Азербайджанский дирижер нашел в
Несвиже герб, созвучный своему роду
О том, как музыка объединяет людей из
разных стран, несет красоту и гармонию миру, маэстро рассказал в интервью
порталу Sputnik.by
Азербайджанский дирижер нашел в Несвиже герб, созвучный своему роду
Народный артист Азербайджана, известный дирижер Ялчин Адигезалов - постоянный гость и участник музыкальных форумов, проводимых Большим театром Беларуси. В Минске маэстро работал с оркестром белорусского театра оперы и балета не раз, а вот в Несвиже выступил впервые - руководил в июне оперой "Паяцы" Леонкавалло, представленной в рамках "Вечеров Большого театра в замке Радзивиллов".
Так что же общего у белорусского маленького Парижа и азербайджанской Швейцарии?
Ялчин Адигезалов:
- В Несвиже я побывал впервые в прошлом году. Мы осмотрели тогда все достопримечательности, поразила меня коллекция гербов, среди которых я увидел один, удивительно похожий и по символике, и по цвету на герб моего рода.
Я тогда задумал желание - помузицировать здесь когда-нибудь. Прошел год, и вот я в Несвиже - великолепная погода, уникальная атмосфера, красивые люди, интересная сценическая площадка.
Несвижский фестиваль - замечательный проект, постепенно занимающий свое место вряду других фестивалей классической музыки. Фестивали под открытым небом - явление популярное во всем мире.
Среди самых запомнившихся - "Фестиваль оперы и балета в Аспендосе" в Анталии.
С режиссером Дмитрием Бертманом из "Геликон-Опера" мы работали там над постановкой оперы "Князь Игорь" Александра Бородина.
Фестиваль проходил в античном амфитеатре, зал под открытым небом был рассчитан на 12 тысяч мест, вечерние спектакли начинались очень поздно, потому что камни, которые нагревались до такой температуры, что на них невозможно сесть, должно были охладиться...
Зато на open-air фестивале в "Арена ди Верона" в Италии в сентябре прошлого года лил дождь. Зрителей было порядка десяти тысяч человек, на протокольный гала-концерт с участием итальянских и азербайджанских солистов зрители-мужчины пришли в смокингах, дамы - в вечерних нарядах, и через пять минут дождя все выглядели не слишком презентабельно, но самое поразительное то, что никто из них не ушел из "зала".
А у нас в Азербайджане ежегодно проводится несколько фестивалей серьезной классической музыки. Габалинский международный фестиваль проходит в горах, в так называемой азербайджанской Швейцарии.
Очень красивое место - зеленые горы, озера. Мероприятия проходят на двух открытых площадках и тоже начинаются поздно вечером.
У нас есть также Международный фестиваль Мстислава Ростроповича - он ведь родился в Баку, в городе есть его дом-музей. Каждый сентябрь мы проводим Гаджибековскийфестиваль классической музыки. Организованы также очень интересный джазовый и фольклорный фестивали.
Почему к дирижерам обращаются "маэстро"
- Это самая сложная музыкальная профессия, потому что очень трудно завоевать авторитет у музыкантов оркестра. К примеру, в оркестре, которым тебе надо руководить, играют десять народных артистов, несколько заведующих кафедрами в Петербургской или Московской консерваториях, а ты должен выйти и рассказать им что-то о музыке Дмитрия Шостаковича (с которым кто-то из них был знаком лично), предложить им свое прочтение знаменитой партитуры, попытаться убедить, что композитор хотел сказать именно это...
Для того чтобы музыкантов повести за собой, надо владеть определенным багажом знаний, быть профессионалом высокой пробы.
У меня никогда не стояла задача подчинить музыкантов, потому что оркестр - это семья. Если музыкант тебя уважает, он за тобой пойдет, и он может принять твою концепцию, интерпретацию, твое понимание музыки. Есть дирижеры, которые дирижируют "головой".
Евгений Александрович Мравинский использовал минимальные мануальные жесты, Кирилл Петрович Кондрашин, Евгений Федорович Светланов дирижировали страстно, эмоционально. Я не отношусь ни к одним, ни к другим. Я стараюсь дирижировать "сердцем".
Что такое ноты?
- Бумага, а на ней просто значки, интервалы. Это не музыка еще. Надо понять, чем композитор в это время жил, кого любил, что этот человек хотел нам сказать.
Когда-то в начале 1990-х я дирижировал в Большом зале Московской консерватории "Реквием" Алемдара Караманова. У меня было немного времени для подготовки концерта. Когда мы его отыграли, и я опустил руки, музыканты из оркестра вдруг мне говорят: "Маэстро, автор поднимается к вам".
Я не знал, что он в зале, и в этот момент ощутил легкий холодок. А композитор ко мне подошел, обнял и сказал: "Благодарю, я этого никогда не забуду".
От первой интерпретации, от первого исполнения зависит жизнь произведения. У дирижера ответственность колоссальная - перед композитором, перед Богом.
Абсолютно согласен с тем, что дело дирижера - защищать композитора от некоторых режиссеров. Но если актуализированный спектакль сделан талантливо, мастерски, если трогает, заводит зрителя, если нет посягательства на замысел композитора, то почему бы и нет...
Какое будущее ждет театр?
- В Бакинском театре оперы и балета зрители все-таки тяготеют к классике. Премьерные постановки всегда проходят с аншлагом. На спектакли, которые поставлены много лет назади требуют обновления, публика идет, конечно, меньше.
Практически все театры в Баку отреставрированы и восстановлены, в них прекрасные условия работы. Самый большой наш театр - оперы и балета - ожидает самая грандиозная реконструкция, после Европейских игр мы закрываемся на три года. У нас будет фактическиновый театр.
Я очень радуюсь за успехи белорусского театра оперы и балета. Безусловно, это один из самых лучших театров в регионе - с замечательными традициями, прекрасными мастерами сцены, дирижерами, хормейстерами. У вас очень хороший оркестр, отличный хор. Это театр европейского уровня, который можно вывозить на любую сцену.
В Италии сейчас закрываются театры, сокращаются фестивали, не субсидируются оркестры, а в Беларуси такое внимание со стороны государства: поддерживаются такие проекты, как Рождественский оперный форум, Несвижский фестиваль, балетные форумы.
Для того, чтобы театр процветал, чтобы планка поднималась все выше и выше, он должен максимальное количество раз в год выезжать на гастроли. Это как кислород или живительная влага.
Поэтому я желаю вашему театру больших гастролей по всему миру. Я очень люблю эту страну, ваш народ и искренне радуюсь, что наши театры дружат и обмениваются выступлениями арти
Эхо.- 2015.- 11 июля.- С.- 10