Влюбленный в архитектуру

Архитектурный облик Азербайджана был под постоянным вниманием Гейдара Алиевича, считает председатель правления Союза архитекторов Азербайджана

Говоря о какой-то творческой профессии, в первую очередь вспоминаешь имена ее адептов, завоевавших на этом поприще мировую славу. Вспоминаются классики античного мира, блестящего Востока, советского соцреализма и современности. Лишь архитектура наряду с творящими ее мастерами тесно связана с правителями и политическими деятелями эпохи своего сотворения. Со времен египетских пирамид, эллинского периода, древнего Рима, европейского Ренессанса, имперского Рейха и сталинского ампира. Современная архитектура Азербайджана, начиная с 70-х годов прошлого века, неотрывно связана с именем Гейдара Алирза оглу Алиева, человека, начавшего свою юность мечтами об этой профессии, обучавшегося ее канонам, посвятившего ей все самые активные годы жизни. Сегодня факт учебы Гейдара Алиева на архитектурном факультете Азербайджанского индустриального института общеизвестен. Великолепно поставленный рисунок, отличное пространственное мышление, живой, рвущийся к познанию ум - безусловно, были гарантами его будущей успешности в этой профессии. Возможно, не сложись судьба Гейдара Алиева так, как сложилась, его имя сегодня заняло бы достойное место среди имен корифеев архитектуры Азербайджана того периода: Садыха Дадашего, Микаэля Усейнова, Гасанаги Меджидова, Энвера Касимзаде, Ганифа Алескерова, Талата Ханларова, Юзефа Кадимова и др. Кто знает, что сегодня происходило бы с нашей страной, если бы в 1993 году Гейдар Алиев по зову народа не вернулся к руководству Азербайджана. Но этому предшествовали славные семидесятые, когда о некогда несправедливо забытом Азербайджане вспомнили, ибо имя этого края зазвучало такими небывалыми достижениями, о каких не могли мечтать многие из ведущих республик Советского Союза.

Помнится мне небольшой эпизод, невольным свидетелем которого я стал. В конце 70-х Азербайджан достиг особых успехов в развитии сельского хозяйства. Ежегодно труженников села, в том числе и "сельских" строителей, награждали орденами и медалями. Я был включен в комиссию по подготовке документов к награждению, потому оказался невольным свидетелем разговора, происшедшего в кабинете куратора республик Закавказья в ЦК КПСС Мезинова В.А. Он просматривал материалы одного из районов Азербайджана, труженики которого в тот год вырастили и сдали государству 120 тысяч тонн винограда. В этот момент в кабинет Мезинова В.А. вошел секрктарь ЦК Компартии Армении по сельскому хозяйству. Взглянув на лежащие на столе бумаги, он воскликнул: "Не может такого быть! Столько дает вся Армения!" На это один из руководителей нашей группы Ариф Рагимзаде ответил: "Может, может. Хотя бы потому, что у вас нет Гейдара Алиевича!" Успехи нашей республики того периода действительно поражали и радовали одновременно чрезвычайностью, грандиозностью, необычайной вдохновенностью и чувством достоинства азербайджанского народа. Как и во всех сферах жизни, развивался строительный комплекс, важнейшей составной, а может, и основополагающей которого была архитектура. Впервые за постхрущевский период типизации и обезличивания ставился вопрос широкого использования национального наследия в архитектурных решениях жилых, общественных и промышленных зданий. Инициатором этого, безусловно, был Гейдар Алирза оглу Алиев, возглавлявший в те годы Советский Азербайджан. Понимая, что архитектура творится на века, предвидя независимое будущее Азербайджана, Гейдар Алиев ориентировал нас именно на такую архитектуру. В те же годы это был беспрецедентный по смелости шаг, который вызывал недовольство центра. Национальная политика СССР велась к стиранию национальных граний, к селекции новой нации - советский. Даже в паспортах хотели отменить графу "национальность". И в таких установочных условиях Гейдар Алиев говорит о национальной архитектуре. Впрочем, ничего удивительного. Он с глубоким уважением относится ко всему, что могло укрепить национальное самосознание народа. Он пропагандировал искусство Азербайджана, добивался высоких наград его выдающимся представителям. Разве не благодаря его усилиям высшей награды страны - звания Героя Социалистического Труда были удостоены Кара Караев, Фикрет Амиров, Сулейман Рустам и другие. Разве не Гейдару Алиеву принадлежит заслуга доведения до руководителей СССР силы таланта академика Микаэля Усейнова и награждения его Золотой Звездой Героя Социалистического Труда? Кстати, Микаэль Алескерович был единственным советским архитектором, удостоенным столь высокой награды. Да, архитектура семидесятых и начала восьмидесятых получила колоссальный импульс, для того чтобы вспомнить о своей самобытности, вернуться к своему историческому наследию. Вмести с тем, зная профессию и понимая, что призыв к использованию наследия может толкнуть архитекторов на нездоровый путь эклектики, Гейдар Алиев настоятельно рекомендовал не слепо повторять формы и приемы исторического зодчества, а подходить к этому творчески, переосмысливая его и осовременивая его характерные элементы. Мысля во всем по-современному, Гейдар Алиев и архитектуру видел современной. Пример тому множество уникальных общественных зданий, жилых комплексов, производственных предприятий. Выше я уже упоминал об особенном отношении Гейдара Алиевича к архитектурному наследию. В начале восьмидесятых в Тбилиси проводилась большая работа по восстановлению и реставрации исторического центра города. Занимался этим наш большой друг, великолепный мастер архитектуры Георгий Батиашвилли. По указанию Гейдара Алиевича собрали группу архитекторов, в которую вошли и такие корифеи, как Расим Алиев, Таир Абдуллаев, и несколько молодых азербайджанских архитекторов, в числе которых оказался и я. Группу нашу возглавляли два секретаря ЦК Компартии Азербайджана Кямран Мамедович Багиров и Фуад Энверович Мусаев. В Тбилиси нас принимали на самом высочайшем уровне. После встречи с Э.Шеварнадзе нас возили по городу, показывали отреставрированные здания.Конечно, в те времена нас это очень вдохновляло, рождало в сознании грандиозные планы. По возвращении в Баку мы проинформировали Гейдара Алиевича об увиденном, поделились впечатлениями. Он в свою очередь обстоятельно изложил свою концепцию организации и ведения работ по восстановлению и реставрации исторического центра Баку и особо отметил: "Только исторических городов у нас много. Поэтому организации, которую мы должны создать для выполнения подобных работ, надо придать статус республиканской, а не как в Тбилиси - городской. И еще. Вы, несомненно, заметили, что фасады старого Тбилиси в основном состоят из деревянных эйванов. У нас же вся архитектура из тесаного камня." Такой нюанс мог отметить только профессионал! Каковым Гейдар Алиев, в общем-то, и был. За долгие годы своего творчества я не раз встречался с Гейдаром Алиевым, а в период с 1993 по 2001 год работал под его непосредственным руководством. Возглавив независимую Азербайджанскую Республику в 1993 году, Гейдар Алирза оглу Алиев начал созидательную деятельность по укреплению государственности, порядка, главенства закона. Вакуум, образовавшийся в первые годы в этих направлениях, погасил в людях веру в государство, в закон, в справедливость. Все это не могло не отразиться и на сфере градостроительства и архитектуры, в которых я в те годы трудился. Будучи главным архитектором Баку, я в меру возможностей боролся с самоуправством, бескультурьем, порой безнравственностью отдельных чиновников высокого ранга. Естественно, обрел не мало недругов. Хотя и людей, поддерживающих мои попытки уберечь город, было не мало. Однако после прихода Гейдара Алиева к руководству страной нашлись и такие, кто очень надеялся, что меня с должности главного архитектора Баку устранят. Но, руководствуясь своими представлениями, сформированными на основе наших прежних встреч, он категорически воспротивился этому. Восемь лет я проработал под его руководством. Казалось бы, это слишком громко сказано. Кто такой главный архитектор для высокого ранга президента республики? Винтик в механизме исполнительной власти города. Но так может мыслить только обыкновенный человек. Гейдар Алиевич Алиев мыслил так, как мог только он. Масштабно, вдумчиво, перспективно. Это и были лейтмотивы наших достаточно регулярных встреч и длительных бесед. Его интересовало все, и ничто не ускользало от его внимания. Все хорошо помнят, что в началке 90-х началось восстановление Театра музыкальной комедии. Обветшавшее перекрытие театра обрушилось и в таком оголенном виде он простоял долгое время. Восстановить его на тех же стенах было невозможно. Поэтому встал вопрос о полном сносе и строительстве заново. Все говорили о том, что надо полностью воссоздать первоначальный облик. Я же придерживался иного мнения. Известно, что участок, где размещалось здания, достаточно стеснен и я полагал, что создать в этих параметрах полноценные условия для зрителей и актеров будет сложно. Поэтому я предлагал построить новое здание на участке, который в советское время предполагался под строительство дома политпросвещения, прилегающем к скверу Карла Маркса. Сейчас на этом месте возвышаются Межбанк и ISR Плаза. При этом я полагал, что это должно быть современное красивое здание, отражающее в своей архитектуре национальное наследие. Ведь известно, что знаменитый меценат Гаджи Зейналабдин Тагиев реконструировал под театр принадлежащий ему зерносклад. Старшее поколение бакинцев хорошо помнит безликий фасад здания, обращенный на проспект Нефтяников. А на месте бывшего театра я предлагал разбить сквер и установить памятник великому просветителю и меценату Г.З.Тагиеву. К сожалению, идею мою не поддержали и заказали проект театра академику Микаэлю Усейнову, который с поставленной задачей справился блестяще. Началось строительство, возглавить которое поручили известному государственному деятелю Алишу Джамилевичу Лемберанскому. Через какое-то время он попросил меня заехать на стройку. В прорабском вагончике Алиш Джамилевич показал проект, по которому вел строительство. Я сразу увидел, что это не то, что сделал Микаэль Усейнов, которого на тот момент уже не было в живых. Сказать, что я был удивлен - не сказать ничего. Возмутившись таким отношением к творчеству выдающегося зодчего, к тому же уже покинувшего этот мир, я, возможно, в недостаточно корректной форме высказался и категорически отказался комментировать новый проект. В расстроенных чувствах я покинул стройку и решил больше сюда не возвращаться. Авторитет А. Лемберанского позволил ему убедить как тогдашнее руководство города, так и руководство страны, и он продолжал строительство без согласования проекта. Настал 1993 год и Гейдар Алиевич возглавил Азербайджан. Одним из первых в должности президента посещений был Тетр музыкальной комедии. Работа подходила к концу, отделочные и декоративные работы были практически завершины. Внимательно ознакомившись со зданием, Гейдар Алиевич резко раскритиковал разнохарактерность и бессистемность архитектурного стиля. "Алиш, ты здесь перемешал все архитектурные стили!" - сказал президент, который великолепно разбирался в особенностях архитектурных стилей. Не случайно, по поручению президента Азербайджанской Республики Ильхама Алиева театр капитально реконструирован, творчески переосмыслены его интерьеры и экстерьеры. Вот так, с архитектурного события начал свою деятельность великий политик мирового класса, выдающийся государственный деятель Гейдар Алирза оглу Алиев. Оставаясь при всем этом преданным профессии архитектора и влюбленным в эту профессию. Эльбай Касимзаде, председатель Правления Союза архитекторов Азербайджана

Эхо.- 2013.- 26 апреля.- С.5