Свой путь в литературе
Этапы творчества
народного писателя Азербайджана Натига Расулзаде
Недавно вышел в свет новый сборник рассказов «Стоявший за
дверью» заслуженного деятеля искусств, народного писателя, лауреата многих
отечественных и зарубежных литературных премий, кавалера ордена «Шохрат», писателя, педагога, общественного деятеля, в
творчестве которого на сегодняшний день отражены практически все этапы
историко-литературного процесса азербайджанской литературы конца ХХ - начала ХХI века.
После знакомства с содержанием новой книги - а за плечами
писателя уже более 50 сборников рассказов, романов, повестей, так что уже не
приходится доказывать, что он на пике своего творчества, - мне захотелось лично
встретиться и поговорить с ним, задать ему ряд вопросов, чтобы оценить
творческий замысел автора. Но в связи с его занятостью наша встреча, увы, не состоялась...
Как известно, у каждого писателя свой путь в литературе. И
думается, что в новом сборнике «Стоявший за дверью» точно обозначена
центральная тема его прозы. Это - жизнь, быт, менталитет и психология
бакинского жителя, тема, которой автор никогда не изменял и шел в избранную
профессию своей тропинкой, которая в дальнейшем стала широкой и долгой дорогой.
Один из его ранних рассказов так и называется - «Тропинка». И в новом сборнике рассказов его городской житель продолжает
настойчиво биться над вопросом: что есть реальность и какое
место он, герой автора, занимает в этой нише повседневности.
Естественно, идя к вершине творчества,
автору пришлось преодолеть ряд преград и обвинений в свой адрес, в советский
период ему вменялась в вину слишком явная откровенность и раскованность его
прозы и многое другое, но трудности не сломили писателя, и об этом
свидетельствует большое число произведений, опубликованных и за пределами
республики - в России, странах Европы, США. И сегодня можно уже твердо
сказать, что в его книгах - вся его жизнь, биография, судьба, как обычно и
случается в творчестве крупных писателей.
Показывая внутренний мир героя-современника, писатель
принимает активное участие в развитии мышления азербайджанского читателя, а
значит, и в развитии азербайджанской прозы на пути ее становления от модернизма
к постмодернизму. В его творчестве качественно обновляются новые принципы и
приемы в создании художественного типа героя-современника, поражающего
читательское воображение незамысловатостью сюжетов, связанных с его жизнью, но
и притягивающих глубиной и остротой повествования. Обо всем этом свидетельствует
и новый сборник искренних, потрясающих душу, но в то же время парадоксальных,
необычных произведений.
Однако прежде чем проанализировать его, следует отметить
заслуги писателя в создании новых тенденций в литературном процессе
азербайджанской литературы конца ХХ - начала ХХI века.
Уже в структуре созданного им исторического романа «Хонхары»,
который буквально взорвал сознание общества и заслужил ряд положительных
отзывов в связи с включением в содержание игровых моментов, ему удалось принять
участие в трансформации нового типа исторического романа. Об этом ярко
свидетельствует весьма занимательный, почти с детективным началом сюжет,
разворачивающийся в азербайджанском селении Маштага. Не ошибемся, если заметим,
что роман «Хонхары» - пожалуй, первый опыт в
азербайджанской литературе, прослеживающий судьбу одной семьи на протяжении
столетия, и на ее примере - судьбу целого народа, к которому принадлежит автор
и о котором он пишет с искренней любовью и пониманием.
Талантливо разработанная тема «кровной мести»,
которая разворачивается после убийства основателя рода во время перестрелки с
иноверцами, ибо он, маштагинец Аганеймат,
стал ярым сторонником реформ, проводимых лидером мусаватистов Мамед Эмином Расулзаде,
идеи которого о государственности и создания независимого Азербайджана, наряду
с обращением к менталитету нации, способствовали формированию новой структуры
жанра исторического романа. В романе наглядно просматривается мастерство
писателя, начавшего свое творчество с жанра лирического рассказа. Сразу
приходит на ум рассказ об ослике, уже ставший хрестоматийным. Именно с этого
романа обращение писателя к весьма своевременной теме, до сих пор волнующей
воображение любого общества, наиболее четко проявило одну из особенностей его
творчества - философский подход к лежащему «почти на поверхности» сюжету.
На примере этого произведения мы видим, что если ранее
писатель концентрировал свое внимание на типе интеллигента и городского
мещанина на фоне городских реалий азербайджанской действительности, то с ростом
мастерства автора наблюдается осознанный переход к новому типу героя -
национальному характеру.
Прежде чем начать анализ сборника Н.Расулзаде
«Стоявший за дверью», обратимся к рассмотрению художественных особенностей
ранней прозы писателя. Имея свои художественные и специфические особенности,
она первоначально представляла собой сборник новелл, который можно было
объединить в один роман с перипетиями жизненных судеб, с постоянством и
определенностью в выборе действующих лиц, где главный герой - городской
житель-современник.
Можно утверждать, что в связи с важностью рассмотрения
нового типа характера - национального, заявившего о себе в литературном
процессе второй половины ХХ - начала ХХI века, в его
произведениях («Всадник в ночи», «Хонхары») присутствует
обращение к нравственным исканиям и раздумьям национального героя-современника
в контексте модификации проблемы типа героя. Ретроспективный анализ процесса
формирования русскоязычной азербайджанской прозы, находящейся на перекрестке
двух национальных культур - азербайджанской и русской, показал, что
поступательное развитие в этом направлении в русскоязычной азербайджанской
прозе - новый импульс в творчестве Натига Расулзаде, вызванный обращением писателя к воспроизведению
традиции исконной русской и азербайджанской национальной культуры.
Во второй половине ХХ века в процессе
анализа новых художественных произведений мы оцениваем качества характера
человека уже не по тому, что он переживал, а по той роли, которую он играет в
создании тех ценностей, которые на протяжении веков создавались в толще
национальной и культурной жизни азербайджанской нации и получили проверку в
сложных, порой драматических обстоятельствах социалистической действительности.
Раскрывая поведение и интересы городского жителя-интеллигента, мещанина,
писатель постоянно в своих интервью говорит о том, что никогда не навязывает
читателю внешний портрет своего героя. И можно считать эту точку зрения его
писательской позицией: «Мои герои должны быть полностью свободными от навязываемых им критикой характеристики: положительный или
отрицательный герой».
Говоря о положительных и отрицательных чертах своих героев, Натиг Расулзаде неоднократно
подчеркивал, что характер человека не может состоять только из положительных
черт, это было бы неинтересно. Кроме того, отрицательные персонажи у любого
талантливого писателя получаются более интересными, чем положительные, и большинство читателей отчего-то тянется именно к ним,
перечитывает, смакует отрицательные черты, примеряя их на себя. Но показ отрицательных
черт в поведении героя не является главной писательской задачей - ему важно
показать нравственный путь, совершаемый героем от плохого поступка к осознанию
неправильности своего поведения.
В одном из рассказов нового сборника - «Девушка в красном» многоязычие
в поведении героя, постоянно делающего пакости,
раскрывается писателем как желание героя оставить его в покое, «чтобы его
забыли, будто его и нет вовсе». Автор все время подчеркивает исполнение двух
важных для героя желаний, которые он в борьбе за выживаемость стал превыше
всего ценить в своей жизни: «выигрыш и деньги». И вот парадокс к концу
рассказа: герой своими руками относит в мечеть неправедным путем заработанные
деньги. Этот рассказ, который скорее можно отнести к жанру повести, раскрывает
события, тесно связанные с жизнью и судьбой героя Агаши.
По ходу развертывания основных эпизодов в судьбе героя писатель говорит и об
изменениях в его жизни, об улучшении его социального статуса, но дальнейшие
события показывают, что окружающая героя действительность уже взрастила в нем
монстра. И хотя за два года в поведении Агаши,
«тупого и нелюбознательного», однажды напакостившего в постель своему старшему
брату и бросившему свой дом, вроде что-то изменилось, все остается как прежде.
В школе он заикался, чтобы учителя его «пропускали», смог
пристроиться к блатным и совершил свой первый сексуальный опыт в возрасте 13
лет со школьной уборщицей, принявшей его за Сейрана Сулеймановича: «С ума сошел?! Кабинета у вас, что ли,
нет?». Затем была Зарема, девушка в красном. Директор школы жаловался матери героя, озлобленной своей судьбой и
чудом вышедшей замуж в 33 года, и если вначале он шел на уступки, понимая
положение семьи, то после того как Агаша прибил
гвоздями галоши учителя математика к паркетному полу, поджег огромную поленницу
дров, лежащую в школьном дворе впритык к мастерской, его наконец-то исключили
из школы.
Но герою это не страшно, он продолжает совершать аферы,
предательства, обман и воровство, закладывая знакомых, несмотря на то, что
детство и юность давно прошли и пора остепениться.
Показ реальных событий, окружающих героя рассказа «Девушка в
красном», писателем дается с определенной целью - желания изменить его жизнь.
Но до конца в прозрение героя верится с трудом. Автор на протяжении всего рассказа
рисует созданные восприятием Агаши абсурдные миражи
окружающего и враждебного ему мира, в котором он постоянно борется за место под
солнцем. И если говорить о модернистских тенденциях, которые явно
просматриваются в этом и ряде других рассказов нового сборника, мир
азербайджанской реальности, окружающей героя, - это его восприятие реальности в
совокупности более или менее убедительных фикций. Писатель постоянно пытается
внести существенную поправку в мир утопических желаний своего героя, убедительно
показывая в ряде эпизодов абсурдность миражей героя с его конкретной болью и
трагедией одиночества, к которому он приходит, ошибочно думая, «какая все-таки паскудная жизнь на земле». И эта ошибка оборачивается для
него трагедией.
К концу жизни герой обретает благополучие: у него есть
деньги, он чувствует себя благородным человеком, но все это напускное в его
поведении. Об этом свидетельствует эпизод с нищенкой. Разные испытания
предлагает писатель с целью осознания им собственного пути - встречу с братом,
со старым школьным другом, рассказывает нам о его семейной жизни, но все это
пролетает в небытие. Только оказавшись в больнице, в двух шагах от смерти, он
начинает задумываться о смысле и бренности существования человека на земле.
Выписавшись из больницы «с целой кучей врачебных
предписаний», герой совсем не хочет продлевать свою жизнь. Все у него было:
небольшая пенсия, сквер рядом с домом, где он мог наблюдать и сравнивать свою
жизнь с чужой. Читателю запоминается, как в больнице он слезно просит Бога:
«Помоги мне, сотвори меня вновь. Я хочу вернуться, потому что много еще
хорошего осталось во мне нетронутым, нерастраченным». Хотелось бы, чтобы этими
словами и закончился рассказ. Но, следуя творческой задумке писателя, мы
понимаем, что не мог его герой окончательно преобразиться. Слишком уж много
неправедного совершил он в этой жизни...
В отличие от ранних рассказов, в новом сборнике Н.Расулзаде все больше обращает внимание на раскрытие
качеств характера в поведении, на постановку социальных причин, обусловливающих
поведение его героя, что дает повод говорить о том пути, который прошел
писатель от ученичества к мастерству. В новых рассказах и повестях более
позднего творчества писатель умело опирается на показ главных социальных причин
в поведения героя и тонко раскрывает лирические чувства, помогающие разобраться
в искренности отношений между мужчиной и женщиной.
Так, в повести «Убийцы», показывая философские размышления
героя о своей жизни, он отталкивается от показа зарождения первых чувств
азербайджанца к русской женщине. Ожидание дальнейшей встречи, а затем близкое
знакомство с понравившейся ему женщиной, старше его, да еще с ребенком,
предопределяет дальнейшую судьбу героя, уже вставшего на путь добра. Он
сходится с Софьей и начинает заботиться о своей новой семье. Красочно
описываются сцены зарождающихся отношений. Их глубокое раскрытие в свое время
запрещала советская цензура, ошибочно принимая эротику за порнографию. Но в
сценах любви, раскрываемых писателем, нет никакой пошлости. Зарождение чувств,
хлынувших бурным потоком на двух одиноких и неустроенных людей, описывается
автором с глубоким чувством симпатии и уважения. Они переданы с таким трепетом,
что просто невозможно читать без волнения. Однако автор, чей художественный
стиль стал тяготеть к быстрому детективному сюжету, намеренно обрывает плавное
изложение событий из жизни новой семьи.
Невозможно без содрогания, ненависти и злобы к скинхедам -
зарождающемуся в те годы явлению, читать эпизоды сопротивления героя возникшему
на его пути злу. Теперь на поступки людей, возомнивших себя героями, писатель
глазами своего персонажа Самира смотрит вполне
осознанно, более широко и обобщенно с точки зрения желания искоренить это зло
как явление неприкрытого бандитизма и верную угрозу для общества. Зримые и
художественно-реальные сцены скинхедства на материале
российской действительности тесно переплетаются с азербайджанской ментальностью
в характере героя, опирающейся на азербайджанскую художественную реальность,
проявляемой по отношению к врагу и к злу, им творимому.
В рассказах и повести нового сборника с интригующим
названием «Стоявший за дверью» просматриваются резкие
переходы от одного края чувств к другому, от одного эмоционального полюса к
другому. Так, в первом рассказе сборника - «Амина» это показано переходом героя
от меланхолии к глубоким размышлениям о том, что есть жизнь. В своих рассказах Н.Расулзаде, опираясь на чеховские традиции прозы -
лаконизм повествования, яркую деталь, исследует влияние ряда событий на
внутреннюю организацию личности героя. Но в отличие от чеховских традиций,
герой-современник азербайджанского писателя тесно связан с традициями азербайджанской
действительности. Ему удалось - и в этом огромная заслуга писателя - сделать
акцент в поведении героя на показ души, в которой многие его образы приходят к
примирению со своей судьбой очень болезненно. В сценах встречи с жизненными
трудностями просматривается опыт самого писателя, идущий от внутренней
направленности его личности к совершению героем добра.
Яркому, самобытному таланту писателя присуще чрезвычайно
развитое чувство эстетического равновесия, которому он неуклонно следует,
затрагивая тему секса в ряде своих художественных произведений, и в частности в
первом рассказе нового сборника - «Амина». Отношения между мужчиной и женщиной
- главное в жизни каждого из его героев. Каждая любовно-интимная сторона
переживаний героя-современника при раскрытии темы несчастной любви показана
через бытовые и социальные аспекты его жизни, через психологическое состояние
мятущейся и страждущей души. Ему удается вплотную подойти к решению проблемы
смысла жизни и главных ценностных ориентиров личности героя-интеллигента.
Основной особенностью творческого почерка писателя в раскрытии темы любви и
эротики становится его личное видение жизни, но при этом каждый рассказ о
любви, не нося сугубо личного характера, в то же время отражает глубокое
видение психологии женщины, которое следует отметить как одно из достоинств его
творчества.
Создавая образ женщины в новом сборнике, Натиг
Расулзаде обращается к раскрытию разных типов, где
преобладающим становится образ женщины-любовницы. В свое время он первым ввел в
азербайджанскую прозу эротику, раньше многих стал уделять внимание теме секса,
что дает основание считать его первооткрывателем в области передачи чувств,
возникающих между женщиной и мужчиной. Создавая свою нашумевшую повесть
«Всадник в ночи», в свое время потрясшую общество и ставшую особенно популярной
среди молодежи, русскоязычный азербайджанский писатель Н.Расулзаде
опирался на азербайджанские национальные традиции, характерные для менталитета
его народа.
И тем самым ввел в литературный процесс азербайджанской
прозы термин «новый азербайджанец» - по аналогии с «новым русским», появившимся
в русской прозе благодаря В.Шукшину. В этой повести Н.Расулзаде впервые показал новый тип современного
азербайджанца-бизнесмена. При этом обоих писателей
прежде всего интересовали узловые моменты из жизни деревенского (В.Шукшин) и городского (Н.Расулзаде)
жителя, отражаемые во внутреннем мире национального типа героя - «целый мир», в
котором черты характера проявлялись через исконную привязанность души героя к
земле, труду, природе, семье и родине.
В канве русскоязычной азербайджанской прозы черты
национального характера, созданного в нашумевшей повести Натига
Расулзаде «Всадник в ночи», получили высокую
нравственную оценку. И если мы попытаемся обратиться к сравнению его творчества
с творчеством В.Шукшина, то увидим, что ими были
созданы национальные типы в характере и поведении героя-современника, в судьбе которых отображался «художественный генотип», проявляющийся
через его личное самосознание и самооценку.
Герой повести «Всадник в ночи» - «деловой мужчина»
«советского розлива» Зохраб, едва перешагнувший порог
30-летия, - беспредельно энергичен, удачлив, красив. Центр повествования
перенесен писателем на внутреннюю жизнь героя, данную сквозь призму событий его
будничного, обыденного существования. В детстве - обещания яркой артистической
карьеры - все равно, музыка ли, как казалось родителям, или скульптура
(автобиографическая деталь), как потом захотят родители, чтобы этими видами
искусства увлеклось их чадо - юный честолюбец; в зрелые годы -
«сверхблагополучное» существование человека, занимающегося бизнесом.
Но хочется прежде сказать не о начале пути юного дарования,
а о том, какова теперь, в зрелости, жизнь Зохраба, -
может быть, потому что именно в этой повести об этом отрезке его жизненного
пути самые удачные находки писателя наблюдаются в фабуле повести «Всадник в
ночи». С остротой и четкостью видения окружающей действительности героя показан
писателем мир людей, попавших в круг его знакомств в связи
с развивающейся деятельностью в качестве бизнесмена, которых, к сожалению,
немало в азербайджанской действительности. Темные махинации героя Зохраба примитивны подчас до ужаса. Лишенные намека на
нравственность, они раскрываются с точки зрения круговой поруки тех, кто
завязан общим делом - добывания больших и неправедных доходов, - все это
описано скупо и емко. Именно оттого, что эти картины рождают яркую
эмоциональную реакцию читателя, понимаешь, как много в них жизненной правды.
Зохраб - маленький царек
созданного им подпольного мира - был бы возмущен до глубины души, услышав о
себе негативную оценку, ведь самому себе он часто видится именно королем -
сильным, властным, внушающим окружающим страх и почтение. Детская мечта о
власти на протяжении всего повествования претворялась в беспредельное презрение
к тем, кто подчиняется не столько уму и даже не его деловым качествам, сколько
размеру денежных сумм, которыми он владеет.
Создавая образ героя-современника в новом
сборнике «Стоявший за дверью», писатель раскрыл как негативные: агрессивность,
трусость, лживость, безответственность, деспотизм, отсутствие меры во всем,
проявляющиеся в лености, неумеренном обжорстве, пьянстве, распутстве и
разврате, так и положительные качества: мужество, честность, добросовестность, скромность,
поддержка, проявляющиеся в самокритичном, покаянном отношении к своей личности,
с точки зрения опоры на специфические национальные черты и особенности
поведения и поступков азербайджанского героя.
Так, во втором рассказе «Холодный месяц октябрь», где
героиня даже не названа по имени, художественная деталь - глаза - играет
обдуманно локализованную на внутреннем состоянии героини важную роль. Житейская
деталь неотступно стоит перед героем, мужем героини. Он - писатель, который
находится в затруднительном психологическом состоянии в связи с болезнью своей
жены, которую он вынужден поместить в сумасшедший дом. Точная деталь - взгляд
героини - помогает ему в создании рассказа, в котором герой не знает, как
поступить. Иногда ему даже хочется убить собственную жену, чтобы покончить с
этим кошмаром, лишившим его нормальной жизни.
Описание творческого кризиса писателя, локусы пространства:
письменный стол, компьютер, крутящийся стул, подчеркивающие его принадлежность
к творчеству, перемежаются с его размышлениями, в которых неотступной
становится мысль избавления от женщины, которую он когда-то любил. Мысленно
представляя, что будет ее убивать, он, как писатель, понимает, что это может
превратиться в детективный сюжет для будущего рассказа. В то же время он
потрясен, возможно, допущенной им страшной ошибкой: правильно ли он сделал, что
отправил ее в сумасшедший дом? Ему почему-то кажется, что, расставшись с ней,
он погибнет как профессионал.
Деталь, как и у А.П.Чехова, -
полноправный эпизодический персонаж. В этом рассказе она не дает толчок
сюжетному действию, существует сама по себе, но интересна как самостоятельный
объект изображения. Благодаря ей отчетливо высвечивается внутренний мир героя,
глубоко переживающего жизненную ситуацию, в которую попал.
В уже известном произведении, помещенном в новый сборник, Натиг Расулзаде раскрывает
историю из кошмарного сна главного героя рассказа - Кашмара
(«Жизнь и смерть Кашмара Маштагаллы»).
Читается он на одном дыхании. Здесь повествуется о болезни героя, о трудностях
операции по пересадке почки и о реакции на это событие семьи. Все было в его
жизни только сном, в котором герой летит вниз. Его сбрасывали с крыши дружки, с
которыми он играл в карты и все проиграл, а вернуть долг не мог - карманы его
были пусты. Замучившись от его криков во сне, жена решает отвести Кашмара к известной гадалке Марьям ханым,
которая пообещала, что его ужасные сны прекратятся, и дала пить какую-то
подозрительную жидкость.
Описывая жизнь простого городского жителя - верного и
покорного своей жене, писатель, опираясь на состояние его болезни, в итоге
приходит к осознанию героем важности своей жизни. Мысли о смерти многому
научили его, а самое главное - позволили переосмыслить минувшие годы и не
терять отведенное ему время после удачной операции. Его супруга Наргиз иногда намекала ему, что он ей должен деньги за
операцию. Решив получить максимум удовольствия от жизни и
имея определенный доход, он хочет посмотреть мир и начинает
путешествовать. Вначале была Бразилия, затем Аргентина, Бермудские острова. На
все он потратил доход своего магазина за год. Вернувшись из путешествия, он
поссорился с женой. В итоге она решила развестись с ним, и Кашмар
вновь окунулся в разгульную жизнь. Итог его жизни плачевен - сон оказался явью.
Его нашли на тротуаре в луже крови...
В рассказах «Стоявший за дверью», «Брат»,
«Внучка», «Золотая монета», «Наблюдатель», «Бартоломео»,
также вошедших в сборник, раскрывается извечная тема любви, смерти и творчества.
Два из них - «Внучка» и «Холодный месяц октябрь» - объединены одной темой. В
них автор повествует о трудной судьбе писателя, которого жизнь ставит в разные
сложные ситуации. В рассказе «Стоявший за дверью»,
написанном в сюрреалистической манере, герою предлагают обрести вечность при
жизни. Душа писателя переживает огромный стресс, и он подписывает договор о
бессмертии, не подозревая о том испытании, которое его ждет.
Жадно думая о бессмертии, о возможности воплощения всех
своих творческих замыслов, которые накопились в исписанных мелким почерком
тетрадях, он пытается справиться с заданием - убить одного из своих близких
родственников. Желание успеть еще многое повидать на земле прельщает героя, но
задание оказывается слишком тяжелым для него. Незнакомец уходит, а читатели
становятся свидетелями его ранней смерти...
В рассказе «Внучка», в котором дочь разрешила своему отцу
погулять с его пятилетней внучкой, главной темой становится встреча во время
прогулки со знакомым, который нарушил душевный контакт дедушки с внучкой.
Беседа их очень не нравится внучке, она смотрит с недовольством на незнакомца,
так как ничего не понимает из разговора, хотя многое чувствует своей детской
душой. А между тем в этом рассказе писатель поднимает очень важную тему - слава
при жизни. Не каждому дано стать классиком при жизни, не каждому удается войти
своим произведением в школьный учебник. Но этот дедушка и так многое успел, ему
даже подражают. Знакомый настоятельно говорит ему: «Послушайте моего совета,
будьте благоразумны»…
И задав деду маленькой внучки вопрос: «Кто ваш герой, кому
вы посвящаете свое творчество?», собеседник тут же вразумительно утверждает,
что «такое сегодня не приветствуется, более того - не замечается. Вам следует
сменить направление, ведь вы могли бы жить очень даже неплохо, соответственно
вашему неоспоримому таланту». Натиг Расулзаде еще раз напоминает будущему поколению молодых
писателей о важности творческого направления в деятельности писателя, несущего
людям добро своими произведениями.
В подтверждение «правильности жизни» писателя дается
описание неуютной квартиры с потертым диваном, книжными полками, заваленным
журналами и газетами подоконником, в которой так нравилось бывать внучке. И
звонок дочери с назиданием и выговором: «Ты же знаешь папа, мы только по
воскресеньям и видим ее толком. Приходите, посидишь у нас с ней, какая разница?
Тем более, ей скоро обедать пора. Надеюсь, ты не покупал ей мороженое?».
Да, покупал, и дед признается в этом, как маленький
провинившийся мальчик. Но прогулка с внучкой по Приморскому бульвару, поход в
ресторан и зоопарк, где он, опасаясь за внучку, крепко прижимал ее к себе, как
мы понимаем из начальных строк, это - все, что осталось у него в душе перед
смертью.
«Дедуля, а ты не умрешь?» - спрашивает внучка, затаив
дыхание. И он тоже застыл с ее шапочкой в руках. «Нет, - сказал он после
недолгой паузы, во время которой она с волнением ждала ответа. - Я не умру»...
Этот рассказ следует особо выделить в новом сборнике. В нем
ярко проявилась еще одна грань мастерства писателя, способная вызвать в душе
читателя отклик при осмыслении своего жизненного пути.
Произведения народного писателя Азербайджана Натига Расулзаде можно
анализировать бесконечно, ведь каждая новая его книга - событие в культурной
жизни страны. Но мы остановимся, добавив лишь, что в новом сборнике «Стоявший за дверью» ему удалось заставить читателя
задуматься о пройденном вместе с ним пути и смысле жизни. Не торопиться,
поразмышлять о необходимости успеть еще многое сделать, чтобы остаться в памяти
народа. А главное для этого - любить своих героев, созданные образы, персонажи,
взятые из народа. Что с успехом и делает писатель Натиг
Расулзаде на протяжении вот уже более 50 лет...
Майя КАСИМОВА,
доцент кафедры
истории русской литературы
Бакинского славянского
университета
Каспiй.-2021.- 6-12 марта.- С.13-14.