Это сердце поет о Шуше

К 100-летию народного артиста Азербайджана Ашрафа Аббасова

«Порой мне кажется, что моя любовь к музыке, мой профессиональный выбор - не что иное, как высокий дар земли, на которой я родился, на которой испокон веков жили мои предки. Шуша! Когда я произношу это многозначащее для меня слово, перед глазами возникают неподдающиеся описанию красивейшие пейзажи родного края, и где-то рядом начинает звучать музыка. Она заполняет все пространство, она звучит внутри меня - это сердце поет о Шуше», - в этих словах народного артиста Азербайджана профессора Ашрафа Джалал оглу Аббасова столько искренности, любви и восхищения!

Край несравненной красоты, хрустальной чистоты воздуха, прозрачных родников, горных вершин и медленно плывущих над ними залитых солнцем облаков - надо ли удивляться, что эта Божественная красота подарила миру не одно поколение ярких талантливых имен, в числе которых одно из почетных мест занимает композитор Ашраф Аббасов, чей 100-летний юбилей отмечает в текущем году музыкальная общественность Азербайджана.

С годами все больше и больше начинаешь осознавать: истинная значимость человека определяется не только его профессиональными достижениями, но и благородством, порядочностью, чистым отношением ко всему и всем. В этот ряд напрашивается «скромность», но с позиции определенного опыта начинаешь сомневаться: так ли она хороша и всегда ли оказывает добрую услугу. Возможно, автор этих строк не ставил бы под сомнение качество, столь ценное для него самого, если бы не недавний диалог с личностью уважаемой, (подчеркиваю) заслуженно отмеченной мировой славой. «Скромность - путь в неизвестность», - поучительно было сказано им в адрес N.

К счастью, Ашрафу Джалаловичу, так и не свернувшему с обозначенного выше пути, удалось избежать неизвестности, хотя многое из того ценного, что было сделано им осталось, скажем, неучтенным, обойденным заслуживающим внимания. Причина? Все та же скромность, о которой говорят все, кто был хотя бы мало-мальски знаком с А.Дж.Аббасовым.

А заслуги Ашрафа Джалаловича - композитора-новатора, пытливого ученого, педагога, публициста - в развитии национального музыкального искусства очевидны. Посудите сами: первый в Азербайджане кандидат искусствоведения в области музыковедения, защитивший к тому же диссертацию в Москве (тема «Узеир Гаджибеков и его опера «Кероглу» - одно из первых фундаментальных исследований указанного произведения); явился основоположником жанра балета для детей в Азербайджане («Чернушка» по мотивам повести С.С.Ахундова); композитору принадлежит право первенства в создании в азербайджанском композиторском творчестве жанров инструментального и оркестрового концертов; в 27 лет А.Аббасов был назначен директором Бакинского музыкального училища;

- в 33 года стал ректором Азгосконсерватории; на протяжении 15 лет (1957-1972) заведовал кафедрой композиции Азгосконсерватории;

- в годы ректорства А.Аббасов создает кафедру Истории и теории азербайджанской народной музыки; в эти же годы приглашает на работу высокопрофессиональных преподавателей, в том числе и А.Юрлова, сыгравшего значимую роль в развитии национального хорового искусства. Попутно отметим, что данный шаг явился продолжением великой роли Узеир бека в утверждении многоголосия как важной составляющей национальной музыкальной культуры; как педагог воспитал не одно поколение национальных профессиональных кадров.

Приведенный ряд может быть продолжен, но… Согласитесь, что и озвученный перечень говорит о вызывающем уважение солидном карьерном росте, каждая ступень которого подтверждается документально. Особо ценно, что все свои заслуги, успехи, достижения Ашраф Джалалович связывал с личностью Узеира Гаджибейли, сыгравшего судьбоносную роль в его профессиональном и жизненном становлении.

Исток

Есть у азербайджанского народа любимый праздник - Новруз байрамы. Это светлый праздник Весны, а значит, символа молодости, добрых надежд. В один из таких праздничных дней, 23 марта 1920 года, в семье предпринимателя Джалала Мехти оглу Аббасова родился сын, которого нарекли Ашрафом. Мать Ашрафа - Фируза ханым - обладала тонким художественным вкусом.

Из воспоминаний Ашрафа Джалаловича: «Главным критерием всего, что делала мама, являлось стремление к красоте, особо ярко проявляющееся в изготовлении ковров, которые она ткала с каким-то особым вдохновением».

Для каждого своего ребенка, а их у нее было восьмеро, Фируза ханым собственноручно выткала поистине великолепные ковры, бережно хранящиеся в семьях теперь уже ее внуков и правнуков. Ковер матери по сей день украшает кабинет Ашраф муаллима, олицетворяя собой непрерывную связь времен и поколений.

С какой-то особой, трогательной ноткой в голосе А.Аббасов говорил об отце, отмечая его богатую природу, живой ум и тягу к образованию. Судьба распорядилась так, что на долю главы семьи выпали тяжелые испытания, но он приложил максимум усилий, чтобы дать всем своим детям образование.

Детство

Ашраф был третьим ребенком в семье. С ранних лет мальчик вслушивался в звучащую вокруг него музыку. «Порой Ашраф что-то тихо напевал, и в этих незатейливых мелодиях были узнаваемые интонации, которые в его исполнении подвергались импровизации, находили свое развитие», - вспоминала Адиба ханым (младшая сестра А.Аббасова).

Став немного старше, он научился делать из камышей подобие свирели, и с огромной увлеченностью подбирал мелодии. Постепенно Ашраф обрел своих слушателей: кто-то из детей начинал подпевать, другие - пританцовывать. Эти музыкальные «меджлисы» заканчивались, как правило, шумными детскими играми, в которых принимал участие и юный музыкант, предварительно бережно спрятав свою свирель.

Музыка

Событием для шушинцев стало открытие в 1933 году музыкальной школы. Ашрафу было 13 лет, когда он взял в руки тар, и с этого момента его жизнь была неразрывно связана с музыкой. Попутно отметим, что много позже А.Аббасов возглавит эту школу, внеся свой весомый вклад в дело приобщения талантливых гарабахских детей к профессиональному музыкальному образованию.

Ашраф Джалалович с большим пиететом вспоминал своих учителей: замечательных таристов Гамзу Алиева (в будущем отца народного артиста Азербайджана скрипача Азада Алиева) и Расула Асадова. Теоретические предметы вела в школе Фатма ханым Зейналова - талантливая ученица Узеира Гаджибейли. Распознав в своем ученике яркое дарование, Фатма ханым попыталась направить его творческие устремления на более определенные решения: сочиненные Ашрафом мелодии стали перерастать в небольшие пьесы, этюды.

В 1934 году c целью сбора фольклора для своей будущей оперы «Шахсенем» в Шушу приезжает Р.Глиэр, и Фатма ханым изыскивает возможность представить Ашрафа столь авторитетному композитору. Р.Глиэр, с интересом прослушав созданные молодым шушинцем мелодии, дал несколько советов и выразил уверенность в успешном будущем юноши.

Вдохновленная мнением столь признанного композитора Фатма ханым, собрав нотные записи первых композиторских опытов Ашрафа, пересылает их вместе с сопроводительным письмом Узеир беку. Казалось бы, несовершенные опусы увлеченного музыкой подростка, но при всей своей необычайной занятости Узеир бек нашел время ознакомиться с присланным материалом, в котором распознал «зерно» таланта и… пригласил Ашрафа приехать в Баку для продолжения образования в музыкальном училище. К этому времени он уже завершил учебу в Шушинском педагогическом рабфаке им.Тельмана, и теперь у него была лишь одна цель - стать композитором.

Баку

В Баку Ашраф приехал в 1936 году. В воспоминаниях о своей первой встрече с Учителем А.Аббасов пишет: «Хорошо помню, как после долгого колебания я все-таки решился позвонить Узеир беку домой. Великий композитор подошел к телефону сам. Заплетающимся языком я стал объяснять причину звонка. Узнав в чем дело, он сразу же пригласил меня к себе домой…

В весьма скромной, но со вкусом обставленной комнате я увидел сидящего за столом мужчину в очках. Он улыбнулся мне и приветливо произнес: «Добро пожаловать, молодой человек, проходи, усаживайся». «Наверное, это секретарь Узеир бека, - подумал я. - Сейчас он пройдет в соседнюю комнату и сообщит о моем приходе». Пока я раздумывал подобным образом, «секретарь» достал из нижнего ящика стола мои пьесы и протянул их мне. «Ашраф, чтобы стать настоящим композитором, прежде всего необходимо получить совершенное музыкальное образование». Я не знал, что делать от радости - я лично познакомился с Узеиром Гаджибековым!»

По совету и при содействии Узеир бека в сентябре того же года Ашраф поступает в Бакинское музыкальное училище в класс композиции известного педагога Г.З.Бурштейна и одновременно продолжает заниматься по классу тара.

В 1938 году А.Аббасов - участник Декады азербайджанской литературы и искусства в Москве. Для 18-летнего юноши такой факт явился большим событием. Этот творческий форум можно назвать историческим: в его рамках впервые состоялась выездная постановка первой азербайджанской классической оперы «Кероглу» Уз.Гаджибейли, которая принесла славу и почет не только ее автору, но и всему Азербайджану.

В Москве состоялся показ и музкомедии «Аршин мал алан» Уз.Гаджибейли. В сопровождающем спектакль оркестре народных инструментов, которым руководил тогда Сеид Рустамов, играл на таре и Ашраф Аббасов, испытывая гордость за свою родину и национальную культуру.

Возвратившись в Баку, Ашраф с особым подъемом продолжает свои занятия в училище. Его успехи были столь заметны и настолько опережали учебную программу, что руководство учебного заведения ходатайствует о досрочном переводе третьекурсника Ашрафа Аббасова в Азербайджанскую государственную консерваторию. В декабре 1939 года его, уже первокурсника консерватории, призывают на действительную службу в ряды Советской Армии.

Война

Прервав учебу в консерватории, Ашраф становится рядовым музыкантом военно-духового оркестра 345-го стрелкового полка, дислоцированного в Белоруссии. Он с нетерпением ждет окончания службы, чтобы вновь заняться любимым делом - композицией. Но грянула Великая Отечественная война, и молодой композитор добровольцем уходит на фронт, где участвует в боях на передовой линии Смоленского направления.

«В одной из ожесточенных схваток с фашистскими захватчиками отважного музыканта А.Аббасова сражает вражеская пуля, - пишет один из биографов композитора Н.Керимов. - Пробив локоть правой руки, шальная пуля проникает в полость живота, наносит тяжелейшее ранение. В критическом состоянии бойцы выносят с поля боя тяжело раненного Ашрафа и отправляют его на стационарное лечение в военный госпиталь, расположенный в городе Томске».

Возвращение

Для Ашрафа не было никаких сомнений: поправить свое здоровье, восстановить силы он сможет только дома. И после выписки из госпиталя он возвращается в родную Шушу. Даже в зрелом возрасте, имея статус «знаменитый азербайджанский композитор», когда ему были доступны лучшие Дома творчества Союза, Ашраф Джалалович не мог себе отказать в удовольствии обязательного летнего отдыха в Шуше. Здесь, в отцовском доме, собиралась вся многочисленная родня, считавшая Ашрафа (несмотря на то, то он не был старшим по возрасту) главой семейного клана. Его солидность, рассудительность, всеобщее признание вызывали к нему невольное уважение не только членов семьи, но и коллег, земляков, многочисленных знакомых.

На пути признания

В 1943 году А.Аббасов возобновляет учебу в Консерватории в классе композиции талантливого композитора и педагога профессора Б.И.Зейдмана. Уже на следующий год «Танцевальную сюиту» Ашрафа Аббасова для симфонического оркестра исполняют в Тбилиси на Декаде музыкального искусства республик Закавказья. Успех азербайджанских композиторов отметил присутствовавший на Декаде Р.Глиэр. Признав в авторе «Танцевальной сюиты» «парня из Шуши», знаменитый композитор с улыбкой сказал, что «не ошибся в своих прогнозах».

В1947 году А.Аббасов завершает работу над первым национальным Концертом для фортепиано с симфоническим оркестром, премьерное исполнение которого осуществила талантливая азербайджанская пианистка А.Зульфугарова в сопровождении ГСО под управлением Ниязи. Среди исполнителей Концерта - народный артист Азербайджана профессор М.Р.Бреннер, заслуженный артист Арзу Алескеров, дирижер О.Димитриади и др.

В этом же году студента-выпускника консерватории Ашрафа Аббасова демонстрирующего на всем протяжении учебы стабильно высокие показатели успеваемости, назначают директором Бакинского музыкального училища.

В 1948 году А.Аббасов с отличием завершает учебу в Азгосконсерватории, в качестве дипломной работы представив Концертино для симфонического оркестра, о котором Дм.Шостакович сказал: «Концертино» А.Аббасова для оркестра с сольными инструментами - свежее, яркое, талантливое произведение. Автор очевидно из скромности не назвал его Концертом. Отличная оркестровка, богатство содержания, экономное использование красок обеспечат этому произведению прочное место в нашем репертуаре».

Узеир бек. Уроки жизни

Военное и послевоенное время было сложным, а на плечи Ашрафа после смерти отца, легло бремя заботы о своей семье, которую он не оставил на произвол судьбы в Шуше, а вывез в Баку. Жить было негде, и по распоряжению Узеир бека семье Аббасовых выделили отдельный класс в консерватории.

Стремясь оказать материальную поддержку талантливой молодежи и при этом не обидеть молодых людей, Узеир бек изыскивал для этого удобные и правдоподобные возможности. Так, своему студенту Ашрафу Аббасову он давал для переписки рукописи своих сочинений, в том числе и партитуру оперы «Кероглу» (позже именно А.Аббасову была предоставлена честь стать редактором клавира этого бесценного произведения музыкальной культуры). Несмотря на сопротивление учеников, Узеир бек оплачивал работу.

Эти уроки благородства, человеколюбия, профессионализма для Ашрафа Аббасова стали по жизни путеводной звездой. В 1951-м он напишет Поэму для виолончели и симфонического оркестра, посвятив произведение своему кумиру - Узеиру Гаджибейли.

Забегая вперед, отметим: в 1975 году состоялось открытие Дома-музея Уз.Гаджибейли в Баку, на котором присутствовал выдающийся политик современности Гейдар Алиев, а также видные государственные деятели и представители культуры Азербайджана. И неслучайно, что право представить экспозицию высоким гостям, было поручено именно Ашрафу Аббасову - одному из самых преданных идеям великого Узеир бека ученика и последователя.

Эпизод 1

Ценно, что, находясь на посту сначала директора музыкального техникума, а затем ректора консерватории, Ашраф Джалалович не единожды проявлял на деле уроки гаджибековского гуманизма. Из воспоминаний народного артиста Азербайджана, композитора Октая Зульфугарова: «Юношей я приехал в Баку из Товуза и поступил в музыкальный техникум по классу виолончели. Это было голодное послевоенное время 1947 - 1948 годов, нужда была страшная. Как-то из района приехала моя тетя. Увидев, как я исхудал, она ужаснулась и решила забрать меня в район. В то время директором техникума был один из любимых учеников Узеир бека - Ашраф Аббасов. Узнав о причине моего отъезда, он категорически отказался отпустить «подающего надежды ученика» и пообещал сделать для меня все необходимое. Благодаря Ашрафу Джалаловичу сегодня я тот, кто есть».

Москва

После окончания с отличием Азгосконсерватории (1948) А.Аббасов поступает в аспирантуру при Московской консерватории (класс композиции профессора М.Чулаки). Главный итог московского периода - создание ряда новых сочинений, в том числе Кантаты для солистов, хора и оркестра, а также научно-исследовательский труд, посвященный исследованию оперы «Кероглу» Уз.Гаджибейли. Эта работа, внесшая серьезный вклад в историю гаджибековедения, была представлена в качестве диссертации, защита которой с успехом прошла в Москве (1952) и получила высокую оценку членов диссертационной комиссии. Таким образом, Ашраф Аббасов стал первым в Азербайджане кандидатом искусствоведения в области музыкознания.

По приезде в Баку, А.Аббасов на основе диссертации издает свою книгу «Узеир Гаджибеков и его опера «Кероглу». Во вступительном слове редактор издания известный теоретик-педагог Н.Чумаков констатирует: труд А.Аббасова - это «первый опыт анализа некоторых важных черт оперы «Кероглу». Отмечая значимость указанного теоретического исследования, профессор И.Эфендиева пишет: «Скажем откровенно, по сей день музыковеды Азербайджана обращаются к труду А.Аббасова, как к первому опыту музыкально-стилистического анализа оперы «Кероглу» Уз.Гаджибейли».

Семья

Ашраф Джалалович неоднократно высказывал мысль, что для творческого человека важен надежный «тыл», где всегда есть уют, понимание, поддержка, терпимость и даже самоотдача. Таким «тылом» была для А.Аббасова его супруга Расима ханым - женщина удивительной красоты как внешней, так и внутренней. Представительница знатного рода, она создавала в семье особый климат доверительности, взаимопонимания, являя собой пример высокого назначения женской жизненной миссии.

Ашраф Джалалович отличался сдержанностью в высказываниях своих чувств, но было ясно: он счастлив и горд, что его единственный сын - ныне заслуженный деятель искусств, секретарь Союза композиторов Азербайджана Джалал Аббасов, пошел по его стопам. Спустя годы, после смерти отца (8 февраля 1992) Джалал напишет сочинение «Если бы я мог увидеть тебя снова…» («Səni bir daha görə bilsəydim....»), в котором образ отца и его бесконечно любимой родины Шуши слились как бы воедино.

Карьера

С 1953 по 1957 Ашраф Аббасов - ректор Азгосконсерватории им.Уз.Гаджибекова, одновременно ведет специальный класс на кафедре композиции. На протяжении следующих 15 лет (1957-1972) возглавляет кафедру композиции, а с 1968 году утверждается на должность профессора.

Бережно относясь к талантливой молодежи, он всячески поддерживает ее представителей.

Эпизод 2

Из воспоминаний народного артиста Азербайджана профессора Васифа Адыгезалова: «Я увидел его (Аббасова А.Дж.) в 1953 году молодым, полным планов композитором, стоявшим во главе Азербайджанской консерватории. Тогда звание кандидата искусствоведения, да еще первого в Азербайджане, очень много значило, и неудивительно, что его обладателя назначили на столь высокую должность.

В ту пору я был абитуриентом, желавшим учиться в консерватории сразу по двум специальностям - композиторской и пианистической. В разговоре со мной Ашраф муаллим объяснил, что это невозможно, так как существует распоряжение «сверху». Но он, зная, что я вырос в атмосфере искусства, под влиянием отца - знаменитого на Востоке певца Зульфи Адыгезалова, экзаменовал меня и, видимо, остался доволен результатами собеседования. Творческое начало одержало верх: ректор пошел на нарушение, в порядке исключения приняв меня на два отделения.

Ашраф Аббасов во всем исходил из творческих интересов, был полон заботы о будущем национальной музыки. Бесспорно, период руководства им консерваторией был плодотворным для этого вуза… »

Находясь на посту ректора Азгосконсерватории, А.Аббасов прилагает максимум усилий для поднятия образовательного уровня учебного процесса и, в связи с этим, приглашает на работу высокопрофессиональных преподавателей, в том числе А.Юрлова, внесшего большой вклад в развитие хоровой культуры Азербайджана.

Уделяя огромное внимание проблеме изучения национальной музыки, Ашраф Джалалович поднимает вопрос и о создании кафедры Истории и теории азербайджанской народной музыки, о чем говорится в Докладной записке в Управление учебных заведений Министерства культуры СССР, датированной 15 января 1955 года. Созданная при непосредственном участии А.Аббасова, указанная выше кафедра стала важной составной частью консерваторского учебного процесса, способствующей дальнейшему развитию и пристальному изучению национальной музыкальной культуры.

С целью осмысления на научной основе успехов азербайджанской музыкальной культуры А.Аббасов направляет письмо в «Музгиз» об издании «Очерков по азербайджанской музыке», в котором отмечается: «Изложенный в статьях материал исторически охватывает периоды дореволюционного состояния музыкальной культуры в Азербайджане и ее развитие в наше время до 50-х годов».

В 1968 году, в рамках соглашения о культурном сотрудничестве, А.Аббасов направляется в творческую командировку в Эфиопию. Впечатления от пребывания в этой стране и знакомства с ее культурой нашли отражение в ряде сочинений, в том числе и струнном квартете «Эфиопские эскизы».

Наследие

Творческое наследие Ашрафа Джалал оглу Аббасова отличается жанровым многообразием. Он обращается к музыкально-сценическому жанру: создает, с успехом поставленные в Баку балет «Чернушка», музкомедии «Не быть тебе милым моим» (1963), «В объятиях гор» (1970), «Двор мой - жизнь моя» (1977).

Симфоническая музыка представлена поэмами «Драматическая», «Шуша», «Наступит день», сюитами на основе балета «Чернушка», «Шестью пьесами для симфонического оркестра», Вальсом-рапсодией, а также Концертино.

Яркие страницы камерно-инструментальной, хоровой, вокально-симфонической и камерно-вокальной музыки А.Аббасова отмечены вниманием исполнителей. Его музыка узнаваема и любима, а некоторые вокальные сочинения («Ceyranım gəl» на сл. Г.Гусейнзаде, «Oxu bülbül» из пьесы А.Шаига «Фитнэ», «Garabağın qızları» на сл.Т.Эльчина, «Yaxşı yol olsun», «Heyran olmuşam» на сл.М.Мушфига и др.) настолько популярны, что часто воспринимаются как народные песни. Неслучайно, вокальные сочинения А.Аббасова вошли в репертуар таких прославленных певцов, как Бюльбюль, Ш.Алекперова, Р.Бейбутов, Ф.Ахмедова, С.Гадимова, Г.Мамедов, К.Керимов, Я.Сафаров и др.

Активная творческая и педагогическая деятельность не мешала А.Аббасову находиться в центре важных культурных процессов, происходящих в стране. Он был постоянным участником различных творческих форумов, его произведения звучали на всех пленумах, съездах Союза композиторов Азербайджана, СССР.

Особое место в наследии А.Аббасова занимает публицистическая деятельность, отмеченная статьями в периодической печати, выступлениями по радио и телевидению, участием в научно-практических конференциях, а также редактирование книг, монографий, произведений азербайджанских композиторов. Следует особенно выделить редактирование клавира оперы Уз.Гаджибейли «Кероглу», а также трудов М.С.Исмайлова «Жанры азербайджанской народной музыки», А.Исазаде «Инструментальное творчество азербайджанских композиторов», Э.Мирзоевой «Рауф Гаджиев» и др.

Широким признанием наследия композитора является обращение к его творчеству видных представителей исполнительского искусства второй половины ХХ века. Большой интерес представляют фондовые записи ряда произведений А.Аббасова такими прославленными оркестровыми коллективами, как БСО Всесоюзного Радио и Телевидения, Симфонический оркестр Большого театра под управлением А.Журайтиса, В.Васильева, К.Абдуллаева. На основе этих записей были выпущены пластинки знаменитой в свое время фирмой «Мелодия».

Профессиональные заслуги Ашрафа Джалал оглу Аббасова были высоко оценены: он был удостоен званий «Заслуженный деятель искусств АзССР» (1963), «Народный артист АзССР» (1990 г.), награжден орденами «Знак Почета» (1959), «Отечественной войны» II степени (1985) и рядом медалей.

«В жизни встречаются люди, которые, уйдя из наших рядов, продолжают жить в наших сердцах», - эти слова Ашрафа Аббасова - дань памяти великому наставнику - Узеиру Гаджибейли. Произнося их, Ашраф Джалалович вряд ли мог даже подумать о том, что пройдет время и найдется немало людей, которые будут также говорить о нем - о человеке, оставившем светлый и добрый след в жизни.

Рая АББАСОВА

Каспiй. - 2020. - 19 марта.- С. 10-11.