Кинопропаганда БАМ

 

Устами Гейдара Алиева, глазами Вагифа Мустафаева

 

В кинематографе Вагифа Мустафаева, будь то его художественное или документальное кино, границы жанра плавно растворяются в контексте линейного и параллельного монтажа. Большинство отечественных зрителей могли в этом убедиться, когда в течениЕ года в дни особых праздничных торжеств в эфире азтелепространства периодически демонстрируется фильм из цикла киновидеоэпопеи Гейдар Алиев "Особое назначение БАМ-10-я серия", который был заснят на основе материала кинохроники Госкино СССР и около 15 лет хранился на дальней полке под грифом "Совершенно секретно".

Новость завораживает и сегодня, особенно в контексте причинно-следственной связи звеньев одной цепи, состоящей из 9 предыдущих серий киновидеоэпопеи о Гейдаре Алиеве сценариста и режиссера Вагифа Мустафаева. Сам он в своем выступлении перед показом фильма на канале "Space" упомянул о том, что ему после всесоюзной славы "Мерзавца" поступала масса предложений из московских студий поработать в документальном кинематографе, но он их все неизменно отклонял, даже сериал о Сталине пришлось отклонить... и далее с трепетом " Но эти десять серий о Гейдаре Алиеве были отсняты мною по зову сердца. Десятая серия посвящена 85-му юбилею нашего общенационального лидера. Стратегически важный транспортный объект СССР (IV империя), на земле сопоставимый разве что с орбитальной космической станцией "МИР". БАМ - ударная комсомольская стройка века, которая должна была соединить железнодорожные транспортные узлы на евразийском пространстве СССР. Вместе со стройкой рождались новые людские судьбы, строились новые города на просторах Забайкалья и Сибири. В январе 1983 года Гейдар Алиев был назначен первым вице-премьером Совмина СССР. В том же году возглавил отчетную комиссию по БАМу и принял решение воочию на месте ознакомиться с результатами, проделанными за 9 лет стройки века. Эту поездку сопровождала съемочная группа кинодокументальной хроники Госкино СССР, которая запечатлела исследования, проведенные Гейдаром Алиевым на БАМе и создала кинохроникальный 18-минутный ролик. Ролик был продемонстрирован лишь однажды во время отчета Гейдара Алиева по проделанной работе на закрытом заседании Политбюро. Выводы комиссии были неутешительны, итоги выглядели просто. Так началось первое противостояние Гейдара Алиева со славянским кланом в кремлевской подковерной борьбе. После заседания фильм-ролик на десятилетия таинственно затерялся где-то на дальней полке в секретных архивных застенках. Конечно же, многолетние поиски ролика по инициативе Вагифа Мустафаева привели к конечному результату, плодом которого является сегодня его документальный фильм "Особое назначение", где эти самые кадры кинопленки являются ключевым звеном, выстраивая визуальный ряд в контексте деятельности Гейдара Алиева как стратега и политического лидера. Очень точно подобраны интервьюеры, которые рассказывают о Гейдаре Алиевиче как о человеке, который в их жизни оставил неизгладимые впечатления в процессе работы на столь ответственном посту. Его отмечают как тонкого психолога людских судеб. Сами по себе исторические кадры - это эталонный образец документалистики советской школы, кинохроники, на которой Гейдар Алиев запечатлен энергичным деловым хозяйственником с ратной осанкой и с пронзительным взглядом на крупных планах. Вот он в воздухе на военном вертолете, осматривающий природу дальневосточного края, которую надо покорять, он в поезде в спецвагоне-кабинете на выездном совещании комиссии, обследующий отстроенный участок дороги, он плывет по набережной Тихого океана вдоль стратегических портов городов Находка и Хабаровск как конечных точек БАМа. Горный туннель по колено в воде, где Гейдар Алиев в кирзовых сапогах, прошедший многокилометровый марафон. Сейчас выглядят естественными встреча и задушевные беседы с народными строителями-стахановцами, а в тот период это выглядело нонсенсом, по словам одного из министров комиссии по БАМу. Ранее такого ранга госслужащие для простого смертного были недоступны.

Тема про азербайджанцев в фильме показана с теплотой и вниманием, которые продемонстрировал Гейдар Алиев. Этот факт из истории строительства БАМа очень даже значимый, когда Гейдар Алиев посетил рабочий городок строителей из Азербайджана, отстраивавших железнодорожную станцию "Ангой" (с 2008 г. поселок им. Гейдара Алиева). Он создавал для своих соотечественников рабочие места - так он пытался приобщить азербайджанцев к труду во всенародной стройке века. В кадре с очевидной постоянностью виды топографических карт местности, сфотографированные со спутника орбитальной станции "МИР". На них БАМ проходит как кровеносная артерия по телесной оболочке IV империи, над которой склонился консилиум во главе с Гейдаром Алиевым. Это стратегическая карта БАМа - аббревиатура с затяжным магическим звучанием гонга из архаичного бубна языческого шамана древнетюркских поселений прошлой эры, исторически населявших местность, по которой проходит эта самая магистраль. И где-то здесь закончил свой славный путь величайший император Чингисхан. У Вагифа Мустафаева Гейдар Алиев предстает неким сакральным стратегом в поисках космогонической оси по спасению империи. Он один из немногих государственных мужей России, которые обогнули империю по диагонали в разные годы от Калининграда до Владивостока. Сама аббревиатура БАМ в титрах фильма с позолоченным ARIAL, где центральная буква выглядит в масштабе сувенирной пирамиды, мелькнет, чтобы исчезнуть 25-м кадром. Камера с нижнего ракурса, как локомотив, считывает каждые шпалы рельс, создавая эффект движущейся кинопленки. И магистраль Вагифа выводит зрителя на пейзажи древнего язычества TURANI, где общие планы натуры (экстерьера фильма) выглядят круче "Монгола" Бодрова-старшего. Эта работа оператора с братской трубопроводной республики Содружества является движущей составной в конечном счете резкости объектива режиссера В.Мустафаева в фокусе его постановочных трюкАдров. Это уже не впервые, когда эмоциональный Вагиф умудряется удачно находить на постсоветском пространстве киноконфедераций хладнокровно владеющих трансфокацией cameraman-проффи, которые работают под стать нэповскому киноаппарату Д.Вертова. Среди всех интервьюеров лиц славянской национальности есть прямой герой Вагифа Мустафаева. Это персонаж из семиотики Умберто Эко с внешностью монаха-архивариуса из романа "Имя Розы" - штатный сотрудник-режиссер Госкино с гоголевско-чеховской фамилией Трошкин. Этот образ в монтажном ряду фильма является визуальным alter ego закадрового голоса ведущего репортера Вагифа Мустафаева в диалогах с Гейдаром Алиевым. Заглавный герой фильма-эпопеи - Гейдар Алиев - предстает на экране умудренным опытом политиком в ранге генерала. Непринужденно сидит он в саду. С естественной легкостью снимает солнечные очки перед объективом цифровой камеры Вагифа и с олимпийским спокойствием произносит финальное интервью со зрителем.

Интервью с патриархом последовательно расставлено на эпизоды маршрута вице-премьера и его комиссии по БАМу, где закадровый голос Гейдара Алиева четко стыкуется с изображением того самого хроникального ролика. Удачно расставлены монтажные точки над интервьюерами. Они делятся своими впечатлениями о совместной деятельности с Гейдаром Алиевичем в правительстве СССР. Он знал свою Страну Советов! Все заявления персонажей навеяны схожей мыслью, а последний всесоюзный староста с "революционной сознательностью" эпохи соцреализма Байбаков склонялся к мысли о нем как о руководителе, который смог бы удержать Союз. У некоторых накатывают сквозь слезы воспоминания о его умении убеждать себя и окружающих и верить в конечный результат. Такие эпитеты в адрес властителей дум русский человек, помнится по истории и литературе, выдавал... - но только монархам, полководцам, священнослужителям. Уже поэтому эти кадры хроники XXI века, принадлежащие на этот раз Вагифу, и вот этим самым они по особому академическому значению бессценны, так как добыты режиссером художественного кино. И тут отчетливо просматривается параллель с фильмом-дуэлью двух кремлевских бонз Алиев-Горбачев "История одной зависти", также из цикла киновидоэпопеи. Фильм, который вобрал в себя такие жанры TV, как интервью и телеспектакль с пассажами саундтрека Моцарт-Сальери. Дело "БАМа" на том закрытом заседании Политбюро послужило толчком к началу эпохи перестройки, и по сериалу киновидеоэпопеи Вагифа первым реформатором постбрежневской эпохи есть сам Гейдар Алиев. В тот самый переходный период затворничества двух генсеков (Андропова и Черненко) государство от потрясений и социального хаоса удержал вице-премьер СССР Гейдар Алиев. Вполне закономерно, что в вопросе "зависти" ответ в дуэльном фильме выглядит следующим образом: Гейдар Алиев строитель, а Михаил Горбачев разрушитель государства.

В этой битве двух политических гигантов продолжение в XXI веке имел президент Азербайджана Гейдар Алиев. А Горбачев в августе 1991 года спускался по трапу самолета как жертвенный агнец, а затем и вовсе окончательно капитулировал на Рождество, оставшись в истории всего лишь как пенсионер, удостоившись "Лауреата Нобелевской премии", поощрительного приза от мирового закулисья, и отснявшись в немецкой рекламе пятновыводителя по очистке пятен со знаменитого черепа Горби. Под какие овации спускался с трапа самолета Гейдар Алиев в июне 1993-го, можно увидеть неоднократно в большинстве серий киновидеоэпопеи.

Товарищ Трошкин из "Особого назначения" заявляет о пропаже исторического ролика сразу после заседания Политбюро по делу БАМа. Тут плавно вписывается игровой замысел режиссера в сцене с ликвидацией киноленты. Сцена с постановкой архивного андеграунда, в полумраке покрытой занавесью под грифом секретности при четкой постановке света в полутонном фокусе оператора-постановщика. Здесь же режиссер-постановщик Вагиф Мустафаев создал мизансцену, где некие "Люди в черном" в белых перчатках на пару работают над засекречиванием данного материала. Движение кинопленки обрывается на экране кинозала, гаснет луч (Люмьер) света, и пленка демонтируется с кинопроектора, перемещаясь в сейф на дальнюю полку. Весь процесс заснят в движении одним планом. Только Вагиф с прирожденными творческими поисками спустя десятилетия обнаруживает тот самый магический киноролик. А Гейдар Алиев в финальном интервью вступает в диалог с закадровым голосом репортера Вагифа Мустафаева:

- Гейдар Алиевич, кинолента "БАМ", которая считалась утерянной, в результате многочисленных поисков была найдена!

В ответ вольное и непоколебимое:

- Нашли... Вы сделали это... Молодцы...

В этой непринужденной легкости есть сила политика, покорившего время (как великое изобретение греков ранней античной эпохи), выстроившего в пространстве свое движение истории постимперского периода. Ныне в эпоху постмодернизма здесь стоит конкретизировать широко бытующий термин "мифотворчество" в понятии "тотального", "всеобщего" реализма. Тут отчасти обнаруживается характеристика реалистического метода с претензией на абсолютную и конечную достоверность изображаемого, что характерно для классического мифа "Большого стиля", где мир смотрится в безусловных трактовках, совершенных формах, превосходящих опыт и логику. Насколько идеально причислен Гейдар Алиев к героическому пантеону советской мифологии? Это задача историков, а не кинематографистов. Цель Вагифа Мустафаева была в построении драматургии монтажа, где зритель может проследить процесс превращения реальной личности в культурного героя экранного мифа кинопропаганды.

В этой эпопейной биографии Гейдар Алиев родился в 20-е годы прошлого века там, где царили средневековые нравы, отраженные в творчестве Джалила Мамедкулизаде; и поэтапное восхождение на политический олимп IV империи в эпицентр политических событий второй половины XX века, где он увидел мир из окон и дверей Кремля. XXI век он застал как президент Азербайджана с уверенным внешнеполитическим курсом и сотворил нефтеносный "Контракт века". Был на аудиенции у знаменитых монарших особ, побывал в Белом доме Вашингтона - столице однополярного мира. В концепции общего контекста фильма-эпопеи хотелось бы увидеть серию с темой "Гейдар Алиев и кино". Ведь, если уж есть "БАМ", то было и Госкино СССР, которое было подконтрольным ведомству Гейдара Алиева в бытность его первым вице-премьером Совмина СССР за 1983-1987 год. В ту эпоху на экранах кинотеатров страны стали демонстрироваться фильмы-диссиденты, которые были востребованы с дальней полки Госархивов. Это "Покаяние" Абуладзе, "Агония" Элема Климова, "Скверный Анекдот" Алова-Наумова. Ближе к зрительскому бомонду стали культивировать духовность Тарковского. Все это - плод того самого судьбоносного V съезда Союза кинематографистов СССР, который выявил тандем новых лидеров Климов-Ибрагимбеков, и кино ринулось в перестроечное пекло, выводя советский киномеханизм из брежневской стагнации и демифологизированной реальности. Замечательное время было: деньги еще оставались в казне, и снимать можно было все или почти все! Тот период знаком Вагифу непонаслышке, так как он учился на Высших режиссерских курсах у Э.Рязанова. Да и, по словам Вагифа, знакомство воочию с Гейдаром Алиевичем состоялось именно в тот период в первопрестольной, и так далее можно доперечисляться в отдельно взятый сценарий. Сам сценарий лучшего фильма эпохи перестройки ("Мерзавец") утверждали в центральном отделе госкинопропаганде в 1986 году. Если взять и обратить историю в сослагательное наклонение, то наверняка Вагиф Мустафаев возглавлял бы Госкино СССР под кураторством Гейдара Алиева.

В фильмах великого югославского кинорежиссера Эмира Кустурицы заглавный герой генерал Иосиф Тито эпизодами, а то и 25-м кадром присутствует в его художественном кино. У художника "Особого назначения" Вагифа Мустафаева такой портрет героя реально и многократно создан в документальном кино. В фильме "Жизнь чудесна" балканского интернационалиста Кустурицы показан высокогорный железнодорожный туннель, соединяющий три "окрайне" (югославская федерация) народов (сербы, боснаки, хорваты), но магистраль была не закончена в результате распада Югославо-балканской империи. У Вагифа магистральная стройка века также закончилась вместе с распадом СССР. В первых и финальных кадрах фильма в цифровых лучах проектора (Люмьер) есть некая дань памяти синематографу - это прибытие бронепоезда с названием БАМ из Страны Советов с декретом кинопропаганды: "Важнейшим из искусств для нас является кино".

P.S. Режиссер Мустафаев завоевал пространство для индивидуального маневра с идеологией, и он сполна пользуется исключительным правом на нравственную истину, санкционированную тоталитарным менталитетом на всякие высказывания от имени Истины, Добра и Справедливости. Выступая на театральной сцене в день премьеры, Вагиф Мустафаев задал некий message-посыл к читателю: "Все мы помним фильм Стенли Кубрика "Space Odyssey. 2001 год", отснятый в 1968 году за год до трансляции высадки на луну американских астронавтов. В тот период мы все гадали, что же произойдет в XXI веке... И вот все мы реально в 2008-м". В самом деле, кинематографист Вагиф Мустафаев сегодня реально телефункционер канала "Space", который в эфире уже успел продемонстрировать фильм-реквием Стенли Кубрика "С широко закрытими глазами".

 

 

Ульви МЕХТИ

 

Эхо. – 2010.  -13 ноября. – С. 12.