Философия в жанре экстрим

Фильм «Участок» стал ярким событием в культурной жизни столицы

Уже не первый год с новыми работами азербайджанских кинематографистов зрители ближнего и дальнего зарубежья знакомятся намного раньше бакинских киноманов, которые в свою очередь вынуждены воспринимать это как данность, вытекающую из критического состояния отечественного кинопроката. Так произошло и с новым фильмом «Участок», снятым режиссером Ильгаром Сафатом по собственному сценарию. В то время, как картина успела выйти на орбиту двух крупнейших кинофорумов – Каннского международного кинофестиваля и XXXII Московского международного кинофестиваля, наши представления о ней, увы, ограничивались лишь узкими рамками короткой информации в прессе. Недавно столичные СМИ сообщили еще одну приятную новость: Оскаровский комитет Азербайджана принял решение выдвинуть фильм «Участок» на соискание премии «Оскар» в категории «Лучший фильм на иностранном языке», вслед за чем и последовал целый шквал разнополярных суждений как о самой картине (которую, повторяю, на тот момент никто еще, можно сказать, не видел), так и о нынешнем состоянии национального кино в целом, не готового, по мнению многих, к серьезной конкуренции на мировом рынке. Впрочем, продолжалось это недолго. После недавней премьеры успевшей нашуметь картины в столичном кинотеатре «Азербайджан», вполне оправдавшей период ее длительного ожидания, стало совершенно очевидно, что нередко мы просто недооцениваем своих.

Фильм снимался в кинокомпании «Нариманфильм» при участии студии «Грузияфильм», кинокомпании «Багира Фильм», а также Ассоциации независимых деятелей кино Южного Кавказа (IFA-SC) в рамках международного проекта. Финансовую поддержку оказали Министерство культуры и туризма Азербайджана и Paşa Bank.

Итак, знакомство отечественного зрителя с фильмом «Участок» состоялось, и теперь, думаю, самое время поделиться своими впечатлениями об этой яркой работе. Для начала отмечу, что речь идет о первой работе молодого режиссера в жанре полнометражного игрового кино. Картина представляет собой психологическую драму, «разбавленную» элементами мистического триллера, что дало возможность автору осветить достаточно серьезные проблемы героя фильма в трех ракурсах: прошлое, реальность и подсознание.

С первых же кадров внимание зрителя привлекают серые безрадостные будни героини фильма Сабины (Мелисса Папел), которой мать читает очередную мораль о мужской природе. Суть этой морали довольно проста: мужчина – это глина, из которой важно вовремя вылепить мужа, в противном случае он остается обычной грязью, от которой не отмоешься. Параллельно в кадре как бы случайно мелькают измазанные глиной руки Сабины. Закончив работу над очередным изделием из керамики, она помещает его в печь для обжига. Не значит ли это, что «вылепленный» муж до конца своей жизни остается глиной, и что мужем можно назвать только того мужчину, который прошел через горнило жизни? Впрочем, это так, в порядке размышления, весь вопрос в том, что совет «отмыться» конкретно касается жениха героини, молодого талантливого фотографа Гариба (Заза Бежашвили), скудных заработков которого никогда не хватит на содержание семьи. Одним словом, любовь и безденежье в одной упаковке – обычный социальный тупик, «выходом» из которого становится автокатастрофа, в которую неожиданно попадают герои. И вроде бы все. Во всяком случае, создается впечатление, что дальнейшее развитие сюжета бессмысленно. Но фильм продолжается, точнее, он только начинается, причем с того момента, когда чудом уцелевшие Гариб и Сабина, придя в сознание, понимают, что вместо клиники оказались в полицейском участке. На экране это мрачное заведение выглядит однозначно сомнительным и никак не вписывается в контекст современных реалий. Внимание невольно фиксируется на четко продуманном интерьере этого участка, больше напоминающем некое оторванное от мира замкнутое пространство, в котором время словно бы остановилось. Здесь затхлый воздух насквозь пропитан цинизмом и жестокостью, здесь действует только одна мораль, своя, никем не писанная, но твердо устоявшаяся годами, здесь каждый может стать невинной жертвой чудовищной физической расправы. Более того, в этой далекой от цивилизации страшной бойне десятилетиями бережно хранятся досье на каждого жителя участка, и в нужную минуту пропахшие сыростью и крысами эти документы превращаются в руках инквизиторов в погонах в мощнейшее орудие морального террора. Избежать его Гарибу, конечно же, не удается, а после сеанса «профилактических методов» он попросту теряет связь с реальностью, и в его оголенном подсознании оживают детство, юность и родной Гобустан – отдаленный от города, почти безлюдный скалистый участок со скудными признаками жизни, обилием древних пещер и беспощадными пещерными законами. В этом мрачном гетто разврата и насилия своя мораль, и именно здесь он впервые на собственном опыте узнал, что означает унижение человеческого достоинства. Но свои первые шаги в сложной профессии фотографа он также сделал здесь, среди древних наскальных рисунков, тайну которых ему впервые раскрыл его учитель, старый местный фотограф. При этом он еще сказал Гарибу что-то очень важное, но что? Гариб не может вспомнить этого потому, что однажды и навсегда похоронил свое прошлое, и через какое-то время его словно осеняет: «Время циклично», – часто повторял старик, и, вспомнив эти слова, герой вдруг начинает понимать, что зря старался вычеркнуть из памяти страшные годы, прожитые на этом далеком полудиком участке. Он также понимает, что все людские деяния надежно хранятся на «негативах» времени, которые рано или поздно проявляются, обнажая при этом нравы общества во всей их бесстыдной наготе.

Сегодня совершенно однозначно можно сказать, что картина «Участок» Ильгара Сафата адресована широкой аудитории зрителей, независимо от географии их проживания. Также можно сказать, что траектория дальнейшего успеха фильма будет еще долго продолжаться. Боюсь позволить себе более смелые прогнозы и потому хочу ближе представить читателям газеты «Каспiй» молодого автора нашумевшей картины. Ильгар Сафат известен в Баку не только как режиссер, но и как талантливый поэт и рок-бард. В 1995 году он окончил Азербайджанский педагогический институт им. М.Ф.Ахундзаде по специальности «педагог русского языка и литературы», позже неоднократно успешно публиковался в столичной прессе. В 2002 году окончил в Москве Высшие курсы сценаристов и режиссеров (мастерская В.И.Хотиненко) и до настоящего времени снял уже более 10 кинолент: «На злачных пажитях», «Корни Неба», «Внук Горы», «Дух, живущий в камне», «Свободен. Целую. Борис», «Сонет 129», «Софринская Богородица», «Пери-Гала», «Возвращение в Гобустан» и др. Его картины, снятые в различных жанрах, не раз удостаивались высоких наград международных кинофестивалей как в нашей стране, так и за рубежом. В скором времени на мировую арену выйдет первый полнометражный художественный фильм этого автора, который, возможно, пополнит список наград Ильгара Сафата самой высокой кинопремией «Оскар» Американской Киноакадемии. Впрочем, об этом мы еще успеем написать, а пока хотим сообщить нашим читателям, что фильм «Участок» демонстрируется в кинотеатре «Азербайджан» с 23 по 29 сентября.

ЛАЛА БАГИРЗАДЕ

Каспий.- 2010.- 23 сентября.- С.8.