Третий бенефис

В РДТ поставили «Афинские вечера» в честь юбилея Евгении Невмержицкой

В Азербайджанском государственном русском драматическом театре имени Самеда Вургуна состоялся премьерный показ спектакля «Афинские вечера», поставленного народным артистом Александром Шаровским по пьесе Петра Гладилина. Он стал юбилейным бенефисом одной из ведущих актрис театра Евгении Невмержицкой.

Чествовать актеров по случаю знаменательных для них дат на публике — давняя и замечательная традиция РДТ. Тут никогда не скупятся на исполненные теплоты и фантазии праздники для своих коллег. И на творческую работу над драматургическим материалом, в котором виновник торжества в полной мере ощутил бы себя не просто персоной в центре событий, но и получил бы ответные эмоции благодарного зала. Евгении Степановне Невмержицкой такая возможность предоставляется в третий раз за последние десять лет. В 2005-м в свой бенефис она сыграла психологически сложную роль в спектакле по пьесе Коллина Хиггинса и Жана-Клода Каррьера «Гарольд и Мод». Тогда главный режиссер РДТ А.Шаровский настойчиво искал материал, чтобы актриса имела возможность «покопаться» в душе, что было так полезно, увлекательно и интересно — и ей, и нам. Тогда как-то сразу многие заговорили о том, что в спектакле «Гарольд и Мод» она сыграла не просто неоднозначный характер, но и сложнейшую психологическую ситуацию…В 2010-м А.Шаровский поставил спектакль по пьесе Олега Ернева «Несемейный портрет в интерьере» — и тоже для того, чтобы вместе с актерами Мединой Муллаевой, Сафой Мирзагасановым, Мабудом Магеррамовым и Аскером Рагимовым заслуженная артистка Азербайджана Евгения Невмержицкая блеснула в юбилейной премьере. Теперь вот — «Афинские вечера», тоже в честь Невмержицкой. И тоже сложный поиск пьесы и кропотливая работа над ней. И получился добротный спектакль, где есть все, что необходимо для юбиляра. Выход под бурные аплодисменты — признание доброжелательного зала в любви. Многоходовая роль персонажа — умудренной жизненным опытом женщины с добрым нравом и аналитическим умом, умеющей отказываться от отживших «правил», догм и даже традиций, с чувством собственного достоинства переосмысливающей реалии стремительно меняющегося мира. Умеющей прощать зло и оставаться романтиком. А еще верить в то, что жизнь продолжается… после жизни.Несмотря на «притянутое за уши» название, нынешний материал здорово отвечает цели и моменту, выигрывая злободневной темой, по-театральному профессиональной логикой мизансцен, акцентами. И даже пришлыми вкраплениями — остроумными «развлекаловками». А более всего — тональностью. Даже в ссорах и семейных разборках здесь нет агрессии. А поскольку театр не скрывает, что пьеса подверглась осовременивающим переделкам, здесь легко усматривается собственный почерк: сделанный со знанием дела выбор весьма актуальной темы позволяет виновнице театрального торжества оказаться в центре сценического действия.Но только ли героине? Более чем удачно подобранный состав исполнителей сразу же убеждает: каждый знает, что предстоит играть ему самому и в связке с партнерами. И не только знает, но и умеет делать это талантливо, нестандартно. И, может, не случайно здесь отчетливо всплыла в памяти когда-то доверительно сказанная мне Евгенией Степановной фраза ее незабвенного педагога Рзы Тахмасиба: «Выходя на сцену, помни, прежде всего, о партнере, потом — о зрителе и в третью очередь — о себе».В «работе» не так уж давно пришедших на сцену Натаван Гаджиевой и Олега Амирбекова, создавших обаятельные образы молодых героев спектакля, театральная правда абсолютно созвучна не только драматургии, но и тем реалиям современности, которые они убежденно отстаивают, и это большой успех талантливых и весьма обаятельных актеров. Великолепно чувствует свою героиню многоопытная Наталья Шаровская — органично обаятельная и естественная в своей женской чуткости и искренности, она мастерски «держит на себе» сюжетную линию. И это, думается, большая удача актрисы и спектакля в целом.Народному артисту Сафе Мирзагасанову на сей раз досталась роль эдакого консерватора, на пограничном рубеже нравственных воззрений непримиримо отстаивающего взгляды носителей уже существенно сдавших позиции моральных установок и вынужденного на каждом шагу уступать сторонникам «современных мотиваций». В принципе у актера здесь есть немало возможностей объемно показать чувства отца единственной дочери, вынужденного уступать свои позиции. И Сафа Мирзагасанов, блеснувший за последние годы множеством разноплановых образов современного и классического репертуара, здесь тоже на высоте. Роль актера — достойно спровоцировать главную героиню, виновницу торжества на поступки и откровения, и он прекрасно выполнил свою миссию. Не единожды блеснувшая мастерством в своем театре, а в данном случае — хозяйка бенефиса Евгения Невмержицкая, наделенная в спектакле статусом старшего члена семьи, раскрывается как обаятельная женщина, лишь эпатирующая чертами потомственной аристократки, в на самом деле повидавшая и дно жизни, и унижение, и в мыслях о борьбе за человеческое достоинство спланировавшая провести остаток своих дней так, чтобы уйти красиво.

Галина МИКЕЛАДЗЕ

Азербайджанские известия.- 2015.- 23 января.- С.3.