Жизнь, отданная пропаганде музыкального искусства

 

Многогранность таланта, исключите­льная индивидуальность и четко опре­делившаяся хтетическая концепция дают основание говорить о Франгиз Ализаде как об одном из ярких предста­вителей азербайджанской компози­торской школы. Ее творчество внесло новое характерное начало в проблему синтеза запада и востока, актуально спроецированную основоположником азербайджанской профессиональной музыки Уз. Гаджнбекова.

Все стороны ее многогранной деяте­льности как композитора, пианистки, музыковеда, педагога и общественного деятеля существуют в ней в равной сте­пени самоотдачи, дополняя и обогащая творческое мышление.

И все же главная сфера творческой деятельности народной артистки Азер­байджана, обладательницы титула 'Ар­тист Мира", профессора, председателя Союза композиторов Азербайджана Франгиз Ализаде - это сочинение му­зыки, палитра звукового восприятия ко­торой представляет собой реалии наше­го изменчивого и насыщенного проти­воречиями современного мира.

Франгиз Ализаде родилась 28 мая 1947 г. в Баху. И .несмотря на то, что сре­ди ее родственников не было музыкан­тов, родители ее были музыкальными людьми. Отец Алиага Ализэде очень любил мугам. в молодости играл нагаре.

Мать Ф Ализаде Наэира хакым Ку­лиева, очень умелая и обаятельная жен­щина, также отличалась музыкальнос­тью, находчивостью и честолюбием.

Разносторонне одаренная Франгиз с детских лет стала проявлять музыкаль­ные способности. Музыкой начала за­ниматься в5 лет, в 1954 году ФАпизаде поступила в класс фортепиано музыка­льной школы-десятилетки, (ныне шко­ла им. Бюль-Бюля). Педагог по соль­феджио А. И. Голенгауз, обратив вни­мание на творческую одаренность Франгиз, посоветовал ей серьезно за­няться композицией. Так, Ф.Ализаде вще в школе определили в класс сочи­нения композитора А.Гусейнзаде. Уже тогда появились прелюдии, пьесы для скрипки и фортепиано, вариации для фортепиано, а позже и квартет. С учите­лями Франгиз повезло: чуткие, умные, они помогали как формированию про­фессиональных навыков, так и с пони­манием относились к духовным интере­сам своей ученицы. С большой любовью вспоминает она свои занятия по форте­пиано с профессором Урфаном Хали-ловым, в класс которого попала в 7-м классе. Мечтой Ф. Ализаде в те годы было стать пианисткой, а композицией она занималась факультативно. Однако написанные ею прелюдии для форте­пиано и пьесы для скрипки и фортепиа­но получили одобрение педагогов.

Демонстрируя отличную пианисти­ческую подготовку, ФАпизаде по окон­чании школы-десятилетки поступает в 1965 г. на фортепианный факультет консерватории. В тот жв год ректор кон­серватории Джевдет Гаджиев, обратив внимание на творческие способности Франгиз, советует учиться на компози­торском факультете и принимает ее в свой класс.

Как студентка фортепианного факу­льтета Ф. Ализаде неоднократно высту­пала е концертах с разнообразными программами, включающими произве­дения Баха, Моцарта, Шопена, Проко­фьева. Проявляя большой интерес к сов­ременной музыке, Франгиз переиграла в консерваторские годы немалое количество произведении композиторов XX века, в числе которых: "Игра тональнос­тей" П.Хнндемита, 8-я соната и 2-й фор­тепианный концерт С.Прокофьева. Ва­риации А. Веберна, пьесы А.Шенберга, сонаты ф. Караева и О.Фвльзера и дру­гих азербайджанских композиторов, а также собственные сочинения.

Несмотря на очевидные успехи на стезе исполнительского искусства, ее увлекала композиция, а позже, на 3-м курсе, перейдя в класс профессора Кара Караева, сочинение музыки становится ее жизненным кредо.

Первой значительной работой в клас­се Караева была соната для Фоотепиано, посвященная А.Бергу. В этой сонате, про­низанной романтикой и юношеской ув­леченностью, автор умело пользуется новейшими приемами композиторского письма и достигает высокопрофессио­нальных результатов. После триумфаль­ной "премьеры" на курсовом экзамене, соната прозвучала на пленуме СК Азер­байджана, затем в Киеве, в Тбилиси, Москве. С этой же Сонатой Ф. Алиэаде выпала честь представлять нашу страну на симпозиуме в Италии.

Среди произведений Ф.Ализаде сту­денческого периода наряду с Сонатой для фортепиано выделяется и Концерт для Фортепиано с симфоническим ор­кестром, являющийся дипломной рабо­той композитора. Исполненный автором в Баку и в других городах, этот концерт ярко показал дальнейшее развитие творческой личности ФАлизаде. В му­зыке концерта был заключен богатый духовный мир, реализованный пос­редством оригинальных находок фор­тепианной фактуры и красочных оттен­ков оркестрового письма.

Каждое произведение молодого композитора, вышедшего на самостоя­тельный путь композиторского твор­чества, демонстрировало глубокую вдумчивость в достижении поставлен­ных целей. Вот почему рубежными в ее творчестве являются соната, концерт, квартет. Фантазия для органа. Трудно сказать, какое из этих сочинений луч­шее, ибо каждое несет заряд полнок­ровной творческой отдачи, стремление к самостоятельному воплощению тради­ций и новаторства.

Среди сочинений этого периода особо выделяется композиция Табиль саягы". основу которого составляет мугамное .музицирование. Отсюда и свободная трактовка возможностей европейского инструмента виолончели, имитирующей звучание кяманчи и фортепиано, соз­дающего дополнительный тембровый ряд (тар, уд, дэф. гоша нагара). Мелодия произведения целиком опирается на му­гам "Сегях". "Чаргях*. а точнее, имити­рует строение дястгяха. Табиль саягы* для виолончели и фортепиано было вдохновлено игрой народного исполни­теля на кяманче Габиля Алиева. Оно прозвучало в разных городах страны и за рубежом. 8 успехе сочинения, несомнен­но, заслуга его первого исполнителя, мо­лодого тогда и талантливого виолонче-писта Ивана Монигепи, по заказу кото­рого и был написан этот опус. Востор­женный прием композиции оказывали на различных фестивалях в разных странах, а на фестивале 'Варшавская осень* она была признана самым лучшим виолон­чельным сочинением.

В числе самобытных музыкальных опусов Ф. Ализаде выделяется органная Фантазия, созданная в 1979 году. Во­шедшее в репертуар многих концерти­рующих органистов (Э.Мглашвили, Т.Якубова, Р.Исмайлова), произведение отличается свежестью и оригинальнос­тью мелодического изложения, дина­микой развития и живостью ритма. Все это придает музыке Фантазии празд­ничность и ликующий характер.

Обращается Франгиз И к коровой му­зыке. Так, появляется оратория "Песнь о Родине" на слова Наби Хазрн - первая монументальная хоровая композиция, где удачно применяются приемы сик-гармоничного музыкального монтажа контрастных пластов вокального и инс­трументального материала.

Говоря об успешных премьерных со­чинениях Франгиз Алиэаде как компози­тора, надо помнить, что музицирование как одна из основных форм сущности Франгиз, в ней столь же органично, как и сочинение музыки. И трудно разграничить эти две сферы в ее творческой лея тельносгн - исполнительскую и компо эиторскую: обе они равноценны и допоп няют друг друга. Сама Франгиз считав-что исполнение собственных сочинеии является своего рода потребностью, т.е. их интерпретации порой она находит оп тимальное решение в донесение основ нога замысла музыкального произведе ния. Творческая пытливость, непремен ные поиски нового репертуара состав ляют одну из основных черт Франги Ализаде как исполнителя.

Облик Франгиз Ализаде как музыка» та будет неполным, если не учесть ев му зыковедческой деятельности, шора она стала заниматься с начала препода вательской деятельности на кафедре ис­тории музыки консерватории (нын БМА). Она на протяжении многих лет ус пешно читала лекции по истории совре менной музыки и истории оркестровы стилей. Покоряя студенческую аудито­рию глубокими знаниями процессов сов­ременного музыкального искусства, он; предворяласказанноевсобственной му­зыкальной иллюстрации на рояле луч­ших творений И. Стравинского, А.Берга А. веберна, АШенберга и др.

Наряду с педагогической деятель­ностью Ф. Ал изаде много пишет, высту­пает в центральной прессе, периодичес­ки печатается в зарубежных научны) журналах со статьями и рецензиями откликами на многие важные события музыкального искусства Азербайджана А в 1994 г. успешно защищает канди­датскую диссертацию, на тему "Форми-рование оркестрового стиля в симфони­ческой музыке азербайджанских ком­позиторов". В 1993г. выходит ее моног­рафия 'Симфоническая музыка Азер­байджана", несколько позже публикует­ся книга 'Кара Караев".

Рассказ о многогранной творческой деятельности Ф.Ализаде будет не пол­ным, если не сказать о многолетней плодотворной ее работе в Турции в 1993-98гг, а затем в Германии в 1999-2006гг. в статусе compozer-in rezidensi. Она является автором балета Bos besik ("Пустая копыбель'), поставленного по заказу Мерсийского театра оперы и ба­лета (Турция): Здесь же она как руково­дитель хора театра поставила ряд клас­сических опер. Впервые под ее руко­водством здесь прозвучала оратория 'Мессия* Генделя. Турецкая музыкаль­ная общественность, учитывая большой вклад Ф.Ализаде в развитие национа­льной музыки, торжественно отметила ее 50-летие. В течение нескольких дней проходил фестиваль, посвященный творчеству композитора.

В период работы в Германии Ф.Али­заде была предоставлена возможность целиком и полностью посвятить свое время искусству композиции. В Берлине многие ведущие музыкальные коллек­тивы и музыканты стали заказывать ей сочинения. Музыкой Ализаде заинтере­совался один из знаменитых амери­канских квартетов "Кронос". включив­ший в свою программу такие сочинения композитора, как "Оазис*, "Мугам сая-гы . Через некоторое время выдающий­ся американский виолончелист Йо-Ио-Ма. проявив бопьшой интерес к творчеству Франгиз Ализаде, включип а свою концертную программу ■Шелко­вый путь" четыре произведения компо­зитора:'Дервиш", Табильсаяты' 'Му­гам саягы", Ask h'avasi.

Высокую оценку творчеству компо­зитора дали многие выдающиеся музы­канты. Особенно Франгиз гордится своей дружбой с великим музыкантом современности М.Растроповичем. По заказу метра виолончельного искусства она написала специальное сочинение к VIII Международному конкурсу виоле» челиетов имени Растроповича, провс димому в Париже. Одно из своих этаг ных сочинений последнего nepnoj оперу "Интизар" на либретто Наргиз П; шаевой было также написано по ш циативе Мстислава Растроповича.

Прозвучавшая на сцене Театра опер и балета, а затем на сцене Дворца име Гейдара Алиева в концертном исполне нии, опера композитора - первое круг ное музыкально-сценическое проиэве дение, посвященное героической борг, бе нашего народа. Это также голос авте ров-патриотов, борющихся своим твое чеством за справедливость, за мир любовь на земле. Написанная в ново современном синтезированном стил она в корне отличается от традиционнь классических опер. Музыка оперы эв) чит очень гармонично, хоровые сцеш ансамблевые и сопьные номера прони залы ациональным колоритом. Ду мается, что опера 'Интизар" займет евс достойное место в истории современно го оперного искусства.

Многогранная творческая деятель ность ФАлизаде с 1979 г„ когда она возрасте 32 лет была избрана секрета рем Союза композиторов, сочеталас всегда с плодотворной общественной. Свой талант руководитвля-органи затора она демонстрирует и сегодня, бу дучи избранной в 2007 году на VIII сьез де председателем Союза композитора Азербайджана. За этот период под е-руководством проведен ряд пленумов фестивалей, конкурсов, конференций посвященных разным проблемам му­зыкального искусства, проводятся сис­тематически юбилейные даты компози­торов и музыковедов, презентации но­вых книг и концерты в зале камерно! музыки Союза композиторог им.Узаджибекоеа. Большую под­держку оказывает она творческой моло­дежи, включая их сочинения в различ­ные концерты как в нашей стране, так и за рубежом.

Итак, Франгиз Ализаде - одна из ав­торитетных представителей современ­ной музыкальной культуры Азербайд­жана, Слушая сочинения композитора, мы реально ощущаем масштабность да­рования музыканта. Каждое из произ­ведений Франгиз становится заметным явлением в истории музыки наших дней, отражая как новаторские устрем­ления композитора, так и присущее луч­шим проявлениям культуры - идею вы­сокого гуманизма.

Элегантная, интеллигентная! под­черкнуто вежливая женщина, борющая­ся аа справедливость, живая и эмоцио­нальная Ф. Алиэадв заметно выделяет­ся в любом окружении.

Сегодня Франгиз Ализаде находится в расцвете творческих сил. Нам всегда дорога ее демократичность и независи­мость мышления, смелость и добропо­рядочность, которая дает ей силы каж­дый раз вдохновляться, искать то единство, ради чего она создает музы­кально - поэтическую правду.

 

Эемфира КАФАРОВА

 

Эхо. – 2012. – 1 июня. – С. 8.