Страна чудес Эльчина Ахундова

Последний из могикан готов восстановить национальную анимацию

СОКРОВИЩНИЦА

Бывшая улица Первомайская, куда я пришла, чтобы встретиться с известным азербайджанским аниматором, навеяла столько воспоминаний, что я невольно постояла у двухэтажных построек - немых свидетелей прошлого, а возможно, и позапрошлого века, не отрывая тоскливого взгляда от окон, которые когда-то так много значили для меня…

Господи, как много могли бы рассказать нам эти потертые временем камни о наших предках, об истории города, о миллионах человеческих судеб, затерявшихся в лабиринтах этих узких улочек и безлюдных тупичков… Баку меняется и молодеет: старые покосившиеся дома разрушаются, на их месте воздвигаются новые, и это, наверное, закон жизни. Но вместе с ними уходит глобальная история города, стирается память, теряют самобытность и глобализируются национальные традиции и обычаи, бесследно уходит эпоха, в которой растворились ярчайшие личности и исторические перипетии их судеб, неразрывно сплетенных с историей нашего города...

Когда я впервые очутилась в мастерской известного аниматора, заслуженного работника культуры, бывшего директора и художественного руководителя анимационной студии «Азанфильм», руководителя детской студии анимации «Гурама» Эльчина Хаами Ахундова, которая напоминала страну чудес, я назвала ее «сокровищницей тайн» - ни один квадратный сантиметр площади этой крохотной мастерской не пустовал. Всюду на стенах висели потрясающие по красоте, выразительности и глубине картины, сувениры, всевозможные фигурки, сделанные из самых разных материалов, старинные предметы быта, украшения, произведения декоративно-прикладного искусства и много-много всего, чему невозможно найти точное определение, но что притягивало взор и волновало душу пестротой красок, безграничной фантазией художника, энергетикой национального духа и вечностью старины. Во всем ощущалась трепетная любовь хозяина к корням, истории и ко всему прекрасному, что есть в жизни, усиленная генетической составляющей. Оно и понятно, ведь Эльчин муаллим родился и вырос в самом сердце Баку - в Ичери шехер, где это сердце пульсирует и живет... Художник то и дело шутит и острит, его юмор необычный, он как бы поддразнивает собеседника, вызывая его на бой, стараясь растормошить изнутри.

Я рассматриваю стены мастерской, сплошь увешанные самым разным добром, за каждым из которых скрывается длинная история, воспоминания, фрагменты светлого, жгуче колоритного и интересного прошлого. Видя, как я жадно разглядываю картины, фотографии и его многочисленные портреты, кстати, написанные очень уж выразительно, как бы изнутри, Эльчин муаллим говорит:

- Крепость - моя малая родина... а мои портреты, которые вы видите, рисовали мои ученики…

- Да… здесь вся история и государства, и искусства, и народа, и самых ярких ее представителей. Даже старый однодверный шкаф словно из далекого детства… Не тесно работать в такой крохотной мастерской?

- Почему же? Я же не живописец, я график, занимаюсь книгами, анимацией, и здесь большие холсты не нужны, в крайнем случае использую небольшие эскизы…

И, указав на небольшой цветной рисунок на стене, добавил, что это остатки былой роскоши... - А мои портреты принадлежат моей ученице Кябире ханым, это ее студенческие работы.

- Эльчин муаллим, я хотела бы отставить в сторону свои вопросы и слушать только вас…

- Может, вам спеть?

- Давайте лучше споем в конце, а сейчас нам надо поговорить о важном. Ваша мастерская наполнена атмосферой старины... дом - очень родной, насыщенный духовностью, теплый и спокойный…

- Построен он в 1883 году, это дом деда моей супруги… Представьте, в этой маленькой комнатушке помещается почти двадцать моих гостей!

- Не удивительно, если речь идет о добром сказочнике-аниматоре из прошлого века!

- Однако я 25 лет был художественным руководителем и 12 лет - директором студии анимации «Азанфильм», но в 2012 году написал заявление и ушел, потому что не мог примириться с происходящим в этой сфере.

- Поскольку не видно подвижек в этой области, можно судить о положении дел…

- Считайте, что анимации у нас нет. Недавно на мое 70-летие меня поздравил директор киностудии Мушвиг Хатамов, я с большим сожалением покинул здание киностудии, которое пребывало в страшном запустении. А ведь раньше там работало более тысячи человек, а сейчас коридоры пустые и холодные. Тишина, нет творческой суеты. Я же древний, можно сказать, что сошел с архивной полки (смеется). Был рабочим, администратором, а когда открылись курсы аниматоров, я, будучи студентом художественного училища им.А.Азимзаде, записался туда. Мы с друзьями окончили двухгодичные курсы, анимация была мне совершенно незнакома, помню, я долго привыкал к ней. Но когда увидел свою первую работу, когда на экране ожили и зашевелились мои рисунки, я был сражен наповал!

- Для того времени это была фантастика?

- Конечно, только так! Из нашего набора осталось всего несколько человек, остальные стали видными художниками. Мой первый мультфильм - классический «Джыртдан», снятый 1968 году, после этого работа закипела. На сегодняшний день мы сняли около 150 мультфильмов.

- Были мультфильмы, где участвовали только вы один?

- Разумеется, у меня есть авторские фильмы, где я и автор сценария, и художник, и режиссер.

В 1988 году я снял короткометражный анимационный триптих «Меджлис», а в 1989-м вышел фильм «Зеркало», который вызвал большой резонанс в советском кино. Армяне охотились за мной в Москве, чтобы избить, они узнали себя по персонажам и были вне себя от ярости. В Москве разразился большой скандал из-за «Зеркала». Однако армяне еще с 50-х годов старались нас подколоть. Есть такой армянский режиссер Лев Атаманов (мультфильм «Золотая антилопа» и т.д.), кстати, хороший режиссер, но когда он снимал что-то, скажем, с отрицательным персонажем, всегда сопровождал это нашим мугамом или надевал на героя турецкую феску. Это были шпильки в наш огород еще в советское время.

- Даже во время так называемой «дружбы народов» они не оставляли своих попыток задеть азербайджанцев!

- Да-да, это было всегда и везде, но и я в 1989 году насолил им своим «Зеркалом», когда начались карабахские события. В 1992-м я предложил руководству киностудии показать этот мультфильм по телевидению, но мне ответили, что сейчас не время, хотя на узкопрофессиональном просмотре многие не могли сдержать слез. Фильм был показан лишь один раз каналом ANS, и сейчас он в очень плохом техническом состоянии.

- Неужели его нельзя отреставрировать и восстановить?

- Почему же... Но на это нет средств. Я со всей ответственностью заявляю, что азербайджанская анимация находится в упадочном состоянии, азербайджанских фильмов очень мало, демонстрируются те 150 фильмов, которые мы снимали. В «Азанфильме» что-то снимают, но я уже там не работаю, поэтому не располагаю информацией.

- А как насчет анимации в целом, вообще не занимаетесь этим?

- Нет, почему же? В Бильгя есть интернат №11 для детей с ограниченными физическими возможностями, и я по своей инициативе открыл там детскую студию анимации «Гурама». Набрал группу из 20 детей 4-7-го классов. Я часто бывал на международных фестивалях детских анимационных фильмов в качестве члена жюри. Там показывались одно- и двухминутные анимационные фильмы детских студий многих стран, и мне всегда было обидно, что во всех странах есть детские студии, а у нас нет. Я говорил об этом на разных уровнях, везде и всюду, но… Года два назад директор интерната Гюльнара Абдуллаева как-то сказала мне, если я открою эту студию в их интернате, она создаст все условия для ее работы, - я благодарен ей за это. Нам выделили комнату, приобрели аппаратуру, мы собрали 15 детей. Работаем так: дети сами выбирают темы, сами пишут сценарий - они уже знают, что такое сценарий и как надо его писать для мультфильма, - делают раскадровку, рисуют отдельно персонажей, фоны, сами на камеру снимают и сами же озвучивают. Последний этап - сбор на компьютере я делаю со своим ассистентом в мастерской. Дети сняли уже 20 фильмов!

- Их работы где-нибудь показывались?

- Да, на недавней конференции аниматоров Азербайджана была премьера двух фильмов. Хочу подчеркнуть, что президент Фонда Гейдара Алиева, первая леди Мехрибан Алиева выделила средства на ремонт этого интерната, и символично, что на третий день избрания первым вице-президентом Азербайджана она пришла на открытие интерната после завершившегося капитального ремонта. Мехрибан ханым была приятно удивлена нашей студией и работами детей, мы побеседовали с ней о проблемах национальной анимации.

- Эльчин муаллим, национальная анимация пребывает в застойно-замороженном состоянии довольно долгое время. Неужели никак невозможно реанимировать эту область кинематографического искусства, которое отмечает в этом году свой 120-летний юбилей? Ведь по части кадров наша страна никогда не испытывала недостатка в одаренных людях...

- В первой половине 90-х примерно до 1995 года, мы снимали фильмы на спонсорские средства - Бакинского метрополитена, частных компаний, «Вахид банка», и т.д. А после этого… В 1992 году по радио шла передача о боях в Агдере и десятилетнем мальчике, геройски погибшем в боях с армянскими оккупантами. Этот факт произвел на меня очень сильное впечатление… начало 90-х было очень трудным и напряженным периодом нашей истории. Я буквально на одном дыхании написал сценарий к фильму «Джаваншир», но финансирование для него поступило лишь через пять лет, аж в 1997-м. Этих средств хватило только на два месяца производства, поэтому фильм я законсервировал и только в 2002 году смог его завершить.

- Сколько требуется времени, чтобы снять хороший анимационный фильм?

- Это зависит от количества занятых в нем работников, это же целое производство. Десятиминутный фильм мы снимали за шесть месяцев. Если наладить работу, ничего сложного нет. Мы регулярно открывали курсы, обновляли и омолаживали кадровый контингент, посылали их на стажировку в Москву.

- Аниматоры и мультипликаторы - это одно и то же?

- Да. В советское время они назывались мультипликаторами, сегодня - аниматорами. Такой тип кинематографии, как мультипликация - «увеличение», во всем мире был переименован в анимацию - «одушевление». На аниматорах заканчивалась творческая работа, т.е. сначала идет сценарий, режиссерская разработка, подключаются художник-постановщик, оператор-постановщик, композитор, после чего наступает подготовительный период. Когда все рисунки и эскизы подготовлены, подключаются аниматоры, которые делают основную фазу движения, художник-постановщик дает разработку изобразительной части, т.е. антураж, эскизы объектов, персонажей в скульптурном, трехмерном изображении… во всех фазах его движения и ситуаций.

Эльчин муаллим показал мне работы художника-постановщика из мультипликационного фильма «Тык-тык ханым» - множество картин, атласов, без цвета, в цвете, разработки во всех позах, ситуациях и движениях. Все это потом заливается заливщиками цветом, и герои мультиков приобретают реальные цветные и более живые очертания. Затем показал фазы работы аниматоров, которые «двигают» героев, этап артикуляции, рассказал обо всех многочисленных мелких и крупных этапах работы, о режиссерских сценариях, многочисленных сценах, разных планах, о работе прорисовщика, контуровщика, заливщиков - вплоть до готового для съемки материала. Такая вот технология. Расчет берется такой, что за одну секунду проходит 24 кадра! Это 24 рисунка, и далее нетрудно подсчитать количество рисунков для десятиминутного мультика - около 40 тысяч рисунков, выполняемых группой художников!

- Эльчин муаллим, что и говорить, кропотливая и нелегкая у вас работа!

- Сложная, если ты ее не знаешь! Фильм «Джаваншир» построен на воспоминаниях мальчика из Карабаха, но в моем фильме он не умирает. Скорее всего, это фильм-плакат, хотя меня упрекали, что там, где мальчик говорит о мести за своих убитых родителей, фильм, мол, призывает к злу. Но основа фильма заложена в 1992 году, и я думаю, фильм получился удачным, в нем есть драматургия, которая воздействует на зрителя.

Если помните, в начале 90-х было много тем, пропагандирующих христианство. Я предложил снять фильм об исламских хадисах, на них можно было бы сделать великолепные серии для нравственного воспитания детей. Финансирования хватило только на несколько минут, и я снял фильм «Умид» по рассказу «Əhməd və Məleykə» любимого писателя С.С.Ахундова из сборника «Qorxulu nağıllar».

- Над чем вы работаете сегодня?

- Работаю с детьми интерната, меня очень воодушевляет общение с ними. Дети очень смешные и довольно креативные. С директором школы мы хотели бы официально утвердить эту студию. Первый вице-президент Азербайджана Мехрибан ханым Алиева поддержала нашу идею. В Италии ожидается фестиваль детских фильмов, и мы хотели бы послать туда фильмы наших детей.

- Национальная анимация сегодня располагает необходимыми профессиональными кадрами?

- Все опытные профессионалы-аниматоры, увы, разбрелись. В 1988 году при нашей киностудии я открыл очередные двухгодичные курсы аниматоров по линии Госкино СССР, куда записалось более 80 человек - врачи, экономисты, архитекторы. Они буквально горели анимацией и хотели научиться. Знаете, издалека анимация кажется делом легким, когда же наступает так называемая «проза жизни» - ежедневный кропотливый труд, многие не выдерживают. Короче, осталась половина, из кого я выбрал 20 человек. Они изучали актерское и музыкальное мастерство, пантомиму, операторскую работу, технологию, законы движения, физику, механику и биомеханику движений. Все это и многое другое и есть классическая анимация. Из этого курса вышли отличные мастера анимации, но после окончания курса в 90-х годах не было работы и финансирования, вот ребята и разбрелись по всему миру. Двое очень талантливых ребят открыли в Израиле свою студию и сейчас прекрасно там работают. Третий, например, Джахангир Сулейманов, является директором студии в Санкт-Петербурге. Четвертый, математик, окончил АЗИ, работает сейчас в студии Диснея, другие во Франции, в Польше, Турции. Здесь никого не осталось из опытных профессионалов. Во всем мире человек, знающий классическую анимацию, нарасхват, он востребован в любой стране. Студия Уолта Диснея постоянно открывает такие курсы и приглашает желающих со всего мира, собирает таланты и использует в своих же целях. «Союзмультфильм» каждые два года тоже открывал такие курсы, и у нас раньше было так заведено. В 2000 году, когда я был директором «Азанфильма», который, кстати, я и создал в 1991-1992 гг., эти курсы мы сократили до одного года, потому что появились компьютеры. За год учебы принимается сценарий полуторачасового, т.е. полнометражного фильма или сериала. Словом, ведется подготовительная работа, режиссер включается в работу и пишет режиссерский сценарий, художник-постановщик делает эскизы, композитор работает над музыкой. Как только аниматоры заканчивают годовую учебу, они подключаются к производству фильмов, обеспечиваются работой. А на кинофестивалях обычно бывают кинорынки, где хорошо покупаются анимационные сериалы или полнометражные фильмы.

Скажу вам честно: рынок наводнен неинтересной продукцией, но она, к сожалению, покупается и идет в эфир. Поверьте, мы можем снимать намного лучше и интереснее. Все это я расписал в своей «Программе развития национальной анимации Азербайджана», с которой в свое время ознакомились и нынешний министр культуры, и предыдущий, они на «ура» и с большим воодушевлением приняли ее, но… дальше дело не пошло. Меня отфутболивали от инстанции к инстанции, приводили разные доводы… А нам всего-то и нужно было $300 тысяч.

Я - последний из могикан, профессионал, готов заняться восстановлением всей инфраструктуры, но, увы, никто и слышать не хочет об анимации. Потому и работаю с детьми из интерната. В 2012 году снял свой последний фильм в формате 3D МАХ «Маленький домик».

- Некоторое время назад в Азербайджанском государственном университете культуры и искусства впервые прошла конференция «Современная азербайджанская анимация», организованная OLIEL Company (Чехия), на которой обсуждалось современное состояние национальной анимации, стремление объединить усилия и перенять международный опыт в активном применении передовых технологий. Вы, как руководитель детской студии «Гурама», также принимали в ней участие. Что скажете по этому поводу?

- Среди молодых аниматоров есть Рашид Агамалиев, он учился в Праге и выпустил на свои средства книгу «Азербайджанская анимация». Он серьезно хочет взяться за азербайджанскую анимацию, и это замечательно. Здесь есть один существенный момент: современная молодежь осваивает программу 3D МАХ и говорит: все, я - аниматор. Но, господа, это не так. Аниматор - двигатель, а анимация - это драматургия. Достаточно посмотреть диснеевские мультики, скажем, «Алису в стране чудес», вот это драматургия, это анимация! Без знания классической анимации и всего того, что я говорил, нет анимации. Да, что-то можно сделать, но это будет не настоящая анимация. Сначала надо пройти классическую школу, а потом искать свой путь. В России ребята, окончившие эти курсы, делают великолепные вещи. Просто замечательные мультфильмы. Наши же снимают в составе того самого «Азанфильма», который я основал, но это сырой материал, его надо шлифовать.

- Эльчин муаллим, анимация в воспитании наших детей играет огромную роль. Как вы думаете, станут ли наши дети патриотичнее, полюбят ли они свой язык, историю своей родины и ее культурное наследие, смотря турецкие или американские мультики?

- В деле воспитания наших детей огромную роль играют два министерства - образования и культуры и туризма, на этих структурах лежит большая ответственность. Но на наших телеканалах показывают всякую ерунду - нет педагогически продуманного выбора программ. У них должен быть психолог, который будет решать, можно показать тот или иной мультик нашим азербайджанским детям, или нет. Среди родителей также нужно проводить пропагандистскую работу, это очень серьезный вопрос. В школах надо организовать драмкружки. Вспомните, сколько в наше время было разных кружков в школе…

- Эльчин муаллим, есть и другая сторона вашей деятельности - вы же занимаетесь еще и книгоизданием?

- У меня есть интерактивные книги из серии «Сделай сам» - там раскраски, можно вырезать уже готовые цветные фрагменты известных героев и персонажей. Дается схема, как их склеить, и получаются интересные фигурки детских любимцев. По линии UNESCO на английском языке я выпустил для иностранцев книгу героев оперетт Узеира Гаджибейли, причем к книге прилагается диск, где эти персонажи поют (издано в Турции). У меня немало таких книг из серии «Сделай сам» для детей, выпущенных издательством «Qanun». К ним прилагается исчерпывающая информация, эти книги продаются в магазинах «Али и Нино». Можно по схеме, скажем, собрать Девичью башню, героев «Белоснежки и семи гномов», «Аршин мал алан», «О олмасын, бу олсун», суфийских вращающихся дервишей. В Конье я видел такие фигурки, но они плоские, у меня они объемные, как настоящие, и турки, когда увидели мои фигурки, очень обрадовались. Все рисунки и их фрагменты, конструкцию, схемы и прочее сделано мной. Есть еще учебник «Алифба» в рисунках (их более 800) для первоклашек, текст к которому написан нашим академиком Рафаэлем Гусейновым в 2001 году. Затем я выпустил «Экологическую азбуку», которую грузины, например, перепечатали, настолько она им понравилась. Ожидается публикация героев «Трех мушкетеров» и «Ковбоев». Есть идея издать книгу с куклами шахов Азербайджана. Когда дети сами вырезают и склеивают фигурки любимых героев и затем читают текст, они лучше запоминают информацию, чем на уроках истории. Это наглядное пособие, рисунки дети запоминают быстрее. Есть идея сделать книгу с лучшими архитектурными памятниками Азербайджана…

...Очень хочется надеяться, что соответствующие инстанции обратят внимание на этот сигнал SOS, с болью исходящий от живой легенды национальной анимации, и предпримут все необходимые меры для спасения и продолжения замечательных традиций азербайджанской анимации, тем более что план и программа развития этой сферы разработана Эльчином Ахундовым со знанием всех деталей и нюансов, поэтапно. Ведь для формирования личности и национального сознания подрастающему поколению необходимы мультфильмы на родном языке, с использованием национального фольклора и классического культурного наследия.

Афет ИСЛАМ

Каспiй.-2018.- 3 марта.- С.12-13.