Тофик Мир Гашимович Джавадов (1925-1963)

Тофик Джавадов ворвался в азербайджанское искусство конца 50-х годов прошлого века неожиданно, как порыв ветра. Пронизанный оптимистическими аккордами мир его живописи звучал то победным маршем, то целой симфонией.

Сохранившиеся от нефтяного бума XIХ-ХХ веков картины Черного города, оставшиеся в Белом городе огромные нефтяные чаны, переплетающиеся трубы нефтепроводов, разверстые, словно пасти дивов, чаны - все это жесткими красками вошло в композиции Джавадова. В сравнении с их мощью кусочек Каспия в углу полотна голубеет чистотой озера («Вид Черного города и моря».) Еще в 50-е годы в творчестве Тофика Джавадова звучит предчувствие грядущей экологической катастрофы.Однако главным героем его произведений является… ветер его любимого Абшерона.

Когда старший брат Мирджавад в его отсутствие попал в мастерскую Тофика, то был потрясен его неоконченной работой. На полотне возносились вверх, зацепившись за ветви инжира, трепещущие на ураганном бакинском ветре женские платья. Женские руки еле справляются с ветвями. А ветер все крепчает, словно это ветер смерти.Незаконченная монументальная картина, позже названная искусствоведами «Ветер», стала последним диалогом Тофика с ветром. Точнее, свой разговор с ним художник закончил на московской станции пригородных поездов. Успел посадить на подъехавшую электричку жену и детей. А сам, как и женщины на его последнем полотне, вцепился в дверцы отходящего поезда, пытаясь запрыгнуть в него на ходу. Однако ветер, его извечный собеседник, поставил свою точку. Оторвавшись от дверцы, Тофик на глазах родных упал во тьму пролета между вагонами…Художник знал, что «Ветер» будет его последней работой, он сам говорил об этом. Товарищи попробовали возражать ему. Тофик устало отмахивался и молчал. Предчувствие им близкой смерти, его утомление от постоянной работы ощущал и великий турецкий поэт Назым Хикмет. Он приходил в мастерскую с Расулом Рзой и еще юным Анаром. Назым Хикмет в свой последний визит убеждал Тофика не бежать от общества, не отворачиваться от жизни. Тогда Назым купил у него большой натюрморт, что было немаловажно для бедствующего художника.В те годы Тофик еще был уверен, что главные его картины впереди. Он был полон желания творить. Однако нищета не позволяла ему покупать краски, холст. И тогда молодой человек превращал в холст все, что попадало ему под руки. Даже зубная паста использовалась как грунт. Рассказывают, что как-то, увидев на пороге чужого дома кусок мешковины, он быстро, пока никто не заметил, забрал его и, натянув дома на подрамник, начал рисовать.В одной из его монументальных картин «Идущие на смену» изображены люди, устремленные против ветра. Люди на лодках, направляющиеся на «поле битвы», - нефтяники ли это или рыбаки. Единство образов, рассыпанных по композиции, уверенность, которая связывает этих людей, дает возможность предположить, что, с какой бы стороны ни дул ветер, они победят его.Эту работу художника не удалось выставить после его смерти 9 октября 1963 года - таково было условие властей. «Идущие на смену» хранились в чьих-то сырых подвалах, по чьим-то углам, скрывались за чьими-то стенами. Картина была столь велика, что не было места для реставрации полотна размерами с распахнутые ворота. А потом времена изменились. Ныне картина «Идущие на смену» занимает почетное место в Галерее современного азербайджанского искусства. Тем, что картина дожила до наших дней, мы во многом должны быть благодарны прежде всего покойному художнику, его двоюродному брату, Расиму Бабаеву.Тофик Джавадов не успел до конца раскрыть дарованный ему талант монументалиста. Однако оставшихся после него около 50 работ достаточно, чтобы понять величие его таланта, тепло его дарования, жизнелюбие, которым проникнуты его картины.В нью-йоркском музее «Метрополитен» хранится один из его ранних автопортретов, где он изобразил себя, вцепившегося в руль мотоцикла, титаном, решительно врывающимся в плотность атмосферы. Это полотно-автопортрет можно принимать как программное произведение Тофика Джавадова. Им он словно заложил основу своего будущего творчества, того нового, что он внесет в азербайджанское искусство.

Азербайджанский конгресс.- 2014.- 26 сентября.- С.16.