Кастрюлин С.
"Манкурт"
Ходжакули Нарлиев:
"Мы, кинематографисты, всегда ждем какого-то чуда"
...В 1990 году туpкменский кинорежиссер Ходжакули Нарлиев снял по
сценарию Чингиза Айтматова кинофильм
"Манкурт" - философскую притчу о существе, лишенном памяти о пpедках, о матери, лишенном чувства стыда, совести, чести,
превращенном в зверя в человеческом обличии. Этот намек на его персону не
простил покойный Туркменбаши. После этого фильма Нарлиев, как и другие прогрессивные кинорежиссеры
Туркменистана, подвергался опале. В прошлом году Рустам Ибрагимбеков
посмотрел этот фильм на конкурсном показе на Каннском кинофестивале и предложил
Нарлиеву привезти фильм для показа на IX Бакинском
международном кинофестивале "Восток-Запад", организованном Фондом
100-летия мирового кино в Азербайджане, Союзом кинематографистов,
Государственным фильмофондом Азербайджана и Конфедерацией Союзов
кинематографистов СНГ и стран Балтии.
Корреспондент "Зеpкала"
в один из последних дней кинофестиваля взял у известного в советские годы
кинорежиссера интервью.
Наше досье
Ходжакули Нарлиев (
- В номинации "Спецпоказ" на кинофестивале
"Восток-Запад" был представлен ваш фильм "Манкурт". Я знаю,
что он был запрещен для показа в Туркменистане при жизни Туркменбаши.
Почему?
- Наверное, потому, что во все времена нельзя сделать рабами весь народ, как
это кажется некоторым правителям. Сегодня другое время, и у людей появились
иные взгляды на жизнь, навеянные живительным ветром перемен
как в экономике, так и в мышлении.
- Чем вы занимались последние 17 лет? Давно известно, что творческая личность
без любимой работы быстро деградирует. Как вам удалось удержаться на плаву?
- В конце 90-х вся моя семья переехала на постоянное жительство в Москву. В
получение жилплощади мне помогло и то, что долгие годы я был председателем
Союза кинематографистов Туркменистана. Потом я стал искать пути, чтобы
продолжить свою работу в искусстве кино. Но менялось время. Тот Союз
"нерушимых республик свободных", о котором с иронией нередко говорит
молодое поколение, распался. Новое время диктовало работникам искусства новые
условия. Чтобы выжить, кинематографистам приходилось браться за многое, о чем
лучше не говорить.
Все разбежались по своим республикам с желанием творить. Но киноискусство -
дело коллективное. И чтобы делать что-то новое, необходимо опираться на
пройденный путь. С учетом того, что накоплено совместными усилиями советских
кинематографистов. Но этого не произошло. Бывшие союзники стали искать новое на Западе и проиграли. Многие кинематографисты стали
обращаться к истории, чтобы вернуться к истокам народа, его традициям. Я тоже
обратился к истории и стал собирать материалы о поэтах и писателях своей
страны, живших на рубеже конца ХIХ-начала
ХХ века.
Искал интересные материалы и о поэтах России. Параллельно сбору материала,
искал спонсоров для съемок фильма. Первую поддержку в этом плане мне оказали
Федеральное агентство по культуре России и частные фирмы. С их помощью мне в
прошлом году удалось завершить съемку трехсерийного
кинофильма о поэте Гумилеве. Затем я снял несколько документальных фильмов о
том, что в годы советской власти не было российского ига, как принято говорить
и писать в некоторых странах бывшего постсоветского пространства. И это я
попытался доказать на примере выводов известных ученых-политологов.
А третий мой фильм о том, как на большом евразийском пространстве все народы
выучили русский язык. Это дало им большой толчок для развития цивилизации. И
то, что сегодня он выкорчевывается в некоторых республиках СНГ, думается,
принесет немало вреда развитию в том числе и культуры
малых наций, как это происходило до недавнего времени в Туркменистане.
- А вы не думаете, как в былые времена, замахнуться на большое игровое кино?
- Есть такие планы. В следующем году буду снимать фильм на российскую тему. Это
Беслан и терроризм. Эта острая по своей значимости тема захватывает не только
одну Россию. Она практически охватывает весь мир. Откуда идут истоки, и как с
этим бороться? Вот эти вопросы я попытаюсь осветить в моем фильме.
- А что-то для души о родной стране и ее проблемах снимать будете?
- Планы есть, и их немало. Но развития кино в Туркменистане пока не
наблюдается. Работает только телевидение.
- А какое впечатление произвел Бакинский кинофестиваль?
- Мы, кинематографисты, всегда ждем какого-то чуда, в том числе и от этого
кинофестиваля. Мы все здесь для того, чтобы увидеть что-то новое, талантливое и
выдающееся. На мой взгляд, "Восток-Запад" даст путь в большое кино
многим доселе не очень известным кинематографистам. Не буду называть имен, но
скажу, что у некоторых из них неизвестно как, но сохранилось бережное отношение
к советской концепции построения кадра, развития сюжета, монтажа, взятое у
корифеев советского киноискусства. И это трогает.
- Говорят, что общие беды, проблемы, трудности рождают у кинематографистов
зачастую унылую интонацию: едва ли не в половине конкурсных фильмов на многих
фестивалях наша жизнь с большим или меньшим изяществом сравнивается с
сумасшедшим домом.
- Думаю, что такая тенденция не проявила себя на этом кинофестивале. Многие
представленные на фестивальный показ фильмы сняты в жанре мелодрамы. А это
накладывает на режиссера определенные требования, которые идут вразрез с тем
сравнением, о котором вы говорите. Хотя, конечно, на некоторых кинофестивалях
отмеченная вами тенденция наблюдается. Молодые кинематографисты стараются в
своих фильмах как-то выделиться, и их затея создать иллюзию сумашедшего
дома в фильме присутствует. Но она не всегда совпадает с фабулой фильма,
жанром, что и отмечается критикой.
Зеркало.-2007.-19 сентября.-С.8.