Франгиз АЛИЗАДЕ: "Мугам - не отжившее
искусство, которое хранится, как музейная ценность"
Гран-при международного фестиваля "Мир мугама"
остался в Азербайджане
Как прогнозировал ректор
Национальной консерватории Сиявуш Керими,
Гран-при Международного фестиваля "Мир мугама"
остался в Азербайджане. Его был удостоен азербайджанский ханенде
Тайяр Байрамов. Ему были вручены почетная грамота,
денежная премия в размере 20 тысяч евро и эмблема фестиваля.
Первое место заняла
представительница Узбекистана Юлдуз Турдыева, которая
была награждена почетной грамотой, денежной премией в размере 15 тысяч евро и
эмблемой конкурса. Второго места был удостоен иранский музыкант Мохаммад Мотамеди, третьего -
египтянин Мустафа Саид. Им были вручены почетные грамоты, денежные премии в
размере 10 и 5 тысяч евро соответственно и эмблема конкурса. Также были
награждены музыканты, отличившиеся на конкурсе в различных номинациях.
Отметим, что в рамках фестиваля в
Баку выступали такие известные зарубежные музыканты и коллективы, как ансамбли
"Мараги", "Аль Кинди",
"Ангам аль Рафидаин",
"Нахда", "Чаргох",
"Аль Адвар", Айшемгуль
Меммет (Китай), Хусейн аль Адхеми
(Ирак), Мозаффар Шафии
(Иран), Васумати Бадринатан
(Индия) и другие.
Как отметила в
интервью "Эхо" председатель Союза композиторов Азербайджана,
художественный руководитель международного фестиваля "Мир мугама" Франгиз Ализаде, "у нас была цель показать, что мугам в самом наилучшем виде - в виде дястгяха,
в виде классической своей формы в сочетании с тяснифами,
с народными песнями, которые сущестувуют в этих
ладах, отобранных нами, они все имеют живое воплощение в сегодняшней музыке
Азербайджана".
Франгиз Ализаде:
- Мы хотели показать, что мугам - не отжившее искусство, которое хранится как музейная ценость, а живое
сегодняшнее исполнение! Которое постоянно обновляется
и сохранено, благодаря таланту исполнителей, многовековой школе и, конечно же,
огромной поддержке нашего государства и правительства, выделяющего для этого
большие средства.
- Вы, как музыкант, наверняка, и
сами наблюдаете то, что те, кого мы называем традиционалистами, как правило,
отрицают все современное и все новое. Скажите, фестиваль еще раз показал, что с
этой точки зрения мы все еще хромаем?
- Нет, хромоты в мугамном
искусстве я не заметила. Это не хромота. Это болезнь роста. В мугамном
искусстве мы показали класс в обоих линиях. И естественно, что между ними будут
споры. Главное, чтобы эти споры между ними не переходили на личности. Вот что
главное. А споры, обсуждения - это все очень нормально.
Это творческая атмосфера, в которой и рождаются какие-то новые концепции.
Конечно, разве можно сопоставить Агахана Абдуллаева и
его ученика Алима Гасымова?!
Именно величие таких педагогов, как Агахан Абдуллаев,
в том и заключается, что он научил Алима Гасымова классической манере исполнения, которое Алим и продемонстрировал в самом начале своего творческого
пути. А потом Алим ушел далеко от этой классической
манеры трактовки мугама. И при этом Алим Гасымов и Агахан Абдуллаев остаются прекрасными друзьями и никогда не
переходят на личности. Я думаю, что в этом отношении их пример может быть идаальным для подражания и в других сферах - и в
исполнительском творчестве, и в композиторском творчестве. Учитель может
научить ученика понимать искусство, найти свой путь, но указывать ему, конечно,
неправильно. Каждый художник абсолютно свободен. Есть сферы, в которых этот
процесс происходит не так благополучно, как в мугаме,
скажем. И это тоже имеет свое объяснение. Потому что мугам
появился в Азербайджане и достиг своего расцвета уже XVI в веке и имеет
многовековые корни. А композиторское творчество - это росток молодого дела. Это
еще неокрепшее искусство. Несмотря на то, что мы продемонстрировали такие
шедевры, как симфонические мугамы Фикрета
Амирова, Ниязи, мугамные
оперы Узеира Гаджибейли, но
я побоюсь при этом сказать, что мы достигли эпохи совершенства в композиторском
творчестве. Надо еще многое преодолеть, здесь будут и споры ,
и проивоположные мнения. Главное, чтобы эти споры
были на творческой основе. Главное, чобы это все
демонстрировали - и традиционализм, и экспериментаторство
- талантливые люди. Если нет таланта и умения, можно загубить и классику, и
эксперименты. Эксперименты станут только экспериментами и никогда не станут
образцами искусства, а традиционалисты будут настоящими
консерваторами и будут перекрывать путь прогрессу. И если это примет
такие уродливые формы, конечно, это очень вредно. Важно, чтобы каждый творческий
человек по своим личным убеждениям, по своим, так сказать, творческим
наклонностям находил свой путь и не отрицал другие пути.
А.ГАДЖИЕВА
Эхо.- 2009.- 30 марта.- С. 8.