Азимов А.

Никакие эстетические разногласия не могут быть поводом для личных обид и тем более оскорблений»

Буря страстей, которую инициировал состоявшийся в июне съезд Cоюза композиторов, похоже, не улеглась до сих пор. По-видимому, обвинения и даже оскорбления, которыми обмениваются в печати представители этой штучной профессии, - свидетельство не только личной приязни или неприязни, но и глубокого кризиса в области музыкальной культуры. Об этом и многом другом размышлял в интервью «Муз-А» композитор, член правления СК Айдын Азимов.

- Как вы думаете, не устарела ли сама форма организации, именуемой Союзом композиторов? Ведь создана она была в советские времена, как и аналогичные союзы писателей, художников и т.д., с известной целью управления государством всеми общественными процессами...
- Подобные добровольные объединения людей одной профессии существовали издавна, еще со времен возникновения средневековых городов. Все эти гильдии, цехи ремесленников, сапожников, музыкантов, актеров, художников были призваны, прежде всего, защищать интересы своих представителей. Что касается творческих союзов в СССР, то это были общественные организации, финансировавшиеся и поддерживавшиеся государством с единственной целью, как вы верно заметили, идеологического контроля. Отсюда и формы их функционирования. Например, пресловутые обсуждения новых произведений композиторов устраивались единственно для того, чтобы выяснить идеологию того или иного опуса, и если, не дай Бог, усматривалось что-то выходящее за ее рамки, произведение объявлялось слабым и недостойным публичного исполнения. Иными словами, качество определялось отнюдь не всегда художественными достоинствами.
- Какие же цели должна определять деятельность современного СК?
- Основная цель, на мой взгляд, - это создание условий, благоприятных для творчества, иными словами, моральная и материальная поддержка. Работая над произведением, композитор должен знать, что он будет вознагражден за свой труд. Так почему бы СК не договориться с тем же Министерством культуры о том, чтобы оно гарантировало композитору приобретение у него его произведений хотя бы раз в год? И это будет для композиторов лучшим подарком.
При отсутствии в стране развитого менеджмента союз должен взять на себя функцию обеспечения своих членов заказами - как государственными, так и частными, а также всячески способствовать пропаганде их произведений.
- Очень интересно получается: сегодня СК насчитывает около 170 членов, и что - все они пишут качественную музыку, которой нас должны потчевать?
- Это уже другой вопрос. Прием в союз должен быть очень строгим, хотя бы таким, как в советские времена, чтобы именоваться членом СК, человек должен обладать серьезной профессиональной подготовкой. Но уж коли ты принят, то всякие прослушивания и обсуждения - нонсенс: творческий процесс - вещь субъективная и противоречивая, и всегда найдутся люди, у которых данный опус вызовет неприятие. И здесь подчеркну следующее. Никому не дано определять пути развития азербайджанской музыки, пора отойти от советской практики навязывания эстетической платформы. В этом отношении давайте следовать примеру Узеирбека, который проложил широкий путь, где было место всем: и Караеву, и Гаджиеву, и Амирову, и есть место нашим современникам.
А вообще, знаете, в чем польза прошедшего съезда? В том, что композиторы услышали, наконец, свои произведения, и не просто услышали, а в контексте с опусами своих коллег. Это и есть лучшее обсуждение. Хорошая же это музыка или плохая, в конечном счете, решает время. Все это, впрочем, не отменяет того, что в стране должна существовать грамотная музыкальная критика.
- Но вот проблема: а кто будет исполнять всю эту музыку? Ведь если все должно быть озвучено, то получается, что вместо Моцарта и Брамса наш оркестр будет играть музыку в большинстве своем однодневную...
- Во-первых, симфонии пишут далеко не многие. А во-вторых, и это очень важный момент, почему у нас вся музыкальная жизнь сосредоточена только в Баку? Разве не пора сформировать хотя бы еще один центр музыкальной жизни. Возьмем хотя бы тот же Нахчыван. Разве не настало время создать здесь оперный театр или симфонический оркестр, превратив его в мощный плацдарм для пропаганды азербайджанской культуры в стратегически столь важном для нас регионе? Нельзя, чтобы все кадры существовали только в одном пространстве, именно это с неизбежностью создает интригу. Дайте людям возможность проявить свои творческие способности, широкое поле деятельности, и результаты не замедлят сказаться. Если будет подобная заинтересованность, уверен, многие с удовольствием уедут из Баку. Со временем подобный центр можно будет создать и в Гяндже, и в других городах.
- Заманчиво, но как быть с профессионально обученными кадрами, их и для бакинской оперы, прямо скажем, не хватает?
- С кадрами действительно плохо, и это начинается со среднего звена. В академию поступают дети, слабо подготовленные по теоретическим предметам. В музыкальных школах некому учить игре на скрипке, валторне, контрабасе. И кто, как не Союз композиторов, должен бить в набат по этому поводу. Тем более что все поправимо. Пути решения проблемы? Их несколько. Во-первых, призвать в страну всех лучших отечественных музыкантов, работающих за рубежом, создав им соответствующие условия для работы, во-вторых, отправлять молодых на стажировки за рубеж,
в-третьих, приглашать специалистов из других стран.
- Но для этого нужно время, а кто будет, к примеру, петь сейчас в Нахчыванском оперном театре?
- А не обязательно сразу ставить «Тоску» или «Аиду». Можно начать с опер и оперетт Гаджибекова: ведь Национальная консерватория каждый год выпускает десятки Лейли, Меджнунов, Аскеров и т.д. А что касается различных коллективов, то их нужно выращивать - в стране с восьмимиллионным населением должны функционировать десятки оркестров. Прежде всего - студенческий в консерватории, которым должен руководить опытный профессионал, а не человек без дирижерского образования. Ну а далее необходимо создание подобных коллективов в других городах. Почему бы нам в этом отношении не ориентироваться на турецкий опыт: там все так и начиналось, с создания в пяти городах оперных театров и высших музыкальных учебных заведений... Иными словами, нужна целостная программа действий, которую и должен разработать СК.

- Проблем, требующих немедленного решения, множество...
- К сожалению. Тот же мугам: разве, ощущая себя полнокровным представителем своей культуры, азербайджанский композитор не должен протестовать по поводу превращения его в шоу, мягко говоря, невысокого качества? Разве не должен интересоваться судьбой ашыгской музыки? И нельзя эти важнейшие области национальной культуры уничижительно загонять в прокрустово ложе подкомиссии «этнофольклористики». И то, и другое - огромные пласты, требующие серьезного, концептуального отношения. Обидно, горько, когда вместо поисков путей к решению всех сложных проблем композиторы занимаются перебранкой в печати с собратьями по цеху. Кстати, если вспомнить старинные гильдии музыкантов, то одной из их задач было мирное улаживание всякого рода взаимных раздоров. Так, может, и нам следует принять своеобразный моральный кодекс СК и усвоить для начала хотя бы то, что никакие эстетические разногласия не должны быть поводом для личных обид и тем более оскорблений.

Азербайджанские Известия.- 2007.- 27 октября.- С.3.