уже недостаточно. Мгновениями, раз в год, общаться на "Золотом витязе" - это начало просветления, но этого очень мало. В Софии 20 лет не проводились недели русского кинематографа". Николов давно призывает учредить в каждой славянской стране фонд "Духовное единение славянства и православия", чтобы выйти из апокалиптического состояния, в котором находится искусство в Болгарии.
- В новом цикле передач, который прошел в июне на pоссийском телеканале "Культура", были представлены четыре фильма, наиболее полно представляющие искусство экрана Болгарии в 1960-70-е годы: фильм "Похитители персиков", повествующий о событиях второй мировой войны, "Дерево без корней", на социальную тему, снятый болгарским режиссером Христо Христовым, ироничный детектив "Инспектор и ночь", снятый по повести болгарского писателя Богомила Райнова, и "Матриархат", где участвовала выдающаяся актриса Невена Коканова. К сожалению, у нас еще не задействован проект по ретроспективному показу болгарских кинофильмов, чтобы зритель расширил свой кругозор по культуре кино Болгарии...
Но мы реабилитируем себя. Как известно, в начале 2008 года в Баку в рамках фестиваля болгарских фильмов в Азербайджане будет показано 10 фильмов болгарского производства. Среди них - "Молодецкие времена" кинорежиссера Эдуарда Захариева, "Похитители персиков" - Вуло Радфа, "Служебное положение" - Тирана Каларова и другие.
- Скажите, во Франции, должно быть, тоже есть проблемы, связанные с кино?
- В основном это проблемы не финансового, а творческого характера. Когда-то Франция производила замечательные картины, которые до сих пор любимы. Однако вот уже несколько десятилетий кино во Франции не пользуется прежним успехом. Хотя французы любят ходить в кино, а сам Париж можно назвать "киношной столицей" мира - здесь действуют около 100 кинотеатров, практически в каждом кинотеатре 3-5 залов, и зрителю представляется обширный выбор. Конечно, в кинотеатрах идут и французские картины - около 200 фильмов в год.
- А как финасируется это производство?
- Во Франции существует такая организация - Национальный центр кинематографии, в бюджет которого поступает определенная часть стоимости билета на киносеанс, независимо от того, в какой стране произведен фильм - система как в советские времена, т.е. каждый французский зритель участвует в финансировании национального кино. В свою очередь центр оплачивает от 5 до 15% расходов каждого производимого фильма.
- Но вернемся к теме проблемы малых стран, рассуждать о которой мы невольно начали. Что, по-вашему, должен сделать Азербайджан для дальнейшего развития кинематографа?
- Сразу сделаю оговорку, я не очень знаком с вашим телевизионным кинопроизводством, но, насколько я могу судить, азербайджанские каналы мало времени уделяют пропаганде своих фильмов. Несколько десятилетий назад австралийцы поступили следующим образом - каждый канал по закону был обязан выделять 40% своего эфирного времени для трансляции австралийской художественной продукции. Результат - уже много лет австралийское кино популярно во всем мире. Азербайджан - богатая страна, здесь действуют многочисленные иностранные, в основном, нефтяные компании, и, учитывая это, я считаю, необходимо провести закон, который принуждал бы эти компании выделять определенные проценты из своего дохода на развитие искусства, культуры. Возможно, эти мои рассуждения звучат экстремистски, но, по-моему, все это весьма приемлемо.
- А кроме финансовых предложений, видите ли вы другие аспекты, которые могли бы послужить толчком к развитию национального киноискусства?
- Азербайджан является частью большой языковой общности, к которой принадлежат такие страны, как Турция, Казахстан, Туркменистан, Узбекистан, Кыргызстан. Почему бы всем этим странам не найти определенный способ централизировать тюркоязычное кинопроизводство? И небольшой по территории Азербайджан мог бы стать производственным лидером кино в этом огромном географическом и культурном пространстве.

Зеркало.- 2007.- 2 октября.- С. 8.