Алиева Р.

Лицом к лицу со временем

Временной отрыв в два с лишним столетия разделял произведения, прозвучавшие на концерте, прошедшем в филармонии в рамках проекта «Лицом к лицу со временем». Это была уже седьмая встреча исполнителей — Азербайджанского государственного камерного оркестра имени Кара Караева под управлением народного артиста республики Т.Геокчаева и главного дирижера Владимира Рунчака (Украина) с азербайджанскими слушателями.
Этот концерт органично дополнил и влился в серию торжественных мероприятий в честь 90-летия со дня рождения великого азербайджанского композитора Кара Караева. В программе соседствовали произведения века «галантного», классического и нашего непростого, полного катаклизмов времени. Концерт обрамлялся исполнением двух дивертисментов В.А.Моцарта — их исполнение очаровало и покорило публику изяществом, грацией, легкостью красотой и отточенностью деталей: безмятежная музыка, наполненная гармонией радостного, по-детски чистого и светлого, восторженного мироощущения. Современная музыка была представлена сочинениями композиторов разных творческих поколений и национальных школ — россиянки Софьи Губайдуллиной, ныне живущей в Германии, и нашего земляка Али Ализаде, работающего в Турции.
Софью Губайдуллину можно назвать «классиком» советского авангарда (как ни парадоксально это звучит). Всегда в поиске, в смелом эксперименте, она идет своим путем, ее творчество привлекает внимание слушателей во всем мире. Губайдуллину можно назвать человеком мира, голос которой, как отмечают критики, «является важнейшим в интернациональном хоре современных музыкантов». Она автор таких разнообразных сочинений, как кантаты «Ночь в Мемфисе», «Рубайат», «Посвящение Марине Цветаевой», симфонические произведения «Ступени», «Час души», «Offertorium» («Жертвоприношение»), симфония «Слышу...умолкло...», концерты для солирующих инструментов, музыка к кинофильмам «День ангела», «Чучело», мультфильму «Маугли», и многих других.
Отличительная черта творческого почерка композитора — это, прежде всего, высокая духовность, стремление к идеалу, совершенству. В бакинском концерте прозвучал «Introitus» для фортепиано и камерного оркестра (от латинского introitus — вступление, вход, так называется песнопение григорианской мессы).
Сочинение Губайдуллиной продемонстрировало ярко индивидуальную современную трактовку жанра духовной музыки. Напряженное развертывание основной темы, вначале статично повторяющейся аскетически отрешенной молитвы, затем вовлеченной в напряженные жизненные коллизии, через трагическое столкновение и противостояние света и тьмы достигает грозной кульминации и приводит к тихому, истаивающему в небытии то ли примирению, то ли к трогательному прощанию перед исчезновением. Композитор Софья Губайдуллина так образно определяла свои стимулы к творчеству: «Жизнь разрывает человека на части. Он должен восстановить свою целостность — это и есть религия. Помимо духовного восстановления нет никакой более серьезной причины для сочинения музыки». В исполнении «Introitus» запомнилось и выразительное выступление пианиста Самира Мирзоева.
Произведение нашего земляка Али Ализаде, оказавшегося в столь солидном окружении классиков старого и нового времени, оказалось удивительно созвучным прозвучавшей до него музыке. Название композиции — «Semplice» (просто) — нашло отражение в очень искреннем, доверительном тоне повествования. Особенно запомнилась чудесная начальная песенная тема в народном духе. Импровизируемая солирующей скрипкой, она воспринималась как исповедь, воплощенное в звуках преклонение перед красотой природы, мира. Последующие драматические эпизоды музыкального развития, приводящие к кульминационному контрастному противопоставлению, не смогли поколебать и сломить красоту и самоценность главного образа.

Азербайджанские Известия.- 2008.- 13 февраля.- С. 3.