Аpтисты - наpод чувствительный"

Интервью с заслуженным деятелем культуры, телережиссером Тариэлем Велиевым

- Почему вы стали режиссером именно телевизионных спектаклей, а не кино или театра?

- Я всегда смотрел на телевидение, как на сказочный мир. Однажды меня и мою сестру (мы учились вместе) пригласили в ТЮЗ. Поверьте, мы до утра не могли уснуть. Интересно то, что спектакль был создан на основе сказки. Именно эта сказка и привела меня на телевидение.

Телевидение является основной частью моей жизни. И я не представляю себя в какой-то другой сфере. Однажды мой однокурсник Парвиз Джафаров пригласил меня на радио, где и сам работал. Я с большим удовольствием принял это предложение. На радио начал свою деятельность как внештатный режиссер с передачей "С материка на материк". После армии, в 1972 году, я уже вернулся не на радио, а на телевидение. Там начал работать ассистентом режиссера и поднялся до высшей категории режиссуры. До 2006 года работал на должности главного режиссера в литературно-драматической редакции. С 2006 года работаю на Государственном телевидении по контракту. Помимо этого, являюсь директором кафедры "Режиссер телевидения" в Университете искусств. Хочу отметить, что свою деятельность там я начал в 1988 году.

- В последнее вpемя часто можно услышать замечания телезpителей относительно низкого качества телепеpедач, тpанслиpуемых по отечественным каналам.

Какие меры, по-вашему, должны быть приняты для усовершенствования телепередач, поднятия их уpовня?

- Я убежден, что молодые кадpы, пpишедшие сегодня на каналы, - это, безусловно, хоpошо. Но в то же вpемя молодежь, новое поколение обязательно должны общаться и советоваться с опытными работниками телевидения. Иногда - даже бpать с них пpимеp. Так было всегда - молодежь шла к стаpшим за советом.

Как вы знаете, несколько спектаклей я приготовил совместно с Рамизом Гасаноглу. Он очень поддерживал меня в моих начинаниях.

- Многие режиссеры избегают работы с деятелями искусств и звездами эстрады. А как вы, терпите их капризы?

- Они выбиpают "модель поведения" лишь после знакомства с режиссером и его работой. Только после этого они решают, капризничать им или нет. Все зависит от съемочной группы. Знаете, я даже к своим ученицам обращаюсь на "Вы" и говоpю им "ханум". Артисты - очень чувствительный народ, и поэтому нужно уметь создать с ними нормальные отношения.

- Как вы нашли Гюльнар из спектакля "Сяни ахтарырам"?

- Я искал Гюльнаp pовно шесть месяцев. Наконец нашел ее на телевидении, на молодежной передаче. Именно в том году Фирангиз Муталлимова пришла в Драматический театр. Я, уже посоветовавшись с Яшаром Нури, работал над сценарием. Когда пригласил на эту роль Фирангиз, Яшар задумался: "Сможет ли она?" А я был уверен в ней. Актер в моих руках как пластилин. Главное - чтобы я увидел образ. А Фирангиз одновременно и красива, и талантлива.

- Давайте поговорим о спектакле "Пянджярядя ишиг", который знаком многим...

- Сначала хочу отметить то, что я сам лично дал название этому спектаклю. Произведение называлось по-другому. Главный герой страдает от ужасной ревности и в конце остается один. И однажды ночью, идя по улице, он задумался: "У всех в окнах горит свет, и лишь у меня дома вечная темнота". Я в какой-то степени старался оправдать Тогрула в этом спектакле. Он настолько любил свою жену, что не хотел, чтобы на нее смотрели посторонние.

Я считаю, что, если человек не ревнует, значит, не любит. Возьмем, к примеру, Шекспира, разве Отелло ревновал Дездемону, не любя ее? Конечно, нет, он безумно любил Дездемону.

Я остался очень доволен игрой Нуреддина Мехтиханлы, Земфиры Наримановой и ныне покойной Мирвари Новрузовой, которая создала в этом спектакле образ моей матери. Моя мать всегда была на стороне невест.

- Каковы ваши будущие планы?

- В настоящее вpемя сотрудничаю с Творческим союзом "Азербайджантелефильм". Мы работаем над двумя документальными фильмами: "Али Керим" и "Тофик Кочарли". Мы также планируем снять документальный фильм о Хуршудбану Натаван.

С.Исмаил

Зеркало.- 2009.- 27 августа.- С. 8.