Приметы нового
времени
Баку хорошеет с
каждым днем. Пусть не покажется парадоксальным, но обновляется также
исторический центр столицы. Фасады зданий очищаются от наслоений времени,
иллюминируются в вечерние и ночные часы. Ремонтируются улицы, тротуары и
площади с использованием долговечных строительных материалов — облицовочного
гранита, декоративного булыжника. Приметы обновления увидишь
повсюду: на улице Истиглалийят, зданиях Музея истории
азербайджанской литературы, Конституционного суда, в примыкающем к зданию
президиума Национальной Академии Наук сквере с памятником Мирзе Алекперу Сабиру, садике напротив
жилого дома «Монолит», где возвышается памятник корифею национальной поэзии
Низами Гянджеви.
Низами Гянджеви (Абу-Мухаммед
Ильяс ибн Юсуф), живший и творивший на рубеже XI—XII
веков, оставил заметный след в истории мировой культуры как великий
мыслитель-гуманист и гениальный поэт. Монумент Низами в Баку стал своего рода
символом Азербайджана. Фотоснимки, открытки, книги с репродукциями с памятника
разошлись во всех уголках нашей страны и за рубежом. По многим сведениям, эти
изображения высоко ценятся азербайджанской диаспорой как сувенир, напоминающий
историческую родину.
Интересно
проследить историю сооружения памятника. Как известно, сквер, где он поставлен,
занимает небольшую площадь в один гектар в районе пересечения улиц Истиглалийят и Гуси Гаджиева, к которым ведет лестничный
марш от Площади фонтанов.
До 1917 года, при
царском режиме на месте сквера были одноэтажные домики, торговые лавочки и
небольшие харчевни — «джызбызные». В 1935 году все
эти постройки были снесены, а квартал превращен в зеленый садик по проекту
архитектора Е.С.Абрамовой. К тому времени вокруг уже стояли капитальные здания
— Дом печати, Дворец труда, Дом пропаганды, «Монолит». Учитывая это, скверу был
придан открытый партерный характер: нижняя часть его была оставлена открытой —
площадь с квадратным возвышением в центре как
возможное место для установки памятника.
Верхнюю часть
площади со стороны улицы Гуси Гаджиева засадили высоко поднявшимися хвойными
деревьями и лиственницами.
Архитектурное
обустройство участка было делом нелегким. Ситуацию усложняло резкое падение
рельефа от «Монолита» к расположенному напротив Дворцу труда (дореволюционной
гостинице). Решению задачи способствовало и то, что в 1939 году, в связи с
предстоящим празднованием 800-летия со дня рождения Низами правительство
приняло постановление о превращении Дворца труда в музей Низами и установлении
памятника поэту в прилегающем сквере. Монументальная скульптура, главенствующая
в архитектурном ансамбле, должна была служить композиционному объединению его
разрозненных звеньев.
Управлением по
делам искусств были организованы открытый и закрытый конкурсы на создание
памятника. В открытом конкурсе приняли участие 10 скульпторов. Семь человек
стали участниками закрытого конкурса, среди них были Ф.Абдурахманов, Дж.Карягды, Ильин и др. Работы
представили на суд общественности. Пришли писатели, художники, ашуги. Все 70
проектов не получили одобрения — авторам не удалось воплотить в них образ
поэта. Это и понятно, поскольку не сохранилось ни фресок, ни старинных
миниатюр, которые могли бы дать какое-то представление об его внешнем облике.
Однако внимание жюри привлек один из вариантов проекта Фуада
Абдурахманова — поэт со свитком в руке, погруженный в раздумья. В 1940 году
Юбилейный комитет поручил скульптору доработку идеи. К планировке площади и
проектированию постамента памятника были привлечены архитекторы Садыг Дадашев и Микаил Усейнов. Результаты конкурса на портрет Низами
подтвердили правильность направления творческого поиска скульптурного образа
поэта. К слову, наиболее удачной признали работу кисти Газанфара
Халыкова, которая и была отмечена первой премией.
К началу 1941 года
проект памятника был завершен. Юбилейный комитет представил его на утверждение
Художественно-технического совета Главного управления учреждений
изобразительных искусств в Москве. Худсовет, созванный на основании
распоряжения Совнаркома СССР, дал свое «добро», с условием, что автор в
дальнейшей работе над фигурой усилит национальный колорит. Грянувшая нежданно
Великая Отечественная война прервала начатую работу, которая была продолжена
уже в 1944 году. Только после войны, в январе 1947 года было принято решение о
сооружении памятника ускоренными темпами.
Перепланировку
сквера и его архитектурное обустройство осуществили по проекту М.Усейнова и
В.Иванова. Появились террасы, спускающиеся к музею Низами.
Строительные работы,
связанные с сооружением монумента, начались весной 1947 года. Только 23 октября
1948 года скульптуру подняли на пьедестал. Все строительные, монтажные и
облицовочные работы были завершены к следующей весне. 30 апреля 1949 года
состоялось торжественное открытие монументального памятника Низами Гянджеви. Вступительное слово произнес заместитель
председателя Совета министров республики Мирза Ибрагимов. Выступил с речью
президент Академии Наук Юсиф Мамедалиев,
поэт Самед Вургун украсил
церемонию вдохновенными стихами.
Заметим, что тогдашние большие открытые пространства вокруг сквера
диктовали сооружение монумента значительных размеров. Общая высота памятника с
постаментом составила 15 метров, высота бронзовой фигуры — 6,2 метра.
Облицовка
восьмигранного пьедестала и основание памятника выполнены
из красного украинского полированного гранита. Снизу пьедестал обрамлен
метровым поясом из бронзовых барельефов героев всемирно известной
«Хамсэ» («Пятерицы») Низами
Гянджеви: Фархад,
рассекающий скалу, Лейли и Меджнун,
правительница Барды мудрая Нушаба, беседующая с Искендером (Александром Македонским) и др. Все эти
барельефы выполнены скульптором П.Хрюновым по эскизам
Г.Халыкова, а в гладкую поверхность восьмигранного
медальона, обращенную в сторону музея, врезан мемориальный текст.
Эффектно смотрятся
расположенные ниже бронзовых деталей постамента профилированный криволинейный
карниз из полированного гранита и восьмигранный широкий
пояс из поступей гранитного ступенчатого основания, украшенный сложной
национальной орнаментальной резьбой типа «шебеке». Вырубка этого сложного
орнамента на граните была произведена мастером И.И.Сухановым.
Первоначально у
ступенчатого основания монумента был разбит цветник с бордюром из черного
гранита — лабрадора. Ныне он заменен широкой ступенькой из лабрадора, сделавшей
возможным близкое рассмотрение деталей постамента. Бронзовая фигура Низами,
изваянная во весь рост, которая, к слову, весит семь тонн, в последующем была
покрыта патиной, придавшей ей темный колорит, гармонично сочетающийся с красным
полированным гранитом.
Здесь уместно
будет вспомнить некоторые подробности, связанные с сооружением памятника. Так, для крепления фигуры к пьедесталу был применен 10-метровый
стержень из особо прочной стали, часть которого заделана в массив пьедестала, а
другая — в скульптуру. Планировочную часть и архитектурно-строительные
работы осуществлял в то время институт «Азгосархпроект».
Все бронзолитейные и гранитно-облицовочные работы выполнялись
скульптурно-производственным объединением «Росскульптор».
Выполнением монтажных, облицовочных и художественных работ занимались лучшие
специалисты этого московского объединения.
Отливка из бронзы
фигуры, орнамента и барельефов производилась на тогдашнем ленинградском заводе
«Монумент-скульптура».
Небезынтересно,
что сооружение памятника имело и важное политическое значение. В то время за
рубежом делались попытки оторвать имя Низами от Азербайджана, представить его
родиной Персию (Иран). Сооружение же грандиозного монумента Низами Гянджеви на площади его имени в столице Советского
Азербайджана вполне соответствовало целям советской пропаганды, являлось
наглядным подтверждением уважительного отношения в СССР к многовековой истории
и культуре советских народов.
В заключение
следует особо отметить значимость недавно проведенных реконструкционных,
реставрационных, озеленительных работ в сквере и вокруг памятника. Установлена
оригинальная система ночного освещения, реконструирована парадная лестница и
образовано шесть широких террасообразных лестничных
площадок и столько же лестниц, облицованных гранитом. А
создание каскада фонтанов, новых газонов, длинной полукруглой и боковых
каменных скамеек с деревянными настилами, установка каменных ваз, орнамент
«шебеке», высеченный на облицовочных камнях по периметру сквера, подсветка
памятника в ночное время и другие элементы обновления не только органически
улучшили выразительность архитектурного ансамбля, но и по-новому высветили
величие памятника.
Думается,
обновление ансамбля в Баку в увековечивание памяти гениального сына
азербайджанского народа является одним из ярких свидетельств постоянной заботы
Президента Ильхама Алиева о реализации
общенациональной задачи по сохранению памятников культуры азербайджанского
народа.
Бакинский рабочий.- 2008.- 31 марта.- С. 4.