Мировая оперная прима в Баку

На сцене Театра оперы и балета состоялось выступление Альбины Шагимуратовой

В праздничные дни на сцене Азербайджанского государственного академического театра оперы и балета столичная публика смогла увидеть оперу Джузеппе Верди "Риголетто", в которой впервые на бакинской сцене выступила мировая оперная прима Альбина Шагимуратова - солистка Большого театра и приглашенная звезда нью-йоркского Metropolitan Opera, миланского театра La Scala, берлинского Deutsche Opera, которая работаем с такими выдающимися современными дирижерами, как Зубин Мета, Риккардо Мути, Питер Шнайдер, Владимир Спиваков, Владимир Федосеев, Владимир Юровский.

Оперу Верди "Риголетто" публика любит. Во-первых, из-за сюжета, в основу которого положена драма Виктора Гюго "Король забавляется" остро конфликтного содержания, повествующая о циничном и женолюбивом властителе. Ему пытается мстить шут Риголетто за надругательство над его дочерью, но неудачно, так как дочь шута Джильда, полюбившая "забавляющегося короля" (в опере герцога Мантуанского), решается спасти его ценой собственной жизни. Во-вторых, великолепная, а местами просто божественная музыка оперы Дж.Верди требует от певцов не голосить во все горло, а быть точными, легкими и виртуозными. В-третьих, от оркестра требуется то же самое плюс почти балетное внимание - "не поймать" солиста тут можно в два счета, и в этом смысле отметим чуткую работу дирижера спектакля - народного артиста республики маэстро Джаваншира Джафарова. В конце же концов все нити драмы сходятся в руках дирижера, и маэстро Джафаров трактует Верди лаконично жестко, но с максимальным динамическим напряжением, превращая все кульминации в громоподобные взрывы.

По сути дела "Риголетто" - опера камерная. Развитие драматургической коллизии в ней невероятно стремительно, интрига сквозного действия постоянно идет по нарастающей, а фирменный вердиевский лаконизм, пожалуй, именно в "Риголетто" достигает своего апогея. На единицу двухчасового сценического времени в опере очень много драматически заостренных и музыкально прописанных кульминаций, но связаны они не с внешней иллюстративной стороной сюжета, а с психологически достоверной прорисовкой характеров главных героев, не говоря уже о том, что божественную музыку Верди нужно исполнять либо с бриозным "наполнением", либо не петь вовсе.

Не секрет, что большинство зрителей, заполнивших театp, пришли послушать Альбину Шагимуратову, которую с полным основанием можно назвать моделью лирико-колоратурного сопрано - кристально-чистый голос, лиризм и экспрессивность, музыкальная проникновенность. В партии Джильды в ее исполнении можно было услышать и красивый нежный тембр голоса, и совершенное владение "аппаратом" на всем диапазоне, и необыкновенное чувство стиля. Голос певицы буквально "обволакивал" зрителя, сохраняя его свежесть, искренность, и пленял как гладкостью, эластичностью линий, так и трогательностью интерпретации на протяжении всей постановки. Каждая сцена, каждый ее номер в постановке превращался в бриллиант в великолепной короне вердиевской оперы: будь то полетно-блестящая ария Caro nome che il mio con ("Сердце радости полно") или кроткое признание Tutte le feste al tempio ("В храм я вошла смиренно").

А как роскошно умирала Джильда-Шагимуратова! Изящно вытянутая рука, последнее "прости - прощай" (причем приме пришлось спеть предсмертную арию в мешке - не самое комфортное место для колоратурного сопрано), и как картинно припал к ее ногам Риголетто - Авяз Абдуллаев. И музыка, и сценическое, и свето-цветовое решение финала были окутаны полумраком, обрамляющим предсмертные муки героини оперы.

Партнером А.Шагимуратовой выступил уже знакомый бакинским меломанам грузинский тенор Теймураз Гугушвили. Хотя особо выдающегося прочтения материала герцог-Гугушвили не представил, но обаяние и энергетика певца зашкаливающие. Его горячий темперамент моментами неудержимо пробивался наружу, позволяя исполнителю помузицировать "от души", при этом не прибегает к излишествам. поэтому свою долю зрительских симпатий и оваций герцог-Гугушвили вполне заслужил

Что касается отечественных исполнителей, то этот вечер стал своего рода "звездным" для Авяза Абдуллаева в роли Риголетто - уродливого шута и по совместительству несчастного отца главной героини оперы. Авяз Абдуллаев был удивительно хорош - причем хорош во всем, начиная с ровного пения с великолепной дикцией и заканчивая изумительной актерской игрой. Последнее, согласимся, вообще довольно трудно в таких условиях. Своей поистине великолепной игрой Авяз Абдуллаев доказал, что в опере можно играть как на обычной драматической сцене, то есть живые человеческие чувства. Причем хорошей игре вовсе не противопоказаны хорошая музыка и пение. В целом линия отца-Абдуллаева и дочери-Шагимуратовов смотрелась удивительно гармонично. Если голос певицы поражал серебристой россыпью и безупречностью колоратуры, то ее партнер А.Абдуллаев - своим проникновенным актерским исполнением. Неудивительно, что именно этих исполнителей вызывали на бис после завершения каждого акта. В очередной раз приятно удивил Али Аскеров в партии солидного рассудительного бандита Спарафучиле со своей специфической криминальной этикой. Басовитый любимец бакинской публики, несмотря на традиционный костюм бандита с неизменной косынкой-банданой на голове, создал довольно нетрадиционный образ киллера-интеллектуала, его мощный и таинственный бас добавил интриги в повествование. Cпектакль вновь подтвердил утверждение, что время прим уже прошло, и зрителям теперь нужен полноценный спектакль. В этом смысле, к чести нашего театра, в оперной труппе всегда есть крепкие (как в плане вокала, так и в плане артистизма), опытные "компримарио" - исполнители небольших партий. Среди них выделим Акрама Поладова в роле проклинающего громовержца графа Монтероне. Удивительно эффектно смотрелась Фидан Гаджиева в роле соблазнительной красавицы Магдалены. Что касается вокальной составляющей, исполнительница хотя и весьма чисто пропела "кружево" своей партии в знаменитом квартете Bella figlia dell'amore ("О красотка молодая"), голос вокалистки буквально "утонул" в обрамлении довольных мощных голосов партнеров. Отдельной строкой хотелось бы выделить тот факт, что высокий постановочный уровень спектакля и, как следствие этого, постоянные приезды звезд как Большого, так и Мариинского театров - это результат ежедневной кропотливой работы как руководства, так и труппы театра, которые по мере своих возможностей стараются поддерживать высокий профессиональный уровень как премьерных, так и "рядовых" спектаклей, тем самым подтверждая звание одного из "культурных островов" в общественной жизни нашей столицы. И как результат столь плодотворной работы - уже 15 марта состоится выступление ведущей солистки Белорусского театра оперы и балета, а также солистки московского театра "Новая опера" Нины Шарубиной в главной партии Аиды в одноименной опере Дж.Верди. Еще недавно бакинских меломанов покорило мастерство маэстро В.Волича. Будет ли дебют на бакинской сцене столь же удачным для его соотечественницы - любители оперного жанра смогут узнать уже на этой неделе.

Улькяр АЛИЕВА

Зеркало. -2012. - 13 марта. – С. 8.