Душа, растворившаяся в облаках

Корнелия фон Керссенброк сумела раскрыть весь потенциал великолепной партитуры Верди

На сцене Театра оперы и балета состоялась постановка одного из самых красивых опусов мирового оперного наследия — «Травиаты» Дж.Верди с участием замечательного квартета исполнителей: известного немецкого дирижера, художественного руководителя Баварского фестиваля оперного искусства Корнелии фон Керссенброк, солиста Национальной оперы Украины, заслуженного артиста Украины — Дмитрия Гришина (Жорж Жермон) и ведущих солистов оперной труппы театра — заслуженных артистов Инары Бабаевой (Виолетта Валери) и Фарида Aлиeва (Альфред Жермон).

Как известно, опера написана по мотивам «Дамы с камелиями» А.Дюма-сына, а роман, в свою очередь, создан автором по мотивам личных переживаний, то есть у их главных персонажей — реальные прототипы. Прототипом Виолетты стала знаменитая парижская куртизанка Мари Дюплесси, считавшаяся не только очень красивой, но и весьма умной женщиной. Среди поклонников Дюплесси был и Александр Дюма-сын. Считается, что в разрыве с Дюплесси и отъезде сына виноват Дюма-отец. Вернувшись в Париж, младший Дюма не застал любимую в живых — она умерла от туберкулеза, а через некоторое время вышел роман «Дама с камелиями». Чуть позже он был переработан для театральной постановки, но был разрешен только четыре года спустя, поскольку был признан безнравственным.Эта жертвенная, трагичная и красивая история о падшей женщине, как и самые популярные, узнаваемые и прекрасные арии, всегда собирает полный зрительный зал. Как правило, публика посещает «Травиату» для того, чтобы вновь послушать великую оперу Дж.Верди в исполнении замечательных (как на сей раз) исполнителей. И каждый раз, когда смотришь до деталей знакомый спектакль, умудряешься найти новый смысловой подтекст разворачивающегося сценического действия. Вот и на сей раз невольно возникали вопросы во втором акте во время психологической сцены-дуэли титульной героини с отцом ее возлюбленного — Жоржа Жермона: а действительно ли Виолетта любила Альфреда, раз так дала себя убедить покинуть его? Или в любви и заботе влюбленного, наивного, восторженного провинциального юноши увидела шанс обмануть смерть, вернуть счастливые времена беззаботной юности и спокойствия? Жорж Жермон, говоря о чистоте своей дочери, ясно дает понять Виолетте, что вход в мир чистоты и спокойствия для нее уже закрыт. Возможно, поэтому она так легко отказывается от Альфреда, и единственное, что она просит у Жермона, — прощение за этот обман, иллюзию любви. Куртизанка не может любить, единственное, чего она боится, — это надвигающаяся смерть. И столь знакомое сценографическое решение на последних аккордах постановки: белый тюль, собранный в форме облака, обрушивается на Виолетту в момент ее смерти — становится своего рода символом: небеса готовы принять к себе раскаявшуюся красавицу-куртизанку.Главными триумфаторами вечера стали Корнелия фон Керссен за дирижерским пультом и Инара Бабаева в титульной партии, и это не случайно. «Травиата» — это опера о женщине, судьбу которой могут прочувствовать истинные женщины. К.фон Керссенброк сумела раскрыть весь потенциал великолепной партитуры Верди. Начиная с мерцающих первых нот оркестровой прелюдии, исполняемых очень медленно и тихо, до последних мгновений жизни Виолетты оркестр постепенно раскрывал любовь, страдание, раскаяние и иллюзии героини.А Инара Бабаева смогла пронести и донести до зрителей всю драму героини, начиная с шумного и блистательного празднества, ее триумфа (который, по сути, одновременно и ее закат) до сцены унижения в картине карточной игры и последних минут умирающей больной. Обладательница ясного, чистого лирико-колоратурного сопрано, наша молодая прима и внешне хорошо соответствует своей роли. Изящество и красота ведущей солистки театра только добавляют достоверности ее героине, особенно в заключительной сцене. Не случайно именно двум очаровательным исполнительницам зрители устроили оглушительные овации на финальном поклоне.Жорж Жермон в трактовке обаятельного украинского баритона Дмитрия Гришина вовсе не был расположен вести изощренную психологическую дуэль со своей партнершей и выглядел даже более благодушно, чем его сын Альфред в исполнении артистичного Фарида Aлиeва — нельзя особо не отметить задушевное исполнение Дм.Гришиным знаменитой арии про Провансаль. Единственное, что роднило Жермона-Гришина и Альфреда-Aлиeва, — это некоторая осторожность в исполнении своих партий и не всегда точное интонирование.Исполнители «второго плана» оперного вечера оказались весьма выразительными: Али Аскеров в партии солидного маркиза Добиньи, Сабина Вахабзаде в партии искренней подруги Флоры, Алиахмед Ибрагимов в партии проворного Гастона, Антон Ферштандт в партии не лишенного сочувствия доктора Гренвиля, Сабина Ахмедова в партии верной камеристки Аннины, Фируз Мамедов в роли покровителя Виолетты — барона Дюфоля. Все вместе они создали спектакль, безусловно, заслуживший те овации, которыми наградил зал исполнителей.

Улькяр AЛИEВА

Азербайджанские известия.- 2015.- 14 ноября.- С.3.