Книга о первой в истории Азербайджана женщине-театральном режиссере

Гюльджахан Гюльахмедова-Мартынова... Имя, стоящее в одном ряду с прославленными именами деятелей азербайджанской культуры, чей талант был высоко оценен не только в родном Отечестве, но и далеко за его пределами. Народная артистка, лауреат Государственной премии Азербайджана, Президентский стипендиат, профессор Гюльджахан Гюльахмедова-Мартынова — первая женщина-театральный режиссер Азербайджана, сумевшая не только встать вровень с выдающимися мужчинами-режиссерами, среди которых были и ее учителя (хотя что для Бога, одаряющего талантом, «гендерные различия»), но и выделиться среди них своим неповторимым творческим «почерком», стилем, делавшим ее постановки событием культурной жизни азербайджанской столицы. Окончив Азербайджанский государственный театральный институт с красным дипломом, она уже с первых шагов в театральном искусстве громко заявила о себе своими постановками, в которые вносила живое дыхание своей души, свое мироощущение. В 60—70-е годы ее имя постоянно было на слуху, и сейчас, спустя десятилетия, оно будоражит память как и ее коллег, кто, ведомый ее режиссерским талантом, создавал вместе с ней художественные миры и полнокровные образы, воздействовавшие на души и сердца зрителей, так и тех, кто не пропускал ни одной постановки, навсегда сохранив в памяти театральные шедевры РДТ 60—70-х годов, когда там царствовали Гюльджахан Гюльахмедова-Мартынова и уникальный творческий коллектив, сплошь состоящий из актеров высокой профессиональной пробы: Анатолий Фалькович, Рахиль Гинзбург, Дина Тумаркина, Юрий Митрофанов, Вера Ширье, Константин Адамов, Сергей Якушев, Людмила Духовная, Мурад Ягизаров... В их и режиссера-постановщика прочтении и интерпретации произведения Шекспира, Шиллера, Гюго, Радзинского, Жана Ануйя, Анара, Ильяса Эфендиева, Франсуазы Саган, Валентина Зорина (кстати, бакинца) и других обретали новую жизнь и звучание, неся в себе мощный эмоциональный заряд. Свою весомую лепту в этот успех вносил и заслуженный художник Азербайджана Юрий Торопов. Его эскизы декораций и костюмов к спектаклям вносили свою краску и настроение во все постановки Гюльджахан ханум, обогащая их особым видением чуткого и душевно тонкого художника. Со многими спектаклями коллектив выступал на лучших сценах Советского Союза, завоевывая признание в среде столичных театралов. Поэтому неудивительно, что вышедшая недавно из печати к 90-летнему юбилею книга о жизни и творческом пути Гюльджахан ханум разом всколыхнула рассеянных по всему миру многочисленных учеников и бывших коллег, а также театралов бакинской диаспоры. По фейсбуку, телефону, по различным средствам связи они обращаются к Гюльджахан ханум со словами любви и просьбами прислать книгу. И она того стоит, ведь хотя ее автор, заслуженный журналист Азербайджана Надежда Исмайлова, человек, на протяжении многих лет посещавший премьерные спектакли героини книги, свидетель ее творческих триумфов, но в книге полнокровно звучит живой голос, интонация самой Гюльджахан ханум, ее во всех смыслах прямая речь — о прожитой жизни, о выдающихся личностях, с которыми она общалась, и чьи имена, как и ее, вписаны золотыми буквами в богатейшую историю советской и азербайджанской культуры. В ее рассказах («новеллках», как она их называет) предстают судьбы и образы людей, картины жизни многонационального Баку, воссоздается его живой дух и те реалии, в которых формировались характеры и судьбы бакинцев, представляющих разные слои общества. Память Гюльджахан ханум сохранила все трагические и счастливые события этой жизни, воспоминания о которых буквально выплеснуты ею в книге, которой автор дала название «Как хорошо, что она есть». И это правда. Сама жизнь такой неординарной женщины, как Гюльджахан ханум, могла бы послужить интереснейшей основой для яркого художественного фильма о происходившем на определенном историческом отрезке времени профессиональном и личностном становлении первой на Востоке женщины-театрального режиссера, оставившим свои глубокие отметины в ее судьбе и душе. Она пережила годы репрессий, под жернова которых безвинно попали многие ее родственники, и в первую очередь отец; войну, принесшую свои горести, тяжелейшие лишения, бедствования. Все пережитое трансформировалось в ней в особый характер, тончайший склад души, внесло свою «краску» в особенность восприятия событий внешнего мира, что позволило ей уже в самом начале профессионального пути заявить о себе как о серьезном, думающем режиссере. Так, для своего дипломного и в то же время дебютного спектакля она выбрала созвучную своим убеждениям, нравственным установкам пьесу украинского писателя Ярослава Галана «Под золотым орлом», написанную им по следам Нюрнбергского процесса. В ней отражены реальные события, происходившие в оккупированном американцами маленьком немецком городке, где располагался лагерь перемещенных лиц. Содержавшиеся в нем тысячи советских людей, угнанные в годы войны в Германию, мечтали о скорейшем возвращении на родину, однако в США в 1952 году был издан закон, вступивший в противоречие с их желаниями. Как пишет автор книги, тема этой пьесы в чем-то перекликается с современными событиями мира, а юная выпускница театрального института уже тогда уловила общечеловеческий масштаб трагедии героев пьесы, чьи судьбы в очередной раз ломались прихотью сильных мира сего. Сценическое воплощение этой пьесы впервые было осуществлено в Баку и лишь несколькими месяцами позже — на Украине, во Львове. Дипломная работа недавней выпускницы получила положительные отзывы в бакинских газетах, а главное, одобрена ее учителем — народным артистом СССР, режиссером Мехти Мамедовым и главным режиссером театра Петром Юдиным. Эта особенность — остро ощущать нерв времени, отзываться на него своим творчеством — навсегда осталась отличительным свойством режиссера Гюльахмедовой-Мартыновой. Потом был поиск своей темы в череде пьес с общественно-политическим содержанием, и вдруг в руки попала пьеса молодого драматурга Виктора Розова «В поисках радости». Она отличалась динамичностью действия с крутыми поворотами судеб персонажей, каждый из которых оказывался перед непростым жизненным выбором, и это ее качество особо привлекло внимание Гюльджахан. Она смогла убедить руководство театра разрешить ей осуществить постановку спектакля на актуальную современную тему. Спектакль был поставлен буквально за месяц. В Баку состоялась успешная премьера, а через два года во время гастролей спектакль получил всесоюзное признание. О том, как складывалась дальнейшая карьера Гюльджахан ханум, рассказывается в пятой части книги с подзаголовком «На пике славы», посвященной спектаклям, принесшим ей славу. В те годы Азербайджанский государственный русский драматический театр превратился в место паломничества бакинских театралов. Одной из первых в СССР Гюльджахан осуществила постановку ставшей очень популярной в те годы пьесы американского драматурга Гибсона «Двое на качелях», на которую Ильяс Эфендиев отозвался хвалебной статьей. В ней особо отметил те качества молодого режиссера, которые изначально проявились в ее творчестве — острое ощущение времени, «точное понимание того, как надо говорить со зрителем сегодня, сейчас». Это качество вкупе с другими, присущими Гюльджахан ханум, навсегда осталось «фирменным знаком» ее режиссерского искусства. Оно помогало ей всегда держать руку на пульсе времени и находить пути к сердцу зрителя. А потому, как вспоминает Надежда Исмайлова, перед премьерными спектаклями Гюльджахан Гюльахмедовой-Мартыновой у театральных касс всегда была огромная очередь, а в зале появлялись приставные стулья. Все спектакли, собиравшие полные залы — «Мария Стюарт», «Сирано де Бержерак» «Миллион за улыбку», «Отелло», «Лето в городе», «Варшавская мелодия», «Антигона», «С легким паром», «Шаги Командора» и десятки других, неизменно получавшие широкий резонанс среди зрителей — дали основание называть время деятельности народной артистки, лауреата Государственной премии Азербайджана Гюльджахан Гюльахмедовой-Мартыновой золотым веком Азербайджанского государственного русского драматического театра имени С.Вургуна. В главе «Оперная студия» рассказывается о неожиданном переломе в судьбе Гюльджахан ханум, драматическом периоде ее жизни, когда из-за начавшихся в театре после прихода нового руководства интриг ей пришлось уйти из родного дома, каковым стал для нее РДТ после 30 лет непрерывной, успешной работы. Увольняясь по собственному желанию, она, по сути, уходила в неизвестность, в никуда, потому что решение было принято ею спонтанно, в один миг, без предварительного обдумывания — в особом эмоциональном состоянии. Но депрессия не успела полновластно завладеть ею. Судя по всему, шокирующая весть о неожиданном уходе знаменитого режиссера из театра мгновенно распространилась среди творческой интеллигенции Баку и уже вечером в доме Гюльахмедовой-Мартыновой зазвонил телефон: ее приглашали на прием к тогдашнему ректору консерватории Эльмире Аббасовой. Догадываясь о причине звонка, Гюльджахан ханум пошла просто из вежливости, не собираясь принимать никакого предложения. Но все сложилось так, как она не могла себе представить: с первых же минут Эльмира ханум так расположила ее к себе всем своим обликом, душевностью, что она неожиданно для самой себя полностью доверилась ей, рассказав о том, что творится в ее душе после ухода из театра, без которого не представляет себе жизни. После долгой беседы Эльмира ханум сказала: «Театра вашего мы вам не заменим, но работой загрузим, не волнуйтесь...» В лице Гюльджахан ханум оперная студия обрела Мастера, который за тридцать лет работы обучил актерскому искусству — без которого полноценно не может состояться ни один оперный певец, — не одно поколение молодых вокалистов. Сегодня они украшают сцену не только местного оперного театра, но и многих стран мира. Среди них народный артист республики Азер Зейналов, солист многих европейских театров Эльдар Алиев, солистка Бакинского оперного театра Фарида Мамедова, солистка миланской оперы Рена Гарниери. На три года вперед расписаны выступления на европейских сценах солистки Большого театра Динары Алиевой, которая часто звонит любимому педагогу и просит у нее благословения, как и Авез Абдулла, выступающий на лучших сценах мира: в Германии, Австрии, Чехии, Греции, Испании. Его гастроли также расписаны на три года вперед. Гюльджахан ханум он называет своим гуру, а, например, Азер Зейналов — истинным аристократом духа, Фарида Мамедова — мудрым и добрым наставником. Сабина Асадова благодарит за то, что прошла у Гюльджахан Гюльахмедовой-Мартыновой лучшую школу вокально-сценического искусства. А сама Гюльджахан ханум говорит: «К ученикам нельзя относиться как к работе, ими надо жить, отдавать всю себя, все свои силы, душу, мозги, чувства и принимать со всеми их плюсами и минусами...» Отдельная глава книги посвящена особой странице в биографии Гюльджахан ханум — съемкам телефильма «Ты всегда со мной» по одноименной пьесе Ильяса Эфендиева. Театральная ее постановка была осуществлена в 1967 году на сцене РДТ. Тогда в главных ролях были заняты актеры Анатолий Фалькович, Лев Грубер, Дина Тумаркина, Светлана Коцюбинская и Людмила Духовная. В 80-е годы, когда Гюльджахан ханум работала уже в консерватории, Ильяс Эфендиев обратился к ней с просьбой снять по своей пьесе телефильм. Гюльджахан ханум согласилась «примерить» на себя непривычную роль режиссера-постановщика телевизионного спектакля и оказалось, что она ей по плечу. С выбором главного героя проблем не было, без особых раздумий она была предложена Расиму Балаеву, успевшему к этому моменту сыграть роли Бабека и Насими, а вот поиск актрисы на роль Наргиле затянулся, пока, наконец, она не явилась режиссеру в облике 17-летней студентки 2-го курса Университета искусств Малахат Аббасовой. Репетиции начались незамедлительно и проводились ежедневно по 7—8 часов без перерыва. Доходило до того, что из селения Пиршаги приезжали родители Малахат, обеспокоенные тем, где подолгу пропадает их дочь. Образ Наргиле получился настолько жизненным, достоверным, что воспринимался зрителями как подлинный до такой степени, что наиболее впечатлительные из них, узнавая на улице исполнительницу роли Малахат Аббасову, подходили к ней и предлагали любую помощь. Фильм по сей день не устаревает и периодически демонстрируется по азербайджанскому телевидению. В свои 90 лет Гюльджахан ханум лишь около четырех месяцев назад оставила свою работу в оперной студии. За почти 70 лет творческой деятельности, несмотря на свой высокий статус и выдающийся талант, она не накопила богатств, дачи, машины и уже много десятилетий живет в квартире в 29 с половиной квадратных метров на шестом этаже шестиэтажного дома без лифта. Но главное для нее — радость общения с учениками, осознание своей востребованности. Ведь по сей день недавние ученики, ставшие уже известными мастерами сцены, звонят со словами любви и уважения, отчитываются об успехах, о планах на будущее. И она продолжает держать руку на пульсе их жизни, при необходимости — направляя, давая советы. Когда статья готовилась к публикации, из Турции в адрес Гюльджахан ханум пришла бандероль и письмо от Малахат Аббасовой. В каждой его строке такой эмоциональный накал, что не опубликовать его невозможно. «Сегодня я получила из Баку бандероль и только что вскрыла. Там оказалась книга, которую послали режиссер Гюльахмедова-Мартынова — постановщик спектакля «Ты всегда со мной» и ее дочь Галина Мартынова. Я перелистываю страницы книги со слезами на глазах. Книга вернула меня на 29 лет назад. Перед глазами прошли, как кадры фильма, первые встречи с Гюльджахан ханум, выбор меня на роль Наргиле, репетиции, ее труд при работе со мной, сам спектакль, который в один вечер сделал меня известной и перевернул мою жизнь. Чтобы изменить течение жизни человека, Аллах посылает ему волшебную палочку, и человек в одно мгновение неожиданно оказывается в мире сказок. Именно Гюльджахан ханум стала для меня этой волшебной палочкой, посланной Аллахом. Войдя в мою жизнь, она изменила ее. Гюльджахан ханум — моя судьба, моя вершина, моя награда от Аллаха, мое счастье. Она меня утвердила в искусстве. Несмотря на то, что я сейчас далеко от родины, я обязана ей всем тем, чего достигла на сцене как актриса и режиссер... Если бы ее не было, я бы не состоялась в искусстве... Гюльджахан ханум, вас, спустившегося с небес ангела, благодарю за все, что вы сделали для меня... Вы всегда со мной и будете со мной...»

Франгиз ХАНДЖАНБЕКОВА

Бакинский рабочий.-2016.- 15 апреля.- С.6.