Нурлана

Два шага на месте, один шаг –на Запад

Х Бакинский международный кинофестиваль запомнился более гостями, нежели программой

"Круглый стол": Парадоксы кинопроката

В первый рабочий день фестиваля прошел "круглый стол" на тему "Национальные кинематографии: кинопрокат, проблемы и перспективы", в котором приняли участие отечественные кинематографисты, их зарубежные коллеги-гости форума и журналисты. Оказалось, что проблемы проката одинаково волнуют как страны СНГ, где кинематограф только начинает восстанавливаться, так и западно-европейские государства. Поэтому полемика разгорелась жаркая, оппоненты горячо спорили, приводя в пользу своей точки зрения красочные примеры.
Павел Чухрай рассказал как проходил прокат картины "Вор" - буквально на каждом углу Лос-Анджелеса продавались диски с этим российским фильмом. О последней киноработе - "Русская игра", представленной в конкурсной программе фестиваля, скромно умолчал.
Директор чешской киношколы Мира Хавьярова заметила, что очень давно хотела купить картину Чухрая "Водитель для Веры" и до сих пор не могла связаться с режиссером и вот, благодаря "Востоку-Западу", встретилась с создателем картины лично. Чухрай не выказал особо восторга от предложения, видимо его не устраивала сумма. А Занусси обмолвился, что прокат - своего рода лотерея и надо ловить шанс, даже если выигрыш не соответствует ожиданиям и амбициям. По его мнению, порой успех фильма зависит от случая - никогда не предугадаешь реакцию публики.
Много говорили о кризисе кино. На этом фоне горько прозвучали слова Занусси о кризисе европейской культуры вообще. Зритель устал от старых форм и этот процесс охлаждения проходит на фоне кризиса идей.
Режиссер Эрнест Абдыжапаров (его фильм "Светлая прохлада" представлен в конкурсной программе фестиваля) провел анализ успеха киргизского кино за последние годы. Уже несколько лет как фильмы, снятые режиссерами этой страны, пользуются успехом у критиков и отмечаются призами международных форумов, впору говорить о феномене "новой волны" киргизского кино. Как рассказал Абдыжапаров, все началось с того, что несколькими молодыми и талантливыми режиссерами было создано творческое объединение, но активизировался и Союз кинематографистов, начавший работать в новых направлениях. После первых успехов на фестивалях государство начало относиться к работе режиссеров серьезнее и оказывает материальную поддержку, чего не было раньше. Можно сказать, что киргизские кинематографисты сумели завоевать доверие и уважение властей.
Но, тем не менее, образовался парадокс - киргизское кино, завоевавшее внимание западного зрителя, по-прежнему не пользуется популярностью на родине.
В Азербайджане же в этом смысле ситуация более простая - государство изначально поддерживает кинематографистов и6 только благодаря финансовым влияниям и вере Министерства культуры и туризма в потенциал молодых, мы сейчас имеем неплохие результаты. Примером тому стали фильмы-победители конкурса "Бу мейдан, бу экран", продемонстрированные на открытии фестиваля "Восток-Запад".
Много говорили о секрете успешности голливудского маркетинга. По словам продюсеров, он довольно прост, но действенен: около 50 фильмов продается единым пакетом, из которого только 2-3 картины действительно сильные, а остальные составляют "киномусор". Но таким образом продюсерам удается поддерживать кинопроизводство и выходить на рынок проката.
Многие гости отмечали, что российский промоушн очень слаб и носит спонтанный характер. Приводили пример со Звягинцевым - его фильм "Возвращение" мог оказаться в тени, если бы, как многие полагают, не случайный успех в Венеции. О минусах российского проката много говорила Светлана Слипке - организатор Берлинско-Тихоокеанско-Азиатского фестиваля. В частности, упоминалось, что во время фестивального показа "Возвращения" кто-то из зарубежных продюсеров хотел купить право проката, но не смогли найти контактные телефоны создателей фильма. Но в итоге Слипке пришла к выводу, что талант все-таки побеждает и тот, кому суждено стать настоящим режиссером, им станет.

Гости: Занусси пригласил в Польшу молодых режиссеров

Пожалуй, программа юбилейного фестиваля запомнится не столько фильмами, сколько звездными гостями. Ибрагимбекову удалось пригласить фигуру мирового киномасштаба - Кшиштофа Занусси (поговаривают даже, что именно из-за польского режиссера пришлось перенести фестиваль с сентября на июнь, лишив форум многих фильмов). И уже благодаря этой персоне можно простить организаторам некоторые погрешности и небогатую на интересные картины конкурсную программу. Она с лихвой компенсировалась ретроспективой фильмов Занусси и общением с ним.
Польский режиссер не просто гостил в Баку (он заядлый путешественник), но и пpовел трехдневные мастер-классы для студентов Киношколы Ибрагимбекова. В последний день молодые режиссеры поделились своими задумками и идеями фильмов и были жестоко разгромлены. Занусси отмел сценарии о слишком странных и необычных людях, заметив, что герои должны быть понятны простому зрителю и вызывать симпатию:"Не надо непонятых и отчужденных от мира героев, давайте простое кино". В общем, учил студентов работать по голливудской концепции.
Много Занусси рассказывал о кино и именитых режиссерах, с которыми дружил. Спрашивали об Анджее Вайде, Милоше Формане, Кшиштофе Кислевском. Занусси был близким другом Тарковского, которого уважает, но не считает, что "кино нужно снимать именно так".
Оказалось, что известный польский режиссер, звезда мирового масштаба, в жизни бодрый, жизнерадостный человек, постоянно находящийся в процессе создания чего-то нового. Занусси рассказал о своей общественной жизни, о созданном им Фонде творческой молодежи, и по всему миру он ищет таланты, давая возможность для реализации. Говоря о работе с молодежью, поведал, как организовал выступление скейтбордистов в Ватикане перед Папой Римским, шоу прошло под лозунгом:"Их знает весь мир, а вы о них ничего не знаете". Но, конечно же, главное место в жизни польского режиссера занимает кино и все, что с ним связано. Его дом в Кракове стал своего рода базой для молодых режиссеров. Некоторые студенты приезжают на несколько дней, в течение которых они неотлучно ходят за режиссером и молча учатся. А отдельно проводятся мастер-классы. Занусси, по его словам, принимает всех, кто приезжает, многие студенты подолгу живут в его доме, учатся, обмениваются опытом.
Пригласил к себе в гости в Краков он и студентов Киношколы Ибрагимбекова. Чтобы не быть голословным, режиссер оставил свой факс и визитку. Но отметил, что принципиально не пользуется ни Интернетом, ни сотовой связью, этим занимается помощница.
Известный российский сценарист Павел Финн, также проводивший мастер-класс для учащихся киношколы, открыл секрет о последнем совместном проекте Кшиштофа Занусси и Рустама Ибрагимбекова - продюсировании остросюжетного фильма. Режиссером картины является молодой и перспективный Абдрашев. Рабочее название фильма - "Кипяток", но, вероятнее всего, в прокат он попадет как "Подарок Сталину". Фильм только вышел и должен был быть представлен в программе фестиваля "Восток-Запад". Но из-за смещения дат проведения форума "Подарок Сталину" не успели подготовить, что очень огорчило Рустама Ибрагимбекова. По словам Павла Финна, являющегося одним из авторов сценария, фильм бакинцы все-таки увидят, но уже в следующем году.

Программа: Изгнание из моралистского рая

Что бы там ни говорили, а одним из самых интересных фильмов остается не обласканная "Оскарами" и золочеными "Глобусами" французская "Жизнь в розовом цвете", а "Изгнание" Сергея Звягинцева, хотя бы потому, что картина эта парадоксальная и неоднозначная, а значит, есть над чем задуматься, есть целый полигон для многочасовых споров, которые будут длиться уже после того, как "Восток-Запад" оставит лишь чувство ностальгии.
Мнения о втором фильме Звягинцева сложились диаметрально противоположные: от безоговорочного восторга, который сам по себе не может не вызывать отторжения (возможно потому, что нахваливают все люди недалекие, считающие, что после Венеции и Канн режиссер стал вторым "нашим все" и не подлежит критике), до кривящихся губ и обвинения в "подделке" и эпигонстве. Кому и на сколько процентов подражал Звягинцев можно также спорить до белого каления. Целый сонм великих имен - от Достоевского и Толстого (по накалу драматургии) до Тарковского (за сюжетность) с Антониони (за пластику) и даже Бергмана (это уже за приглашение на главную женскую роль шведки Марии Бонневи).
Так действует завораживающая пластика и раздражающий морализм. Если бы не этот морализм, желание поучать и постоянная грубая апелляция к библейским мотивам, фильм можно было бы назвать шедевром. А так - просто одной из лучших картин нового русского кино. И не случайно критики называют вторым, после режиссера, действующим лицом не актеров (образы которых в некоторой степени для нашей публики кажутся прохладными и симпатии не вызывают), а оператора Михаила Кричмана. Господи, нам бы такого оператора! Понимает это и сам Звягинцев, в интервью заметивший о своем бессменном камерамэне: "Он - мои глаза". Эти глаза, да построение мизансцен и есть то лучшее, за что можно полюбить фильм. А сюжет... Каждый сам волен решать, чего в нем больше - ненужной путанности или глубины и необходимой многослойности. Каждый сам разберется, кого же больше в двойственном образе главной героини Веры - Марии или Евы.
В любом случае фильм стоит посмотреть не единожды и, желательно, на большом экране. И такую возможность кинофестиваль нам предоставил.

Зеркало.- 2008.- 7 июня.- С. 25.