Ожидание» Арнольда Шенберга прозвучало в Баку

В рамках проекта «Лицом к лицу со временем», руководимого профессором Московской государственной консерватории, композитором Фараджем Караевым, в Азербайджанском государственном театре юного зрителя 5 марта была представлена монодрама известного австрийского и американского композитора, педагога, музыковеда, дирижера, представителя экспрессионизма в музыке и живописи Арнольда Шенберга ERWARTUNG («Ожидание»). Созданная в 1909 году, она стала первой оперой композитора. Ее либретто было написано по его просьбе известной в близких ему кругах Марией Паппенхайм, врачом-дерматологом по профессии, обладавшей также и литературным даром. Впервые монодрама была исполнена по инициативе друга Шенберга — композитора и дирижера Александра фон Цемлинского в рамках фестиваля современной музыки, проходившего в 1924 году в Праге. Это произведение считается эталоном музыкального экспрессионизма. Созданная для большого оркестра и сопрано монодрама в 2004 году была аранжирована для камерного оркестра и сопрано Фараджем Караевым. В основе монодрамы — история женщины, потерявшей возлюбленного при трагических обстоятельствах: придя на свидание с ним в ночной лес, она нашла его убитым. Чувство охватившего ее отчаяния, страха, одиночества и тоски, нахлынувших на нее горьких мыслей композитор передал средствами музыкальной экспрессии. Всего 17 дней понадобилось ему для того, чтобы достичь поставленной перед самим собой творческой цели и создать произведение, вошедшее в историю мирового музыкального искусства как эталон музыкального экспрессионизма. Организаторы концерта издали красочный буклет, обложку которого не случайно украсили яркой иллюстрацией картины норвежского художника-экспрессиониста Эдварда Мунка «Крик», которая стала особенно известна после того, как была продана всего два года назад на аукционе Sotheby,s за рекордную цену — более чем 100 миллионов долларов. Любопытно, что это свое произведение Мунк написал в четырех вариантах в период с 1883-го по 1910 год, то есть завершил почти в одно время с работой Шенберга. Более того, независимо друг от друга они разрабатывали, вникали в суть одного и того же чувства, знакомого и переживаемого человеком во все времена — чувства страха. Замысел картины родился у художника, когда во время прогулки с друзьями он наблюдал кроваво-красный закат. «Меня охватила тоска... Фьорд и город пронизали языки пламени...» Охваченный неожиданно нахлынувшим чувством страха художник словно бы услышал, как он рассказывал, «великий крик природы». От этого страха он попытался освободиться, выплеснув его на полотно. В XXI веке, когда человечество на новом витке истории переживает мощный натиск как природных катаклизмов, так и локальных военных конфликтов, тема человека в окружающем его порой дисгармоничном мире вновь обрела актуальность, и оказалось, что классические произведения прошлого легко вступают в диалог с современностью. В этом контексте название проекта «Лицом к лицу с современностью» обретает новый смысл. Монодрама, представленная на бакинской сцене, также явила собой образец исполнительского мастерства. Длившаяся более часа она все это время держала зрителей, буквально растворившихся в музыке Шенберга, в исполнении солистов Азербайджанского государственного симфонического оркестра имени Уз.Гаджибекова и солистки Марибет Диггл (сопрано, США), в особом эмоциональном напряжении, погруженности в атмосферу, создаваемую музыкой, вокалом и сценическим мастерством певицы, очень убедительно воплотившей авторский замысел в жизнь, передав гипертрофированную экспрессию. В успех постановки, несомненно, свой вклад внесли австрийский режиссер Герхард Альт и его соотечественник дирижер композитор Роланд Фрейзитцер. Отвечая на вопрос корреспондента «Бакинского рабочего», профессор Фарадж Караев сказал: «Я думаю, что спектакль удался. Как вы видели, прекрасный дирижер, прекрасная певица, интересная постановка, ну и, конечно, я не могу не отметить ансамбль солистов. Они играют в симфоническом оркестре и для них тоже было нелегко исполнить камерную музыку, ведь это другая специфика, но они справились, и я им очень благодарен. Это вторая монодрама проекта, первой была моя, а две последующие ожидаются в апреле и мае. Музыковед Джахангир Селимханов подчеркнул неутомимость Фараджа Караева на просветительском поприще, его стремление познакомить бакинцев с выдающимися образцами современного мирового музыкального искусства, малоизвестными широкой публике произведениями. «Эту работу он начал еще в 90-е годы, когда финансирование искусства было ничтожно малым, — каким-то образом ему удавалось привозить в Баку зарубежные коллективы, выступавшие вместе с нашими музыкантами. И вот сейчас он уже третий сезон при поддержке Министерства культуры и туризма проводит в жизнь свой проект. Это выше всяких похвал, потому что наш город нуждается в подобных проектах». На спектакле присутствовал министр культуры Абульфаз Гараев.

Франгиз ХАНДЖАНБЕКОВА

Бакинский рабочий.- 2014.- 8 марта.- С.5.