Национальный «кинопоиск» Азербайджана: потом может быть слишком поздно

Если известный вождь мирового пролетариата не без основания называл «кино важнейшим из искусств», то важность законодательства, регулирующего жизнедеятельность кино, продолжая мысль В.И. Ленина, очевидна, без сомнения. Разрабатываемый в Азербайджане новый закон «О кино» стал предметом обсуждения и темой крупного брифинга среди отечественных кинематографистов, сообщает Echo.az.На площадке продюсерского центра «Бутафильм», во встрече с разработчиками нового закона «О кино» приняли участие азербайджанские режиссеры и продюсеры, а также журналисты-кинокритики. Особенность брифинга заключалась в том, что, возможно, впервые в формате дискуссии лицом к лицу встретились самые равноудаленные «силы» — государственные чиновники и независимые кинопроизводители.«Независимые» не только формально, но и по состоянию творческого духа, что, пожалуй, даже важнее. Последние и выступили инициаторами данной встречи.Среди них: Асиф Рустам (режиссер), Али Иса Джаббаров (режиссер/продюсер), Ирада Багирзаде (продюсер кинокомпании Adari), Эльмеддин Алиев (режиссер/продюсер), Xайям Абдуллаев (режиссер/продюсер), Фариз Ахмедов (режиссер/продюсер), Джавид Тевеккюль (режиссер), Сейран Мамедов (режиссер/продюсер), Таир Алиев (режиссер/продюсер), Рза Аскеров (режиссер), Арзу Уршан (режиссер), Элвин Аширов (режиссер/продюсер), Эмин Эфендиев (режиссер), Айгюн Аслан (журналист, кинокритик) и др.Оппонентом им в данном случае выступил сам автор нового закона об азербайджанском кино, юрист Фикрин Бекташи. Как показала острая дискуссия, развернувшаяся в формате встречи, готовящийся закон вызвал ряд вполне обоснованных вопросов у азербайджанских кинематографистов. И по ряду из них деятели кино хотели бы внести некоторую ясность.В частности, дискуссии коснулись определения правовых положений тандема «продюсер — режиссер» и связанного с ним вопроса об авторских правах, принципов работы такого нового органа, как фильмкоммиссии, статуса «национальный фильм», этической цензуры в кино, сотрудничества государства и частных независимых кинокомпаний, а также других пунктов закона. Полемика затронула чрезвычайно важную, формоопределяющюю тему — на какие успешные модели в формировании стратегии развития национального кино стоит полагаться его разработчикам?Наше отечественное законотворчество, как было замечено в ходе полемики, как правило, ориентируется на опыт европейских стран. В данном случае предполагается использовать модель развития швейцарского кинорынка, демонстрирующую в последнее время в Европе отличные результаты, или пример национальной стратегии французского кино. Но разве это догма? Как отметила продюсер Ирада Багирзаде, пожалуй, стоит обратить внимание и на другие примеры, существующие у нас практически «под боком» — удачный опыт киргизского кино, ставший рентабельным и востребованным не только у себя на родине, но и в Европе. Или опыт всем известного иранского кинематографа.Вполне понятно, заметила Багирзаде, такие модели гораздо более адаптированы к отечественному кинорынку, чем киномеханизмы европейских стран, полагающиеся на более эффективный и весьма отличный, по сравнение с азербайджанским, потенциал экономики законотворчества и даже инфраструктуры. Между тем небывалый взлет киргизского кино от пяти фильмов за семилетку (1998 — 2005 г.) до 45 картин в год (2015 г.), постоянное участие киргизских кинолент на кинофестивалях класса «А» также объясняется не «чудом свыше», а значительным и последовательным участием государства в стратегии развития национального кинематографа.В частности, подготовкой молодых кадров как в стране, так и за рубежом, созданием школы авторского кино в республике, и многими другими инициативами, предусмотренными в стратегии развития национального кино этой страны. О сотрудничестве государства и частного киносектора в Азербайджане также говорилось на встрече. О том, что такой пункт стоит предусмотреть в окончательном варианте закона, иначе молодому азербайджанскому независимому кино придется на свой страх и риск выживать в суровых экономических реалиях, подчеркнул ряд азербайджанских режиссеров.Весьма серьезна опасность создания «монополии» в кино. Тут как на рынке товаров и услуг. Успешный и крупный производитель, выделенный государством в отдельную строку, может подмять под себя всю деятельность эффективных, но мелких предпринимателей. В сфере кино таким монополистом могут оказаться киностудия, отдельные крупные киноцентры, работающие в русле государственных заказов, так и другие кино структуры, появление которых предусматривает новое законодательство. Опасения кинематографистов на этот счет также прозвучали на встрече.При этом кинематографисты отметили и ряд положительных практических моментов в законе, которые важны и могут только приветствоваться отечественным киносообществом. Таким образом, по итогам дискуссии была достигнута договоренность учесть все обсужденные вопросы, проблемные точки и встретиться еще раз для продолжения конструктивного диалога.Тем не менее, главная мысль, которая субъективно напрашивается по итогам встречи, — не променять бы нам в очередной раз «шило на мыло», а лучше, как минимум, попытаться сделать новый закон «О кино» хорошей альтернативой закону старому, ныне действующему и эффективно работающему аж с конца 90-х годов.

В.МАНСУРОВ

Эхо.- 2017.- 22 февраля.- С.8.