Смелость со
знаком плюс
В Баку с
успехом прошла премьера спектакля «Женитьба»
В минувшую
неделю Азербайджанский государственный театр музыкальной комедии представил
вниманию театралов премьеру спектакля «Женитьба» по одноименной пьесе
Н.В.Гоголя в постановке заслуженного деятеля искусств Азербайджана режиссера Бахрама Османова. Сразу отметим что эта новая работа, посвященная вековому юбилею
театра и 200-летию со дня рождения великого классика, стала предметом горячих
дискуссий задолго до премьеры – прежде всего потому, что это известное
произведение впервые ставилось на азербайджанской сцене. К тому же сам
спектакль был задуман в качестве творческого эксперимента с участием актеров
трех столичных театров: Национального академического драматического театра, ТЮЗа и Театра музыкальной комедии, и прозвучать он должен
был отнюдь не в жанре оперетты. Неожиданно? Пожалуй, но опять же, не будем
забывать о том, что речь идет о творческом эксперименте, право
на существование которого оспаривать трудно.
Попытаемся
рассмотреть, как минимум, два важных момента этого культурного проекта. Участие
в спектакле актеров различных трупп, во-первых, дает возможность воспринимать
театр как единый организм в пространстве отечественной культуры, что, кстати,
давно успешно применяется в мировой практике. Во-вторых, при таком подходе само
понятие «актер» начинает «работать» в полную силу, и люди этой профессии
перестают зависеть от амплуа и жанра того или иного театра, в котором служат. С
этих точек зрения идею руководства Азербайджанского государственного театра
музыкальной комедии можно назвать вполне удачной, и хочется верить, что она
будет иметь успешное продолжение.
Другим
позитивным моментом нового проекта является обращение к творчеству Гоголя
именно сегодня, после длительного периода застоя, в течение которого в
отечественном театральном пространстве понятие комедии, как известно,
опустилось ниже критического уровня. Попутно заметим, что не последнюю роль в
этом процессе сыграли сами театральные деятели, по крайней мере
та их часть, которая была и осталась далекой от понимания истинной сути этого
сложного жанра. Едва ли кто-то станет спорить с тем, что спасением
отечественных театров в столь плачевной ситуации могла стать только реформа, в
контексте которой, собственно, и был реализован новый культурный проект.
А теперь
несколько слов о том впечатлении, который произвел на зрителей спектакль
«Женитьба» в исполнении совершенно «разнокалиберных» актеров. Одно из главных
достоинств постановки заключалось в том, что в ней, вопреки
все же имевшим место опасениям, совершенно не
наблюдался диссонанс в плане актерского исполнения. Народные
артист-
ки Азербайджана Малейка Асадова – Агафья Тихоновна, Шукюфа
Юсупова – Фекла (Аздрама),
народный артист Ариф Гулиев – Жевакин, заслуженные
артисты Эльчин Гамидов –
Яичница, Рамиз Мамедов – Анучкин,
актрисы Эмма Меликова – Арина Пантелеймоновна, Ульвия Алиева – Дуняшка, актеры Чингиз Ахмедов – Кочкарев, Магеррам Гурбанов – Степан, Мойла Мирзалиев – Стариков (Театр
музыкальной комедии) и исполнитель роли Подколесина,
актер ТЮЗа Гурбан Исмайлов смотрелись как единый актерский ансамбль, который
на протяжении всего спектакля умело поддерживал динамику развития
событий. Правда, в игре актеров в отдельных эпизодах просачивались (хотя и были
сведены к минимуму) штрихи ведущих и участников шоу-программ местного
телевидения, но хочется верить, что симптомы эти вполне излечимы и будут
успешно ликвидированы в дальнейшем.
Кстати, если
рассматривать актерский состав спектакля в целом, то нельзя не отметить в нем
определенную разницу в игре женского и мужского составов, где слабый пол однозначно
проигрывал сильному. Драматургия Гоголя, конечно, –
материал довольно сложный с точки зрения как
режиссерской трактовки, так и создания актерами достоверных образов, не говоря
уже о тонком юморе этого автора, с которым, чтобы прочувствовать его мощную
энергетику и передать зрительному залу, нужно быть на «вы». Здесь не могут
спасти никакие ссылки на популярность актера, ни тем более его подспудное
желание рассмешить публику. В этой связи особо хотелось бы отметить актерскую
удачу заслуженного артиста Эльчина Гамидова, сумевшего создать на сцене полнокровный образ
Яичницы.
Спектакль
«Женитьба» в новом прочтении привлек внимание зрителей также довольно удачным
художественным оформлением, авторство которого принадлежит Набат Самедовой. Богатая цветовая гамма, прекрасные эскизы
костюмов, великолепные детали декора в виде расшитых рушников – все это в
спектакле, безусловно, радовало глаз, но, увы, отнюдь не могло скрыть скудность
декораций, которая уж слишком контрастировала с роскошным великолепием отдельных
костюмов. Все же в процессе сценографии было бы неплохо учесть, что в классике
эпоха не должна приноситься в жертву условностям.
Но при всех
своих плюсах и даже отдельных минусах спектакль «Женитьба» стал для зрителей
возможностью знакомства не только с творчеством великого классика, но и со
смелостью очередного творческого эксперимента Театра музыкальной комедии.
ЛАЛА БАГИРЗАДЕ
Каспий. – 2011. - 26 февраля. – С. 12.