Аббасова Р.

Мир, который лучше и добрее

Интервью с директором Государственного музея музыкальной культуры Азербайджана Аллой Байрамовой

Что такое счастье? На этот вопрос однозначного ответа не может быть, ведь, как говорится, сколько людей - столько и мнений. Каждый мечтает о своем, ждет свою птицу счастья. А может быть, не надо ждать, а взять и полететь к ней навстречу, искать ее, а, поймав, постараться удержать. И тогда ты ощутишь, что счастлив, что тебе удалось достичь своей мечты.
Эти мысли, навеянные впечатлениями от беседы с директором Государственного музея музыкальной культуры Азеpбайджана Аллой Байрамовой, ненадолго отвлекли от нашего разговора и перенесли в те годы, когда мы, студенты консерватории, постигали тайны музыкального искусства. Как и в любом коллективе, среди нас были те, кто выделялся своей неординарностью, каким-то особым обаянием, обладающим удивительной притягательной силой. Среди них была и Алла ханум. Ее коммуникабельность, широкие знания, всегда ровное расположение духа, сопровождаемое улыбкой на лице создавали вокруг нее ауру положительной энергетики. Увлечение английским языком (в будущем сыгравшим огромную роль в ее биографии), которое в то время не носило, как сегодня, повального характера, участие в научных студенческих конференциях, активная общественная работа - за что бы она ни бралась, все получалось на крепком, профессиональном уровне.
Во времена нашего студенчества выпускники вузов попадали по распределению на работу в районы Азербайджана. Тем же, кто ко времени выпуска успевал создать семью, выдавались так называемые свободные дипломы, не обеспечивающие рабочим местом. И только в знак особого поощрения за отличную учебу и активную общественную работу иногда делались исключения. Так было и с Аллой Байрамовой, снискавшей себе за годы учебы уважение не только среди студентов, но и среди профессорско-преподавательского состава Азгосконсерватории им.Узеира Гаджибекова (ныне Бакинская музыкальная академия). Алле предложили работу в Музее музыкальной культуры в качестве младшего научного сотрудника. Это была первая ступенька ее карьерной "лестницы", за которой последовали должности главного хранителя музея и, наконец, директора.
Отодвинув воспоминания в сторону, я взглянула на Аллу ханум, сидящую в директорском кресле совсем не директорского кабинета. Небольшая комната, где среди только самого необходимого, отобранного с учетом масштаба кабинета, нашлось место портретам корифеев азербайджанского музыкального искусства. Алла ханум, как бы прочтя мои мысли, сказала с улыбкой: "Мы люди скромные. У нас есть помещение попросторнее, которое планировали сделать кабинетом директора. Но я подумала, что там будет удобнее разместить нескольких работников музея. Так мы и сделали".
- Музей музыкальной культуры изначально располагался в этом здании, или оно было выделено под музей позже?
- Не удивляйтесь, но первоначально наш музей располагался в нескольких кельях двухэтажного караван-сарая, находящегося в Крепости. Здесь, в маленьких комнатушках, в нарушение всех норм (несоответствие температурно-влажностному режиму, ужасающая теснота, не позволяющая даже мечтать об экспозиции) хранились экспонаты, представляющие историческую и художественную ценность. Практически никто не знал, где располагается наш музей, и это очень беспокоило и задевало преданных своему делу работников музея, к которым без лишней скромности отношу и себя. Нам ничего другого не оставалось, как решить проблему экспонирования лишь путем организации передвижных выставок. Это было очень ответственно, так как представлялись экспонаты-подлинники. Преследуя цель пропаганды истории нашей культуры, мы устраивали выставки и на Нефтяных Камнях, и в пионерских лагерях, учебных заведениях, Академии наук, а также во многих городах бывшего Союза, включая столь отдаленные, как Москва, Тюмень, Архангельск.
И все же, имея в арсенале богатейшие фонды, очень хотелось разместить их в достойном помещении. Идя по городу, я старалась увидеть и даже почувствовать необходимое нам здание. Много советовалась с Тофиком Кулиевым, Сулейманом Алескеровым, которые старались помочь нам в этом вопросе по мере своих сил и возможностей. И вот, наконец, мы нашли по тем временам именно то, что было нужно. В центре города по улице Рашида Бейбутова, 5, располагались декорационные мастерские Русского драматического театра. В силу своей специфики эти мастерские внешне имели, мягко говоря, несколько неопрятный вид, который совершенно не соответствовал нормативным требованиям центральных улиц. Мне удалось, приведя веские аргументы, добиться этого здания для музея. С переездом мы получили возможность, как и полагается, вести полноценную музейную жизнь, принимая самое активное участие во многих творческих мероприятиях страны.
- Какова структура музея? Насколько я знаю, музей имеет ряд филиалов, в которых представлены интересные коллекции.
- Действительно, помимо "головной" экспозиции, к нам "примыкают" три филиала: это постоянно действующая Выставка азербайджанских народных инструментов, расположенная в квартире Ахмеда Бакиханова (по улице Зергерпалан, 119). Большой интерес представляет и наш другой филиал - Музей-квартира Вагифа Мустафазаде, инициатором создания которого была мать выдающегося джазмена Зивяр ханум Алиева. Усилиями Зивяр ханум коммунальная квартира, где они занимали только одну комнату, была полностью освобождена. Соседям были предоставлены отдельные квартиры, после их отъезда был произведен ремонт, и началась работа по созданию музея. Зивяр ханум, не имевшей опыта музейной работы, было достаточно сложно. Мы со своей стороны стали оказывать профессиональную помощь, и в 1994 году по желанию и просьбе З.Алиевой Музей-квартира Вагифа Мустафазаде стал одним из филиалов Государственного музея музыкальной культуры.
Творчество Вагифа Мустафазаде, поражающее своей современностью, неувядающей свежестью, глубокой образностью, горячо любимо и востребовано нашим народом, который чтит память своего гениального соотечественника. А в дни рождения и смерти сюда стекается большое количество людей. Здесь звучат музыка и стихи, царит особая аура, созданная соприкосновением с высоким искусством.
И, наконец, наш третий филиал - Музей-квартира Ниязи, который был создан после смерти выдающегося дирижера и его супруги Хаджар ханум. 18 сентября в нашей республике является Днем национальной музыки, который ежегодно отмечается рядом творческих мероприятий. Открытие музея Ниязи 1994 году было приурочено к этому празднику музыки. Событийность происходящего была подчеркнута присутствием Гейдара Алиева, который, несмотря на серьезную занятость, изыскивал время для того, чтобы выразить свое уважение к памяти людей, оставивших неизгладимый след в истории страны. Слова напутствия Гейдара Алиева, его отзыв об увиденном бережно хранятся в нашем музее.
- Общеизвестно, что Ниязи и Хаджар ханум были очень гостеприимными, хлебосольными людьми. В экспозиции музея есть много фотографий, на которых запечатлены деятели искусства, литературы, науки. Насколько я знаю, Мстислав Ростропович, приезжая в Баку, посетил квартиру своего друга, коллеги, отметив бережное отношение работников музея ко всему, что связано с великим дирижером.
- Мстислав Леопольдович был удивительным человеком, в котором сочетались гениальность и простота, пытливый ум Профессионала (именно с большой буквы) и легкий, искрящийся юмор. Придя в дом Ниязи спустя многие десятилетия, Маэстро с удивлением обнаружил сохранившуюся, хорошо знакомую по старой памяти обстановку квартиры. Он вспомнил веселые застолья, когда стол ломился от яств, мастерски приготовленных хозяйкой дома. Уходя, Мстислав Ростропович оставил запись в Книге отзывов следующего содержания: "Был счастлив посетить Музей-квартиру моего дорогого друга, в которой я имел честь с Ниязи и его супругой есть неповторимый плов".
- В ваших руках, вернее, в сокровищницах музея хранится бесценный материал, фактически вся история азербайджанской музыки. Насколько доступны интересующимся ваши "тайники"?
- Да, как вы сказали, наши "сокровищницы" действительно представляют огромную ценность. И мы всегда рады помочь тем, кому необходима информация, собранная в наших хранилищах. Когда создавался Музей Леопольда и Мстислава Ростроповичей мы принимали деятельное участие в создании экпозиции. Мы даже "отдали" туда своего замдиректора Шейлу ханум Гейдарову, которая, уже имея серьезный опыт музейной работы и профессиональное музыкальное образование, успешно возглавила Музей Ростроповичей. Хочется отметить также и ту работу, которую наш музей осуществляет для целого ряда серьезных изданий, посвященных азербайджанскому мугаму. Всем тем, кто обращался к нам с вопросами, связанными с этой темой, мы выдавали уже готовый, подобранный по поставленной проблеме материал.
- Хочу напомнить вам еще об одном направлении деятельности Музея музыкальной культуры - о внимании к талантливой молодежи. Именно в стенах музея сравнительно недавно состоялась премьера квартета Badu Kubе, в состав которого входят студенты и только что окончившие консерваторию исполнители. Премьера была успешной, отмечу и хорошую организацию концерта.
- Спасибо. Концерт этот явился одним из самых первых в празднованиии 90-летия Кара Караева и был приурочен к этой знаменательной дате. Участники квартета - талантливые, пытливые музыканты, у них большое будущее. Общение с молодежью для меня и привычно, и интересно. Параллельно с работой в музее я преподаю в Западном университете на кафедре гуманитарных наук и кафедре западных языков, где веду предметы по культуре, литературе и искусству на английском языке, неоднократно стажировалась за границей. Созданный мною куррикулум по культуре западных стран был отобран и размещен на веб-сайте Центрального европейского университета в качестве методического пособия. Кроме того, к нам в музей на стажировку приходят студенты из Университета культуры и искусства, которым создаются все условия для полноценного прохождения практических занятий.
- Поддерживаете ли вы творческие связи с зарубежными коллегами, и какова доля Музея музыкальной культуры в пропаганде и популяризации нашего искусства за рубежом?
- Думается, что немалая. Мы являемся участниками многих международных проектов. К примеру, входим в интерконтинентальную музейную сеть, объединяющую музеи стран Азии, Латинской и Центральной Америки, Африки и Швеции. Важное значение имеет и участие в акциях Международного совета музеев (ICOM), основное направление деятельности которого заключается в развитии и поддержании музеев и их сотрудников на международном уровне. Я являюсь членом этой серьезной организации и лично участвовала в ряде его проектов, в частности, на ХI Межправительственной сессии комитета по реституции (возвращение странам культурных ценностей, незаконно вывезенных из них), проходившей в Пномпене (Камбоджа), где я выступила о расхищении 22 музеев и 10 картинных галерей, расположенных на оккупированных армянскими захватчиками территориях Азербайджана, впервые поднятых Азербайджанским национальным комитетом ICOM. Выступление имело достаточно серьезный резонанс, и в некоторых зарубежных газетных и журнальных изданиях эти факты были обнародованы.
Деятельность музея постепенно расширяет свою географию. За исключением, пожалуй, Антарктиды, во всех частях света были проведены наши выставки, концерты, состоялись выступления на международных конференциях и симпозиумах, дающие самую широкую информацию об истории музыкального искусства в Азербайджане. Часто в этом нам помогало Министерство культуры и туризма.
- 2008 год начался под знаком двух великих юбилейных дат - 100-летия оперы "Лейли и Меджнун" и 90-летия Кара Караева. Как отметил эти знаменательные события Музей Музыкальной культуры Азербайджана?
- Программа музея по проведению этих юбилейных дат явилась частью крупного проекта Министерства культуры и туризма. 25 января, в день 100-летия оперы "Лейли и Меджнун" выдающегося композитора, основоположника азербайджанской профессиональной музыки Узеира Гаджибекова, в Театре оперы и балета состоялся показ этой знаковой для азербайджанской культуры оперы. С нашей стороны была организована фотовыставка, размещенная в фойе театра. Пришедшие на спектакль имели возможность ближе познакомиться с историей оперы, с которой началось летосчисление оперного жанра и композиторской школы на Востоке.
Как я отмечала, один из первых концертов, приуроченных к юбилею Кара Караева, прошел в стенах нашего музея. В музейной экспозиции демонстрируется кабинетный рояль, принадлежавший семье композитора. Прикосновение к клавишам этого инструмента - это честь, которая выпала в рамках концерта первокурснику БМА Исфару Сарабскому, правнуку Гусейнгулу Сарабского, соратника Узеира Гаджибекова, который в скором времени будет представлять нашу республику на престижном международном фестивале. Что это, как не связь времен в действии.
Усилиями работников музея была подготовлена фотовыставка, освещающая жизнь и деятельность Кара Абульфазовича. Полный вариант выставки был размещен в Филармонии и в Театре оперы и балета в дни юбилейных торжеств. В более сжатом виде эти материалы были отправлены во Францию для экспонирования в Сорбонне на вечере памяти Караева. Готовится к изданию на трех языках каталог всех имеющихся в музее материалов об этом выдающемся композиторе современности.
Попутно отмечу, что в ближайшее время состоится выставка национальных музыкальных инструментов в Марокко и Германии.
- В прошлом году Музей музыкальной культуры отметил свое 40-летие. За эти годы в ваших фондах скопился огромный исторический материал по музыкальному искусству страны. Как была отмечена эта дата?
- Прежде всего я хотела бы отметить, что к юбилею музея при поддержке ЮНЕСКО на трех языках был создан новый веб-сайт музея. Особо запоминающейся была работа по сбору информации по мугамному творчеству. Инициатором и вдохновителем масштабного мегапроекта по сохранению и дальнейшему развитию мугама является первая леди Азербайджана госпожа Мехрибан Алиева. Благодаря ее стараниям азербайджанский мугам был в 2003 году объявлен шедевром нематериального и устного наследия человечества. Кстати, оригинал этого подписанного генеральным директором ЮНЕСКО документа хранится и экспонируется у нас в музее.
- Работа в музее и ваша научная деятельность как-то связаны между собой?
- Безусловно. Многое из того, что хранится в наших фондах, требует серьезного научного исследования, что-то нуждается в "реанимировании" или классификации. Чтобы решить эти проблемы, необходимы научно-методологический подход и серьезная исследовательская работа. Отвечая на Ваш вопрос, отмечу, что я автор свыше 30 публикаций по различным проблемам музыкальной культуры, кандидат искусствоведения, являюсь членом Союза композиторов Азербайджана, председателем Государственной экспертной комиссии по музыкальным инструментам. Как видно, все взаимосвязано.
- Вы умолчали о том, что в прошлом году были удостоены звания заслуженного работника культуры, что говорит о признании вашей деятельности, направленной на сохранение и пропаганду азербайджанского музыкального искусства. На сегодня какая самая сложная проблема стоит перед вами?
- Жизнь человека - это преодоление и решение проблем. Они могут быть легкими или сложными, но они есть всегда. Наш музей - это активно действующий механизм. Он старается, хотя это нелегко, идти в ногу со временем, реагируя на важные события в культурной жизни страны. И в этом нам серьезную поддержку оказывает Министерство культуры и туризма, в чьем ведомстве находится наша организация.
Время диктует свои условия, требует обновленного подхода к работе, разнообразия видов деятельности. Но для перехода на современные формы деятельности нам прежде всего необходимо решить проблему недостатка площади. Со стороны руководства республики, а также Фонда Гейдара Алиева и Фонда друзей культуры Азербайджана оказывается огромное внимание искусству и культуре. О большом внимании к музеям говорит осуществляющиеся реставрация и модернизация крупнейших музеев нашей столицы, строится Музей ковра, планируется постройка нового здания для музея "Истиглал". Все это дает надежду, что и наш музей обретет новые возможности, которые позволят достойно демонстрировать нашу богатую музыкальную культуру. Часто мысленно я представляю нашу экспозицию, размещенную в светлых просторных залах Музейного центра, расположенного на проспекте Нефтяников. Музеи ковра и "Истиглал", ныне располагающиеся в этом здании, ждут своего переезда в специально строящиеся для них помещения. Освобождающаяся в будущем площадь могла бы приобрести нового хозяина в лице Музея музыкальной культуры. Это было бы чудесно и потому, что в этом же здании располагается Театральный музей. По своей специфике оба музея крепко связаны, и поэтому их соседство было бы хорошим дополнением друг другу. Еще раз подчеркну, что расширение площади нашего музея - это и есть самое важное.

Зеркало.- 2008.- 23 февраля.- С. 23.