Вечные вопросы "Судьбы Мастера"

Или рассказ о театре на все времена

На сцене Азербайджанского государственного драматического театра состоялась очередная премьера. На суд зрителей была представлена трагедия Эльчина "Судьба мастера" в постановке замечательного театрального режиссера Ираны Тагизаде. Пьесы, посвященные знаменитым театральным деятелям, в том числе, а возможно, прежде всего актерам, ставились и еще будут поставлены не один раз. "Смех лангусты" Миллера, посвященный легендарной Саре Бернар, - пример далеко не единственный. Но пьеса Эльчина Эфендиева "Судьба Мастера", премьера которой состоялась15-16 марта - это, как подчеркивает сам ее автор, не биографическая постановка об одном из первых профессиональных актеров Азербайджана Гусейне Араблинском. Это пьеса о театре, о любви к театру. Где есть не только аплодисменты и восторженные поклонницы... Постановка эта была осуществлена силами двух театров - Азербайджанского драматического и Русского драматического. И спектакль получился "стилистически двуязычным", соединившим в себе многие удачные наработки обоих театров и трупп. Но при этом ни разу за весь спектакль не возникло ощущения "дежа вю", то есть "уже виденного". За последние годы бакинские любители театра уже знают, скажем так, творческий почерк Ираны Тагизаде: небанальные драматургические ходы, кастинг актеров, яркие и в то же время продуманные спецэффекты...И в то же время ни один из ее спектаклей не повторяет другой. Здесь, в "Судьбе Мастера", было все:и игра света и теней, создававшая уже не визуальные, а пронзительные драматические эффекты, и продуманность декораций, и виртуозная, если можно так выразиться, игра со сценическим пространством. Взорам зрителей предстала сцена внутри сцены, причем зрительный зал составлял единое целое не с "публикой",пришедшей на спектакль с участием Гусейна Араблинского - зрителям предстало закулисье, изнанка занавеса, гримерка, дощатые подмостки...А перед ними простиралась улица, и актеры находятся в самом прямом смысле слова над толпой. Гусейн Араблинский в блестящем, великолепном исполнении заслуженного артиста Фирдоуси Атакишиева - это не просто главный персонаж, не просто главная роль. Он - центр всего действа, вокруг него и в прямом, и в переносном смысле разворачивается весь сюжет. Он перевоплощается на сцене в Отелло и Офелию, в Гамлета и Скапена. Чтобы через минуту предстать уже в образе самого актера, чья любовь к театру доходит до одержимости. Он равнодушен к славе и деньгам, и любовь графини Разумовской для него - лишь эпизод, и он никогда не отправится по ее приглашению в далекий Петербург, как бы ни манили его сцены лучших российских театров - он останется здесь, в Баку, до конца, до последнего дыхания.

Строго говоря, в "Судьбе Мастера" присутствовали все признаки, если угодно,исторической постановки - от персонажей и до деталей костюмов, кстати говоря,также созданных Ираной Тагизаде. "Нефтхуда" (Тельман Алиев) и "Гочи" (Васиф Гасаналиев), губернатор (Аждар Зейналов) и заезжий граф (Ильгар Гусейнов) с графиней (Шукюфа Юсупова)...Блестящий светский вечер в доме губернатора вдруг сменяется новой сценой - и вот уже зрителям предстает глубокая личная трагедия Майи, юной еврейской девушки, артистки театра Араблинского, чьи родные в Житомире стали жертвами погромщиков. Но здесь с особенной яркостью проявилась особая грань таланта Эльчина Эфендиева - писать "вне времени", создавая образы на все времена. И историческая пьеса звучит с неослабевающей актуальностью. И вот уже губернатор с заезжим графом рассуждают о том, как важна для Российской империи бакинская нефть, и хорошо бы поспособствовать развитию этого благодатного края, намекают на людей, ставших миллионерами в одну ночь, когда на их участках вдруг забили нефтяные фонтаны - и явно теряются, когда графиня Разумовская с восторгом говорит об Араблинском и его исполнении роли Отелло... Вот еще - посещать этот "татарский" театр! И в то же время губернатор без стеснения дает понять, что "татарский театр", с его точки зрения, чрезвычайно вреден - сегодня они ставят Шекспира, а завтра перейдут к Гоголю и будут потешаться над чиновниками Российской империи! Это позволительно в Москве и Петрограде, но не здесь, не на национальных окраинах России... И те же рассуждения звучат уже из уст местных "ревнителей традиций",которые уверены, что Шекспир писал свои пьесы для англичан, а "не для нашего несчастного народа", и вообще где это видано, чтобы мужчина играл на сцене...Беседа тети Гусейна Араблинского - ее роль исполняет Хиджран Насирова - с "уважаемым человеком", который отказывается выдать дочь замуж за племянника артиста Араблинского, который "сбрил усы и выходит на сцену в женском платье"...Банальный, бытовой разговор, но именно здесь - завязка будущей трагедии, потому что именно племянник Абдул нанесет Гусейну Араблинскому удар ножом, чтобы тот "не позорил род", и будет потом причитать: "Гусейн, я не хотел убивать тебя!" И не может не потрясать, какими современными оказываются журналисты,готовые распространять и печатать об Араблинском самые нелепые слухи -и как безошибочно заявляет сам актер, что их "кукловод" - это губернатор... И в то же время пьеса "Судьба Мастера" менее всего напоминает этакий памфлет. Это по- настоящему философское произведение, разговор о театре на все времена - и о мире за его стенами, потому что прав был Шекспир, сказавший, что весь мир - театр, и все мы в нем актеры... А еще весь спектакль пронизывает - нет, не хрестоматийно-водевильная love story, а словно бы тень трагической любви Гусейна и Майи - той самой Майи, которая будет выходить на сцену в роли Офелии, потому что в ее жизни уже не осталось ничего, - ничего кроме театра и любви к Гусейну Араблинскому. И наивысшего накала эта история достигает, наверное, в тот момент, когда оба они кружатся в вальсе под звуки трагического адажио, и Майя умирает на руках у Гусейна, лишь мгновение назад признавшись ему в своей безнадежной любви... И сам Гусейн тоже будет звать ее в свою последнюю минуту, за мгновение перед тем, как уйти в туманный, ослепительный свет, под оглушительные аплодисменты, и только его тень останется на театральном занавесе - с нами на все времена...

НУРАНИ

Эхо.- 2013.- 19 марта.- С.8